今天要向大家推薦一部土耳其電影，在去年的戛納電影節上大放異彩
今天要向大家推薦一部土耳其電影。
它為觀眾講述了——
一段小鎮文藝青年們所遭遇的故鄉殘酷物語。
這部電影在去年的戛納電影節上大放異彩，爛番茄新鮮度至今保持在 92%。
導演是土耳其最傑出的電影大師努里 · 比格 · 錫蘭。
作為導演的錫蘭作品並不算多，迄今為止也只拍了 5 部長片，但卻多次斬獲戛納、柏林等電影節各大獎項，在歐洲影壇享有極高的榮譽。
2003 年他執導的《遠方》，在戛納電影節上一舉奪下評審團大獎和最佳男演員兩項大獎，證明了他作為藝術電影導演的地位。
之後又憑藉 2014 年的《冬眠》，獲得戛納電影節金棕櫚大獎，成為土耳其電影史上第二位獲得該項大獎的導演。
時隔四年，導演錫蘭帶著他的新作《野梨樹》回歸。
《野梨樹》
Ahlat A ? ac ?
這是一部標準的錫蘭式文藝電影。
故事充滿詩意和隱喻。
其中不乏導演本人的個人經歷和情感在其中，但又夾雜著導演對現代社會和青年成長困惑的思考。
而影片的攝影和畫面更是堪稱絕美，隨手截一幀畫面都可以作為壁紙！
故事的主角名叫錫南。
他是一名剛剛大學畢業的土耳其小鎮青年。
同時也是一個有些懷才不遇的理想主義者，鄙夷著現代社會的勢力與膚淺，反感家鄉的落後與平庸。
他愛好文學，在大學期間嘔心瀝血創作了一部小說。
他堅信自己的小說出版之後，會技驚四座。
但和很多剛畢業的青年人所面臨的共同問題一樣——
畢業即失業的巨大現實落差，理想在現實面前顯得一文不值。
成為待業青年的錫南不甘心去找一份平淡的工作，他希望將自己的小說出版，成為一名作家。
可由於缺乏資金，不得不回到家鄉，為了籌集出書用的資金。
然而這場返鄉尋求資金的旅程，卻並沒有他預想中那麼容易。
剛一下車，就被人找上門來討債。
原來對方是為了追討父親欠下的債務。
錫南這才意識到——
自己多年求學在外，家庭早已不是曾經的模樣。
錫南的父親伊德利，本來是村裡的教書匠。
原本頗有名望而且家庭和睦，但如今卻因為賭博而欠下一屁股債，即使變賣所有家產，原本聲譽仍毀於一旦。
還有錫南的母親。
她不僅和丈夫關係日益冷淡，而且在日常瑣碎的重壓下，早已失去了對生活的熱情，每天就是窩在家裡靠看電視劇來打發時間。
不齒父親行徑的錫南，為了一圓出版夢，只得靠自己四處籌錢。
可在這場籌資過程中，重返故鄉的他，卻感受到了前所未有的壓力和衝擊。
他先是找到了當地的議員。
議員一番敷衍之後，卻將他隨便推給了一位號稱「喜歡閱讀」的商人，實際上只是一位假裝想要附庸風雅的土大款。
對方信仰的利益至上的 " 讀書無用論 "，更是深深刺激了錫南。
不得已，他又去找了當地著名的作家，希望得到對方的提攜，可心高氣傲的他，又一次被潑了涼水。
錫南在找錢的過程，不斷遭遇理想與家鄉現實碰撞的失落。
無奈之下，他最終還是同意接受了父母的安排，參加教師考試，這是父母眼中最穩定可靠的工作。
可更大的問題在於——
錫南發現自己似乎根本無法融入故鄉。
在經濟蕭條的社會背景下，這裡的人們大多都習慣了平淡的生活，年輕人們也無所事事，一切的生活追求。都是為了掙錢糊口。
過去，錫南曾輕蔑地稱老家人是 " 農民 "，但現在的他又無力脫離這樣的家庭環境和現實窘境，他自己也被視為 " 鄉巴佬 "。
在鄉間的路上，他碰到了少年時期喜歡的女神。
跟小鎮上的大多數女性一樣，她很早就輟學打工，現在即將嫁人，父母為她包辦的婚姻對象並不是她談了很久的男友，而是一位出手闊綽但年紀很大的珠寶商人。
看著眼前的初戀。如今也已經被現實所脅迫嫁為人婦，錫南發出了無奈的控訴：
我不喜歡這裡心胸狹隘且偏執的人，我不打算在這裡腐爛。
他瞧不起這裡古板迂腐且勢利保守的人們，但在現實的壓力又逼迫著他不得不低下自己高傲的頭顱。
就像他在自己所創作的小說《野梨樹》中所描寫的，生長在故鄉的那種野梨樹一樣——
畸形粗糙，與周圍的環境格格不入。
《野梨樹》是一部半自傳作品，故事很明顯帶有很多導演錫蘭本人的成長記憶。
就連主角的名字錫南（Sinan），都和導演的本名錫蘭（Ceylan）的發音很相似。
和導演之前的作品一樣，這部電影在唯美詩意的畫面之下，卻隱含著一種知識分子式的嚴肅思辨。
但影片又並非純粹文藝向的大悶片，反而是一部充滿擔憂與憤懣的批判現實主義作品。
影片藉由一名知識分子青年在故鄉所遭遇的多元文化衝擊，娓娓道出導演錫蘭對生命的體悟，探討了人生的不同狀態，包括親情、愛情、事業、信仰，以及人生選擇等重要議題。
主角錫南這個角色很有代表性。
就像這個時代很多身處底層，渴望改變命運的年輕人們一樣。
他心懷理想，卻又自視甚高。
說白了，就是有些憤青又中二。
他批判家鄉的所有人，但卻無法說服他們任何一人。
諷刺的是，錫南不認同的這種想法與方式卻在故鄉自有其道，是村民們繼續安穩生存下去的關鍵。
錫南這個看似普通的大學生，這時才意識到——
原來自己得要面對那麼多無法迴避的衝突，而且這個世界教人如此憎惡。
可他又無力改變這種自己曾經憎惡的現實，最終被世俗所改變的還是我們自己。
儘管最後他如願以償地拿到了投資出書。
但事實上，他仍在夢想的汪洋與現實的岸邊間徘徊著，繼續迷茫。
電影時長達三個小時，故事雖然簡單，卻充斥著大量密集且充滿現實意義的對話和長鏡頭。
主角每一次與人辯論，所談的內容更是包羅了土耳其文化體制的方方面面，彷彿是嚴肅的文學書籍中才會有的對白。
不僅如此，力求完美的錫蘭，對《野梨樹》的每一個鏡頭，都下足功夫。
尤其是片尾男主角背對鏡頭、若有所思的畫面。
錫蘭導演竟花了一年時間，來拍攝，春、夏、秋、冬四季。
反覆重拍，直到找出最適合電影結尾的氛圍，才肯罷休。
這固然造成了影片一定的觀影門檻，但透過導演冷靜克制的鏡頭，卻可以帶領觀眾了解土耳其這個熟悉又陌生的國度的社會百態。
而片中不斷重複散發將被無望現實妥協與擊垮的氛圍，更加令人感到無奈和惋惜。
正如著名電影媒體《好萊塢報道者》所盛讚的那樣：
觀看這部電影就像是陷入了一部極其龐大的長篇小說中，整個故事與哲學、宗教、政治和道德難題交織在了一起。
整部電影最動人的地方無疑是——
主角錫南和父親伊德利之間從對抗，誤解，再到和解的過程。
電影中有一處非常精彩的隱喻堪稱神來之筆，父親伊德利一直在挖一口不出水的井。
但從父到子，上一代代挖到這一代，他們的井卻是始終挖不到水源。
父親曾經也是一名浪漫的知識分子青年，卻最終在生活的重壓下被迫沉淪，庸碌得過完了一生。
他唯一的期盼就是將自己的故鄉變成綠洲，所以常年挖井。
因為他堅信——
只要堅持，總有一天會挖到水。
本文圖片來源於網路
兒子錫南這時才理解父親的良苦用心，諒解了父親，跳入了井中，幫父親挖井。
成人的世界裡，從來沒有容易二字。
生活就像那口無水枯井一樣，與其在井邊抱怨現實，不如主動挖掘，堅持理想。
所以，無論如何，新的一年，請加油吧！
