就沖這一點，我打賭《流浪地球》票房能超過50億！
「我從她的肩上極目望去，迷濛的大地上，聳立著一片金屬的巨峰。」劉慈欣·《流浪地球》
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自從微博淪為廣大人民群眾的公用瓜棚之後，各種爆料話題就絡繹不絕。
就年初來說，電影《流浪地球》肯定是繞不過去的一個瓜。
從不被看好——上映好評——主創被扒——豆瓣評分黑幕……一波三折的話題討論把《流浪地球》推上了輿論的風口浪尖。
最新的爭論是關於票房的——《流浪地球》的票房能否超過50億，取代《戰狼2》（票房56.7億元）成為國內票房第一。
▲截止到2月19日，票房已經突破40億
直接說看法吧，我覺得《流浪地球》會創造國內新的票房神話。
原因有很多，最主要的一點是：
《流浪地球》硬核的科幻外殼下包裹了一個足夠柔軟的，獨屬於東方的溫暖內核。
1
帶著地球去流浪
如果用兩個字來形容我對《流浪地球》的感受，我會說「感動」。
拋開媒體所謂「中國科幻電影之光」「開啟了中國科幻元年」的光環，《流浪地球》在人物塑造和情結處理上，確實有其薄弱之處。
但是瑕不掩瑜，作為中國真正意義上的第一部科幻片，《流浪地球》是一部有里程碑意義的電影。
首先，它夠硬。
對於科幻片來說，視覺效果是非常重要的。但很多東西都不是現成的，需要自己製作。
所以劇組準備了3000張概念設計圖、8000張分鏡頭畫稿、10000件道具製作、100000延展平米實景搭建……
鏡頭上來說，全片2003個鏡頭，每個鏡頭改100版都很正常。最多的一個鏡頭修改了200多次。
▲導演郭帆的朋友圈（注意時間）
這些切切實實的數字，組成了《流浪地球》好萊塢級別的技術效果。
所以我說，《流浪地球》夠硬核——沒有條件，創造條件也要上。
但這還不夠，科幻也好，技術也罷，都只是一個殼子。
人們可能會慕科幻之名而來，但來了之後，如果沒有足夠的內容支撐，這不過就是一部頂著科幻名頭的爛片而已，根本不會有那麼多網友當「自來水」來安利傳播。
這就談到了《流浪地球》的另一個方面——它的內核夠軟。
《流浪地球》身上雖然有一些模仿好萊塢大片的影子（很多創作都是從模仿開始的。好萊塢大片也是經歷了30多年的經驗積累，才形成了如今的產業化體系），但它的內核是東方的。
面對地球的毀滅，西方的選擇是逃離地球，帶著家人一起去尋找下一個星球。
而中國的選擇，是帶著地球去流浪，這是一個多麼壯麗而又浪漫的想法啊。
這種想法是中國人特有的，西方人很難理解。
當導演郭帆找世界頂級的特效公司——工業光魔談合作時，對方最大的疑問就是：「為什麼地球出現危機時，你們要帶著家一起逃跑？」
所以《流浪地球》是獨特的，原著作者劉慈欣說：「《流浪地球》第一次把中國人對故土和家的情感在太空上展現出來。」
是的，「帶著地球去流浪」體現了中國人根植在骨子裡的故土情結。
2
故土情結
故土情結的背後其實是中西方思維方式的差異。
這種差異體現在很多方面。
在我們傳統的神話里，人是女媧摶土而來的，人是土做的骨肉，土是人類靈魂的棲息地。
在我們傳統的繪畫中，唐朝山水畫開始興盛。
▲中國現存最早的山水畫《游春圖》
人物大多在山水之間，自然是主角，人是配角。
我們對於腳下的這片土地和土地上的一草一木，花草魚蟲，山河湖海都是心存敬畏和情感的。
同樣是畫花鳥，中國的花鳥畫都是生機勃勃，在大自然中活生生的花鳥。
▲趙佶《芙蓉錦雞圖》
而西方的花鳥畫（靜物畫），花大都插在花瓶中，蟲鳥要麼是標本，要麼就是已經放在餐盤裡供人食用，總之是冰冷的。
▲西方常見的靜物畫
因為在我們眼中，梅蘭竹菊不僅僅是花，它代表了中國文化中的君子氣概。
就像我們腳下的土地不僅僅是一個地圖上冰冷的名字，它還包含著我們情感的寄託。
而西方的靜物畫是為了再現畫面本身，更多是藝術上的探討。
▲鄭板橋《竹石幽蘭圖》
所以，雖然在概念上，西方「靜物畫」對應的是中國「花鳥畫」，但其實兩者在觀念、追求上完全不同。
這是因為中國是傳統的農耕社會，費孝通在《鄉土中國》中說，「直接靠農業來謀生的人是粘著在土地上的」。
千百年來，中國人對土地有著不可分割的感情。這種感情經過長時間的積澱，已經成為一種文化烙印。
在原始宗教里，「社」是土地神，「稷」是穀物神，而「社稷」則是國家的代名詞。
▲余光中
我們的文化里，講究「衣錦還鄉」「落葉歸根」，無論出走多遠，家或者說故鄉始終是我們最後的歸屬，鄉愁是我們心中永遠的羈絆。
所以每年，不論車票有多難搶，離家有多遠，我們都會想盡辦法回家過年。
所以幾千年前，面對洪水，我們選擇大禹治水；
幾千年後，面對太陽的威脅，我們選擇帶著地球去流浪。
3
民族自豪感
這種獨屬於東方的故土情結，正是《流浪地球》能夠大火的主要原因。
因為我們在西方人掌握話語權的科幻電影中，終於聽到了中國人發出的聲音，肯定會有一種民族自豪感。
用網友的話來說，「看到自己家的孩子會走路了，我不拍手鼓勵，難道要埋頭痛哭嗎？」
▲導演微博截圖
從經濟角度來說，這就是民族經濟主義（類似於重商主義）對消費的影響。
提到民族自豪感和民族經濟主義，很多人可能會比較激動。剛剛過去的「流浪地球一星事件」就證明了這一點，一不小心就搞成了意識形態之爭。
不要那麼緊張，我們只是在聊一部電影而已。民族經濟主義影響消費的例子其實非常常見。
比如18年年底的D&G辱華事件，整個事件從D&G設計師有侮辱性質的聊天記錄曝光開始迅速發酵，中國明星集體發聲，退出D&G大秀。
▲陳坤到機場聽說之後直接回去了
最後D&G各種賠禮道歉，連盜號這種小學生都不用的理由都想出來了，最後還是難平眾怒，被迫取消了準備好的大秀。
不難想像，D&G以後在中國的時尚之路也不會太好走。
相反的，近兩年國貨崛起。
故宮文創蓬勃發展，在17年就已經取得了15億的年收入，最近推出的美妝產品也是被搶到斷貨。
經濟的迅速發展使得我們想要輸出自己的文化，看到自己的力量。
《戰狼》的成功，在很大程度上也歸功於這一點。
這是一個非常正常的現象，沒有什麼可讚揚或是貶低的。（極端狂熱的除外）
況且和《戰狼》相比，《流浪地球》在價值輸出上更柔軟，格局也更大。所以我相信它一定能超越《戰狼》，創造新的票房神話。
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當然，《流浪地球》中還有很多不足。
比如內容層面故事的不連貫（強行插入的回憶鏡頭有些刻意）和人物動機的薄弱；
比如在科學方面，存在一些明顯的BUG（最後的自由落體很迷，說好的比薩斜塔實驗呢？）
……
但是哪個電影沒有缺點呢？
作為一個普通的觀眾，看到這份中國第一部科幻電影的答卷，我是欣慰和感動的。
在《流浪地球》中，地球移民比鄰星需要2500年，一百代人的努力。
這是21世紀的愚公移山，也是獨屬於中國人的思維哲學。
故土之於我們是永不磨滅的精神歸宿。
為了心中的故土，雖千萬年，吾往矣。
※寒假放飛自我，開學後發現回功了，這簡直是舞蹈生的痛苦開學季！
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