出世的和尚，入世的畫家
虛谷
（1823～1896），晚清民國時期著名花鳥畫家，與任伯年、蒲華、吳昌碩齊名為「清末海派四傑」，有「晚清畫苑第一家」之譽。俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安（今安徽歙縣），居廣陵（今江蘇揚州）。初任清軍參將與太平軍作戰，意有感觸，後出家為僧。擅畫花果、動物、禽鳥、山水，尤長於畫松鼠及金魚。傳世作品有《梅花金魚圖》、《松菊圖》、《葫蘆圖》、《蕙蘭靈芝圖》、《枇耙圖》等。亦能詩，擅寫真，工隸書。
虛谷 《觀潮圖》 故宮博物院藏
虛谷是百年前清代畫壇獨樹一幟的畫家。
出家為僧，卻又不受佛門清規戒律的約束，
「不茹素，不禮拜」，「惟以書畫自娛」。
他對山水花卉、蔬果禽蟲廣有涉獵，
尤其擅畫紫藤金魚。
《彭公像圖》故宮博物院藏
他筆下的紫藤，新葉茂盛，繁花盛開，
渲染出濃郁的春天意象。
枝枝串串垂落的紫藤花下，
是一池淺淺的清水，
又可見金魚在那裡悠然自得地遊動……
畫面雖草為寫意，卻內蘊著無窮的生命力。
海派畫家虛谷，
是清代一位蹊徑別開的花鳥畫家，
初任清軍參將，
因不滿朝廷統治，後出家為僧。
《紫藤金魚圖》 故宮博物院藏
對於虛谷，
吳冠中曾感嘆：
「酒逢知己千杯少，
可惜他與我們相隔一百年！」
《梅鶴圖》 故宮博物院藏
虛谷，原名朱懷人，
一顆報國之心讓他穿上戎裝，
而當朝廷面對外來者的一再退讓，
面對金田起義卻自相殘殺時，
一顆報國之心，
又讓他脫下戎裝，遁入空門。
《瓶菊圖》 故宮博物院藏
虛谷出家後，不拜菩薩，不吃素。
他只是在寺廟中架起了一座畫案，
從此過起了清苦的畫家生活，
常往來於上海、蘇州、揚州—帶，
以賣畫為生。
《小橋流水圖》 新加坡國立大學李港乾美術館藏
自謂「閑來寫出三千幅，行乞人間作飯錢」。
與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善，
其人一生穿過儒服、戎裝、官服、袈裟，
最後靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。
《枇杷圖》 南京博物院藏
虛谷的畫不象四僧那麼寒寂，
畫面也豐富了許多。
同樣是畫魚，
八大往往是一隻魚別無長物，或者伴以怪石，
而虛谷會加點浮萍，蓮花，水草，
魚也是三五成群地。
《五瑞圖》 故宮博物院藏
在那種變革的時代，
虛谷的畫風更加簡潔、爽朗，
你讀他的畫，
恍如今人所作，
似乎是現代大寫意畫的先聲。
《松鶴延年圖》 蘇州博物館藏
齊白石、徐悲鴻等人都受虛谷的啟發，
如徐悲鴻的貓，
那神采，便是從虛谷的畫中繼承而來，
用以西洋的功底加以發揚。
《菊花圖》 上海博物館藏
· 虛谷畫貓
· 徐悲鴻畫貓
虛谷的作品有「真、舍、直」三大特點，
「真」，即在把握本質的基礎上
又能加以大膽的主觀誇張，
以達到更傳神的高超的藝術境界。
《四季花卉》（四條屏） 中國美術館藏
「舍」，就是對造型的大膽取捨，
虛谷的舍，來得狠，捨得妙。
「直」，其簡練的線條凝重，
做到神似、傳神，而不只是形似。
他的行筆用線
寧方勿圓，頓中見力，見稜見角，下筆肯定，
有著強烈的個性。
他的敷色淡雅，
重視色調的統一與淳樸的美感。
除了擅畫，
虛谷的書法也寫得獨具風骨。
《海上墨林》稱他「書法亦奇古絕俗」。
· 虛谷《行書六言聯》上海博物館藏
虛谷為人廉潔，一生清峻寒苦，
不論是作畫還是作人，
他都有自己的準則，並嚴格遵守。
淡雅的色彩讓他的畫作釋放出清寒的光芒，
這一切都與當時的流行背道而馳，
而他並不在乎：
「滿紙梅花豈偶然，天生寒骨任周旋。
閑來寫出三千幅，行乞人間作飯錢。」
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※大書法家是這樣寫「燈」、「元宵節」！
※蘇軾《新歲展慶帖》，自然流暢，勁媚秀逸！
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