外媒對話郭帆：《流浪地球》憑什麼成為中國歷史性科幻大片？
《流浪地球》
《好萊塢報道》中文站2月20日報道（作者：Patrick Brzeski）
在中國第一部高預算的科幻片《流浪地球》上映以前，中國電影界的許多人都認為這部電影要麼取得歷史性成功，要麼慘遭崩盤。
由於克里斯托弗·諾蘭執導的《星際穿越》（Interstellar）和雷德利·斯科特執導的《火星救援》（The Martian）在中國取得的巨大成功——這兩部電影在中國的票房分別為1.22億美元和9500萬美元——人們認為變幻無常的中國電影觀眾，只會為高端的好萊塢科幻片才會去影院。
但自從2月5日，也就是中國農曆新年假期第一天上映以來，《流浪地球》迄今已經獲得了7.56億美元的票房，成為中國票房史上第二高的電影。一些分析師認為，它甚至可能超過2017年《戰狼2》的8.54億美元，從而成為有史以來中國票房最高的電影。
由強大的電影工作室北京文化和中國電影集團聯合製作的《流浪地球》，改編自中國暢銷的科幻小說作家劉慈欣的短篇小說，其熱門科幻小說《三體》為中國帶來了第一個「雨果獎」，同時這部電影還有中國的動作片巨星吳京，他就是《戰狼2》的編劇、導演和主演。但也許最重要的是，「電影成功地建立了科幻元素與中國文化之間的良好聯繫，」總部位於北京的電影業市場研究公司Fanink的聯合創始人詹姆斯·李說。他還指出，這部電影的視覺特效「主要是由中國國內公司設計和完成的，幾乎沒有外包給任何的外國公司。」
鑒於中國傳統文化往往與古老的過去——無論是在國內還是海外——相互作用，因此將科幻冒險作為中國人的文化故事一直被認為是一個主要障礙。《流浪地球》這部電影的故事圍繞著即將到來的太陽爆炸，這激發了人類——在這個過程種，中國一路領先——試圖推動地球在太陽系之外尋找新家園。這部電影的導演、相對來說還是新人的郭帆，稱這種「中心自負」是吸引本土觀眾的電影主題。
《流浪地球》的特效都是在國內完成的
「當地球在好萊塢電影中經歷這種危機時，英雄們總是冒險進入太空尋找一個新家，這是一種非常美國化的方式——冒險、個人主義。」郭帆說：「但在我的電影中，我們團結一致，將整個地球帶到我們身邊。這來自中國文化的價值觀——家園、歷史和連續性。」
《好萊塢報道》（下文稱THR）在《流浪地球》上映前和上映後，都與郭帆在北京的辦公室進行了交流。為清楚起見，下面的對話已經進行過編輯。
THR：您與科幻小說類型的個人聯繫是什麼？您是這種類型的忠實粉絲嗎？
郭帆：我是！在20世紀的90年代，我看到了詹姆斯·卡梅隆的《終結者2：審判日》（Terminator 2: Judgment Day），這對我產生了很大的影響。就在那時，我首先希望成為一個科幻故事的導演。自從研究這種類型並為此做準備以來，我已經度過了很多年。
THR：您是如何創造《流浪地球》的科幻世界的？
郭帆：這是一個非常漫長的過程。當然，科幻片和現實主義電影之間的區別在於，你不能直接拍攝故事——你必須首先建立一個整體世界，並為裡面的「居民」創造一個新的未來世界觀。我首先將所有內容寫在紙上，包括這個世界的政治、文化和經濟的演變。我們起草了一個假想的100年歷史，勾勒出每年的發展。我們探討了娛樂、體育和教育等方面的細節，地球的物理環境、天氣和地形將如何變化。新技術——它的工作原理和發明基礎——可能是科幻故事中最重要的元素，因此我們製作了一本關於我們所有世界新技術及其功能的字典。
寫下所有這些大約花了八個月，然後我們終於開始創建相應的圖像。然後我們製作了大約3000個概念設計圖像。
THR：您的視覺試金石是什麼？
郭帆：這部分很難。我們不得不創造一些與好萊塢科幻小說在美學上不同的東西，因為美學是建立在文化的基礎上的——而中國文化則有著截然不同的歷史和軌跡。例如，如果我們把我們的中國演員放在一件鋼鐵俠的戰袍里，那會讓人覺得相當怪異的不相容。中國沒有工業革命，我們的文化植根於更深層次的過去。挑戰在於開發一種不會給你帶來這種不相容感的美學體系——我們必須尋找中國觀眾會感到舒服的元素，包括技術的顏色和機械機構。我們看到的外觀在某種程度上是俄羅斯的重型機械，但與蘋果的一些高科技、細膩的感覺混合在一起。
《流浪地球》的核心是父子關係
THR：太迷人了！作為中國的第一部科幻大片，還有其它方式影響您的世界建設方法嗎？
郭帆：當創作這個故事時，我們也不得不考慮中國作為一個國家的國家背景。科幻在提出這些問題的方式上是獨一無二的。如果中國在發展方面不夠遠，我們就無法製作出具有巨大視覺效果的科幻電影，對吧？同樣的，如果這個國家沒有處於增長狀態——或者足夠強大——那麼這個國家在幫助解決全球性危機方面發揮重要作用也是不合理的，而這正是科幻電影通常所關注的。我們不得不在電影創作期間平衡這些問題，這樣中國觀眾就會覺得這部電影既令人興奮又可信。我們必須根據國家的實際能力和方向來設計我們的情節。
THR：在試製作或者製作期間，您有沒有諮詢過劉慈欣？我想，世界各地的很多粉絲都會好奇他在這部電影中的參與程度。
郭帆：在創作電影的整個過程中，他實際上給了我們很大的空間和自由。他清楚地了解電影製作是一種非常不同的表達方式。小說對電影的方式沒有太多限制。你可以採取更寬的角度——一個像神一樣的視角，在空間或者很長一段時間內觀看。然而，對於一部電影來說，你只需要90分鐘到兩個小時來講述一個故事。如果我們試著在兩小時內講述整個劉慈欣的故事，它就會變成一部關於人類未來發展的教育紀錄片。由於這些時間限制，電影必須放大角色和感受。《流浪地球》的核心是關於父子之間的關係——這種故事適用於任何類型。這就像穿上不同的衣服，浪漫電影、動作片或者科幻片的裝飾——它只是在同一個故事的核心外面穿上不同的衣服。
無論如何，大劉（劉慈欣）並沒有太多涉及。但他看完電影后給了我們很高的評價，這對我來說意義重大。
THR：您和吳京在一起工作是什麼感覺？
郭帆：吳京在這部電影中的角色與他過去的作品不同。他扮演一個父親，他以一種非常傳統的中國方式傳達父子關係。這與當今美國文化中父親對兒子表達愛意的直接方式不同。中國式父愛的表達是相當沉默的，或者通過很少話語的行動。吳京的個性實際上非常適合這個角色。
除了出色的表現外，他還在各個層面為電影帶來了巨大的支持。非常具有創造性的，他從早期的劇本討論到製作的最後，都給了我很好的建議。他選擇加入這個項目時——當時這個項目看起來很危險——正是他自己的電影（《戰狼2》）創造了中國影史最高票房紀錄的時候。我認為這表明了很多勇氣。當我們遇到一些困難時，他每次都支持這個項目。他確保這部電影製作完成。
THR：在《流浪地球》上映前不久，中國現實生活中的太空計劃實現了一個重要的里程碑，在月球的黑暗面上著陸了一個模塊。您是否認為人們對中國太空計劃的熱情，以某種方式幫助了您的電影？
郭帆：是的，我認為確實如此。就像我之前所說的，科幻電影只有在製作它們的國家足夠強大，從而能使觀眾接受這個故事時，才能真正的起作用。
《流浪地球》導演郭帆
THR：在農曆新年假期開始的幾天後，《流浪地球》和其它春節檔影片就在中國的網路上出現了盜版。高質量的盜版和下載量是前所未有的——一些分析師估計，盜版使製作方和發行方的潛在收入損失了數億美元。您對此有什麼看法？
郭帆：農曆新年假期的盜版非常嚴重。我們正在與國家版權局和中宣部合作解決這個問題。我們已經追蹤了數千個鏈接，並從他們的電子水印中發現了一些原始資源。與此同時，我們的安全機構已經展開調查，並表示將認真對待。我希望越來越多的人擁有更強的版權意識。這是我們繼續推動中國電影業發展的必由之路。
THR：現在《流浪地球》取得了歷史性的成功，您對整個過程的感覺如何？
郭帆：我對《流浪地球》的目標非常簡單：不要賠錢！只要這個項目沒有賠錢，那麼更多的投資者會相信這一類型，更多的導演將有機會嘗試在我們的行業中激動人心的新事物。所以我希望我們為行業健康發展做出了貢獻。
除了實現製作科幻電影的個人夢想之外，這種體驗對我來說也很重要。我很高興這裡的孩子們第一次能看到一部基於自己文化的大型科幻電影。我們可以給這些孩子們提供科幻片，並擴大他們對科學的想像力和崇敬感。詹姆斯·卡梅隆的電影在我身上播下了種子，但現在中國更多的孩子可以擁有這種體驗。
（翻譯：嘟嘟）
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