《芥子園畫譜》——奠基現代盆景的「中國風」（四）
《芥子園畫譜》——奠基現代盆景的「中國風」（四）
原創作者|張小平
本文為張小平老師原創投稿，首發張小平老師的微信公眾號「初夏的天空」
自古文人雅士對松都情有獨鍾，畫家作畫亦多鍾情於松。《樹譜》單列篇幅對松的特徵、造型、筆法、意境都作了詳細介紹，給我們今天製作松樹盆景留下許多啟發。現代著名盆景藝術大師潘仲連先生創作的松樹盆景《劉松年筆意》就是一個典型範例。
潘仲連五針松盆景《劉松年筆意》
原文: 「馬遠畫松法: 松如端人正士，雖有潛虯之姿以媚幽谷，然具一種聳峭之氣，凜凜難犯。凡畫松者，宜存此意於胸中，則筆下自有奇致。」
松樹就像端正的士人君子，雖然因生在陡峭之谷而有潛龍之姿，但是總有一種高聳陡峭的威嚴之氣，剛毅凜凜，嚴肅可畏。因此，在畫松樹的時候，要懷著這樣的敬畏之心態，如此，筆下自然會生出新奇的意趣。
原文: 「李營邱松多作盤結如龍蟠鳳翥。」
李營邱的松樹，多畫作盤結像龍蟠鳳舞一樣姿態。
原文: 「王叔明大松多作直干，其葉較諸家者稍長。雖雜亂中極有文理。」
王叔明畫的大松樹，多畫直干，他的松針和其他人畫的松針不一樣，畫的比較長。看上去非常亂，但其實也是非常有條理的。
原文: 「趙大年松多於肥澤中見其古。」
趙大年的松多畫在肥沃滋潤的土地上，但是還能看到它的雄奇蒼老。
原文: 「郭咸熙每作群松大小相聯，轉巔下澗，一望不斷。」
郭咸熙經常作大小相連的群松，從峰頂綿延直至澗底，一眼望不到邊。
「劉松年多作雪松，四圍暈墨，松針先以墨筆疏疏畫出，再以草綠間點，其干則用淡赭著半邊，留上半者雪也。」
劉松年畫的松樹經常是雪中松樹，四周用墨暈染，松針先用墨筆稀疏地畫出，然後用草綠色點染。松樹的樹榦則是用淡赭色染半邊，而將上半邊留白，呈現出雪的景象。
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