英倫王室宮斗片衝擊奧斯卡，看懂貴族優雅爭寵指南
第
91屆奧斯卡提名名單公布，面對長長的幾十部電影，相信很多人都一頭霧水，不知道從哪看起。別著急，前方指路。
今天我們就來聊聊，今年的奧斯卡提名名單中，最骨骼清奇的一部電影
——《寵兒》。
電影《寵兒》海報
走向奧斯卡的宮斗戲
本屆的奧斯卡影片提名名單中，有兩部電影獲得了10項提名，一部是黑白傳記片《羅馬》，而另一部就是希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯的《寵兒》。
最佳女配角、最佳女主角、最佳剪輯、 最佳原創劇本……讓人意外的是，擁有如此多獎項提名的《寵兒》本質其實是一部宮斗片。
電影《寵兒》海報
對於國內觀眾來說，宮斗絕對不是陌生的題材。
電影講述的故事源自歷史真實事件，故事的主角是三個女人，18世紀早期大不列顛王國斯圖亞特王朝的最後一位女王安妮女王，安妮女王的「青梅竹馬」兼秘密情人，公爵夫人薩拉·丘吉爾，從女傭一躍成為女王最寵信的女官阿比蓋爾。
安妮女王
伯爵夫人薩拉
女傭阿比蓋爾
電影在故事背景和發展上尊重歷史，安妮女王的一生也十分傳奇，她前後一共懷孕
17
次，然而
17
次都沒有子嗣能夠活下去，史書記錄安妮女王十分肥胖，身患痛風，行動不便，而她對於和自己從小長大的青梅竹馬——薩拉十分寵信，甚至有許多決策都是在薩拉的引導下做出的。
而在後期，安妮女王與薩拉逐漸疏遠，一名名叫阿比蓋爾的女傭一躍而上，替代了薩拉的位置。
《寵兒》講述的就是這三個女人之間的權力爭鬥，並且給三人之間的糾葛安上了一個曖昧的原因——愛情。
薩拉身居高位，又與女王從小一起長大，安妮女王敏感、脆弱甚至有些自卑，幼年時薩拉幫助她免於被霸凌。女王執政後薩拉的丈夫在外征戰，薩拉本人則在女王身邊協助政務，同樣給了她許多支持。而在深夜，薩拉與女王的私密幽會更滿足了女王對愛情的渴望。
女王被薩拉呵斥
相較於安妮對薩拉的依賴，薩拉明顯對權力的慾望更盛，她總是把政務放在女王之前，謀劃戰爭和黨派紛爭，甚至利用感情要挾女王改變決策。
阿比蓋爾陪女王跳舞
這麼對比來看，溫順的、投女王所好的阿比蓋爾就是一股不做作的清流，雖然她的本質是一個十分綠茶的妖艷賤貨。阿比蓋爾對女王投其所好、色誘，暗中聯合權勢大臣
剷除異己，一步步把權力掌握到自己手中。
英國王室辛秘、宮斗、女女三角戀，這些構成了《寵兒》的噱頭，但是電影的真正魅力遠不止這些。
神仙打架的影后集中營
故事的主角是三個女人，而這三個女人的扮演者每一個都不簡單。硬要簡單來說的話，三位都是影后。
扮演阿比蓋爾的
「石頭姐」艾瑪·斯通，憑藉《愛樂之城》拿下第89
屆奧斯卡最佳女主角。
Emma Stone
薩拉的扮演者蕾切爾
·薇姿，依靠《蔚藍深海》獲得第78
屆紐約影評人協會獎最佳女主角。
Rachel Weisz
而扮演權力中心的安妮女王的奧利維亞
·科爾曼，已經憑藉《寵兒》中的安妮女王一角，斬獲了數座最佳女主角的獎盃，目前看來，衝擊奧斯卡最佳女主角也是勢在必得。
Olivia Colman
倫敦電影節主創合影
俗話說三個女人一台戲，三個影后
……大概就是一場神仙飆戲。三個女人在電影中都各自鮮明的性格特點，女王安妮手握大權，高高在上，內心卻如同一個孩子，對別人十分依賴，並且十分沒有
「偶像包袱」，在被情人嘲諷「像只獾」的時候，從歡欣到癟嘴委屈的轉換自然又自帶喜劇效果。
女王委屈
安妮的內心是充滿悲劇的，她失去了
17個孩子和恩愛的丈夫，但是表現出來的卻是滑稽的喜劇。
阿比蓋爾同樣身負悲劇，她的家道中落，從貴族小姐到撲倒在泥地的女傭沒有任何喘息的機會，活的更好是她唯一的渴望，她對權力的渴望專一而不擇手段，這一點在她出場時就已經明了。
阿比蓋爾裝怪物乞求薩拉收留
阿比蓋爾一身臭泥來到薩拉華貴的宅子中，忍受言語的奚落，卻笑著答應願意做怪物供孩子們取樂，她做出誇張的表情，但是眼神十分冷漠。
這樣的冷漠貫穿了整部電影，石頭姐對人物情緒和表情的控制精確到恐怖的程度。
黑色蕾絲面罩不僅沒有柔化薩拉冷硬性格
反而凸顯她的堅強
與阿比蓋爾的偽裝不同，薩拉的情緒外放，她十分冷靜理智，在感情面前還有政事、戰爭、財務、賦稅等等，甚至會拿自己和女王的情信做威脅，但她同時也十分熱烈直接，面對女王的移情別戀她會毫不猶豫的撒嬌使手段拉回女王注意力，沒有絲毫矜持。
扒開浮誇的服裝才見嘲諷
雖然拿了女人的宮斗戲做噱頭，但是《寵兒》的本質卻並不在宮斗這件事上。
《寵兒》整部電影給人一種滑稽的觀影感受，強烈的個人風格源於電影誇張而精緻的服裝、變形的鏡頭和節奏詭異的配樂。
奧斯卡的最佳服裝獎提名有《寵兒》，電影中對於
18世紀早期的英國宮廷服裝還原的十分到位，還在劇情表達的基礎上多了一些誇張。
三位女性的著裝一直保持著沉穩乾淨的配色，黑色、白色、深藍色，加以線條清晰的花紋、誇張碩大的裙擺以及繁複華麗的蕾絲點綴，處處體現著英國王室的優雅，隨著場景的變換，宮廷、騎馬狩獵、宴會
……不同場景的不同服飾都十分考究，古典的服裝在蘭斯莫斯偶爾使用的魚眼鏡頭下有略微變形，帶著很強的油畫質感，觀賞性極佳。
女王禮服設計稿
女王禮服設計稿
阿比蓋爾的服裝通常是黑色或深藍色的，內斂的顏色暗示著她深沉的心思，暗色下密集的花紋宛如她對權力龐大的野心，同時服裝的顏色和肌膚形成的鮮明對比產生了一種讓人目眩的美，華麗的宮廷服裝與低賤的求生欲，緊緊包裹的腰身和暴露出的雪白肌膚，都形成了隱秘而矛盾的性感。
電影中對服裝撞色的應用也充滿了英倫風，顏色的使用十分克制，在有限的幾種顏色里進行不同的組合打造的撞色效果簡潔又富有美感，深色的宮廷裙搭配淺色細密的蕾絲，反之亦然，優雅、剋制。
電影中的男性角色多帶著誇張的假髮，畫著濃重油膩的妝容，十分誇張，而安妮女王肥胖的身體擠在華服內，經常需要靠輪椅才能行動，這些與因為賦稅和戰爭難以生活的人民形成了強烈的對比，甚至活不下去的普通人都沒有資格出現在女王面前。
誇張的妝容
讓人民痛苦的賦稅和戰爭，僅僅因為兩個女人對女王寵愛的爭奪而不斷搖擺，關乎國家的重要決定被如此兒戲的理由決定著，隨著對女王的爭寵之戰結束，似乎一切都塵埃落定。
電影的最後，阿比蓋爾跪在女王腳下，頭顱隨著女王的踩踏來回搖擺，
深刻的嘲諷在這一刻才揭開了面紗。
爭權奪寵的人消失了，但只要權勢還在，鬥爭的戲碼就永遠不會結束。
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