《芥子園畫譜》——奠基現代盆景的「中國風」（五）
賀淦蓀盆景《海風吹拂五千年》（材料：龜紋石、對節白蠟）
@大字先生評析：《海風吹拂五千年》這件作品的題材和內容，用樹石盆景去表現就比樹木盆景和山石盆景好。用樹木的造型可以去表現「風」，或者「五千年」，但無法表現「海風」和「香港所處的海濱環境」；山石盆景或者可以去表現「海濱環境的香港」，但難以表現「海風」。真正盆景藝術的創新，往往表現在新的內容與舊的表現形式的矛盾、所引起的變革和突破。
《芥子園畫譜》——奠基現代盆景的「中國風」（五）
原創作者|張小平
本文為張小平老師原創投稿，首發張小平老師的微信公眾號「初夏的天空」
《芥子園畫譜 卷二 山水譜》中，還專列「石法」、「山法」、「流泉瀑布石樑」諸法，介紹了這幾類景物的畫法、結構、特點、配置，尤其是歷朝各本都有臨摹各代名家山水畫，這些山水名作摹本為後世繪畫及當今的山水盆景製作提供了很好的創作思路。
趙慶泉盆景《八駿圖》
趙慶泉盆景《古木清池》
趙慶泉盆景《飲馬圖》
趙慶泉盆景《煙波圖》
盆景藝術大師趙慶泉以山水盆景創作見長，在回憶他的早期盆景創作時說到: 「我的許多盆景創作，如早年的《八駿圖》《小橋流水人家》，後來的《飲馬圖》《煙波圖》《垂釣圖》《古木清池》等，直至現今的一批文人樹作品，都受到了《芥子園畫傳》的深刻影響。」 已故盆景藝術大師賀淦蓀教授的風動式山水盆景借鑒了畫譜的「風動樹法」和「山水式法」並將其結合起來，創作出《風在吼》《秋思》《我們走在大路上》《海風吹拂五千年》等著名作品，獲得了巨大的成功，這些作品在盆景界都獲得了極高評價。諸如此類的創作在今天的盆景製作、各類盆展中都得到普遍運用，成為中國盆景最顯著的特色。
賀淦蓀盆景 《風在吼》（材料：水磨灰石、榆樹）
@大字先生評析：
在創作大型樹石盆景《風在吼》時，賀淦蓀大師融合了《群峰競秀》中的「組合多變」和《秋思》中樹木叢林的風動式造型。這是賀淦蓀大師對動勢盆景走「樹石、叢林、組合多變」之路的最初探索。《風在吼》的樹木造型變「蕭瑟的秋風」為「怒吼的雄風」，用此去反應和表現中華民族不畏強暴、不屈不撓、百折不回、開拓拼搏、勇往直前的戰鬥精神。後來這件作品在第二屆中國盆景評比展、海峽兩岸盆景展和亞太地區第四屆盆景賞石會議暨展覽中都獲得了金獎，博得了國際友人的高度稱讚。
賀淦蓀盆景《秋思-元：馬致遠曲意》（材料：榆樹、朴樹、水蠟、三角楓、牡荊等）
@大字先生評析：1976年賀淦蓀大師創作盆景《秋思》，在構思的過程中感覺到只有叢林、樹石配合才能表現山林野趣。「小橋」、「流水」、「人家」這些素材都不難獲取，惟有「西風」，只有藉助枝的傾向、樹的動勢，才能「畫出」。為此，賀淦蓀大師仿「燕仲穆風樹法」的筆意，對樹木進行蟠扎與修剪，並在日常的養護中，讓光照和空間使枝葉面向一方生長。正是依靠這種「亂中求整」的動勢造型，才表現出「淅瀝之氣」、「瀟颯之聲」盡在「樹間」。《秋思》問世以來，獲得了肯定和好評，當時被譽為「給我們古老的盆景帶來了新意」的盆景作品之一。
鏈接：吳蓬臨《芥子園畫譜》山水之《模仿諸家橫長各式》
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