落在宋詞中的雨，點點滴滴皆醉人

宋詞中的雨，千年濕潤，萬古長存。

沁園春·斗酒彘肩

宋代：劉過

斗酒彘肩，風雨渡江，豈不快哉！被香山居士，約林和靖，與坡仙老，駕勒吾回。坡謂西湖，正如西子，濃抹淡妝臨鏡台。二公者，皆掉頭不顧，只管銜杯。

白雲天竺去來，圖畫里、崢嶸樓觀開。愛東西雙澗，縱橫水繞；兩峰南北，高下雲堆。逋曰不然，暗香浮動，爭似孤山先探梅。須晴去，訪稼軒未晚，且此徘徊。

「水光瀲艷晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。」印象最深的就是蘇東坡看到的西湖的雨。不過，這是一首詩，但蘇東坡的「西湖奇雨」也在劉過的《沁園春》中晃動了一下。劉過是南宋有名的辛派詞人，與辛棄疾一起力主北伐。這首詞寫得妙趣橫生，獨具一格。這都是西湖的雨帶來的靈感。

菩薩蠻·西湖

宋代：蘇軾

秋風湖上蕭蕭雨。使君欲去還留住。今日漫留君。明朝愁殺人。

佳人千點淚。灑向長河水。不用斂雙蛾。路人啼更多。

全詞無一處直接抒寫蘇軾自己當前的離愁，蘇軾僅僅是一個旁觀者而已。但又無處不滲透了蘇軾濃重的離情別緒。蘇軾在對實際生活觀察和體驗的基礎上，選取了獨特的藝術視角，出奇制勝，使人感到耳目一新。

八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天

宋代：柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！

雨，不僅給宋朝的文人墨客帶來了離別的憂傷和深厚的友情，也喚起了無盡的鄉思離愁。柳永的《八聲甘州》成為詞史上的豐碑，得以傳頌千古。全詞景中有情，情中帶景。上片於壯麗的秋景之中含有凄涼傷感之柔情，下片於纏綿的離情中帶有傷感之景，前後情景交相輝映。上片寫觀景，雖未點明登樓而登樓之意自明；下片於「依欄杆處」再點登樓，起到了首尾呼應作用。筆法之高妙，於此可見，作者不愧為慢詞的奠基人。

聲聲慢·尋尋覓覓

宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

雨落到李清照的《漱玉詞》里，宋詞便分外婉約豐盈。這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

永遇樂·京口北固亭懷古

宋代：辛棄疾

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

雨也豪放了宋詞，雄健了宋詞，飄逸了宋詞。全詞豪壯悲涼，義重情深，放射著愛國主義的思想光輝。詞中用典貼切自然，緊扣題旨，增強了作品的說服力和意境美。明代楊慎在《詞品》中說：「辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一。」這種評價是中肯的。

謁金門·花過雨

宋代：李好古

花過雨，又是一番紅素。燕子歸來愁不語，舊巢無覓處。

誰在玉關勞苦？誰在玉樓歌舞？若使胡塵吹得去，東風侯萬戶。

雨，落在南宋末年李好古的《謁金門》里，嬗變成無盡的嘆息聲。南宋已是窮途末日了，收復失地，北伐中原，平息戰火，也許只有靠「東風」了。南宋統治者依然是歌舞昇平，也不關心邊防的將士，詩人只能發出長長的嘆息。南宋滅亡以後，更有詩人害怕聽到春夜的雨聲了：「采芳人杳，頓覺游情少。客里看春多草草，總被詩愁分了。去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。」這是張炎的《清平樂》。宋朝的雨，到了最後，落到宋詞里，居然是那麼可憐。

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