向第二季度進發，賭命的《奧特曼》攝影現場

作者：煌言

封面：奧特曼

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摘要

《奧特曼》向第二季度進發。

【歸來的奧特系列通鑒?昭和篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第九回 賭命的《奧特曼》攝影現場，然後向第二季度進發

1966年7月，電視上是《奧特曼》終於開始放送，攝影前線的進度則進入第一季度的收尾階段了。一季度13話中還剩4本，2個本篇監督各自負責2本，是圓谷一和滿田穧師徒2人，如下表。

經歷過第1話《奧特作戰第一號》趕不上放送進度的危機後，第10話起製作順和放映順再也沒有大差異了。往後直到全三季度39話完結為止，再出現製作順與放映順不同的，頂多就像第10話和第11話正好顛倒，同一監督劇組的同一區塊內這種程度而已。

首先是滿田穧任本篇監督的2本，《宇宙來的熊孩子》和《謎之恐龍基地》。2本劇情為瘋狂瘋癲的人引發怪獸的故事，《宇宙來的熊孩子》是人的腦波妄想把宇宙的石頭變成了怪獸，《謎之恐龍基地》是狂人科學家飼養怪獸。另外自《奧特Q》以來到《奧特曼》前半季度，一直在擔任特殊技術班領班助監督的鈴木俊繼，這回起移到本篇班來就任助監督了。

滿田在《奧特Q》正式出道擔任正規監督後，1966年起是一展頭角的時候，但在《奧特曼》只有2次上陣，這次後再就是臨結束時終盤有一次。因為他正在忙於同時期製作的《快獸布斯卡》，《奧特曼》的本篇監督在製作期間還兼任過《快獸布斯卡》的，滿田是唯一的一人。《奧特曼》好歹還有TBS派來的演出家就任監督，以及《奧特Q》以來續下來的東寶監督，《快獸布斯卡》就沒有電視台派的人了。所以滿田以《快獸布斯卡》為主，至於在奧特系列大展身手，得等到了《奧特賽文》時佔據主要陣容。

《宇宙來的熊孩子》的腳本家叫宮田達男，是他在整個奧特系列唯一的一本，這一本的初稿標題是《宇宙來的惡戲者》。另一本《謎之恐龍基地》就是金城哲夫親自執筆了，這還是金城在《奧特曼》的第1本自己的腳本，因為身為圓谷特技製片廠文藝企劃室室長的各種文案工作太忙了。之前參加執筆過的3本，《巴拉吉的青石》《怪獸放肆地帶》《奧特作戰第一號》，都是在幫別人改稿。

以前講過科學特搜隊的全稱是「科學特別機動搜查隊」，原型取自1961年開始放送超過800話的長壽人氣電視影視劇《特別機動搜查隊》，宮田達男就是這個電視劇的導向腳本。在TBS也有執筆同樣刑事劇題材的電視劇《七人的刑警》，於是這次《奧特曼》乾脆給他下單一本腳本的執筆委託。不過宮田這樣程度的人當然也意味著是大忙人，忙到寫完初稿後只是企劃室的金城哲夫和上原正三幫著改稿潤色，宮田自己都沒時間和滿田監督見面討論一下。

2本登場的怪獸也是省錢式改造來的，百慕拉改造成《宇宙來的熊孩子》里的腦波怪獸陽戈，哥吉拉戴個圍巾就成了《謎之恐龍基地》的吉拉斯。不過有區別，第一眼你未必能看出來腦波怪獸陽戈是百慕拉改造而來，除了加上機械機關般的觸角外，還搞得五顏六色的。緣由還是老話，為了體現和強調《奧特曼》是個「彩色電視影視劇」，在當時全日本先驅性的存在。而吉拉斯很明顯，跟哥吉拉的區別幾乎就是多了個圍巾一樣的東西。客觀效果上在當時，倒也讓營銷方面和媒體有了大新聞，因為這可是奧特曼VS哥吉拉的夢之對決。

改動小的原因是哥吉拉是母公司東寶的怪獸，而百慕拉本來就是圓谷特技製片廠自己的怪獸，所以比較能大膽改得大刀闊斧。爹娘借孩子東西嘛東寶雖然是不要租金，不過當時借哥吉拉的條件有一個，就是你得原樣還回來。所以只加了個圍巾，然後本來就要撤了圍巾再還給東寶的，於是乾脆在演出上處理成，奧特曼與吉拉斯在搏鬥中就把那圍巾扯下來了。另外由於哥吉拉的人偶服，本來就是根據哥吉拉的御用演員中島春雄的體型身材造的，所以當然吉拉斯的演員依然是中島春雄，這下他一口氣已經在《奧特曼》演了3次怪獸了。

《宇宙來的熊孩子》有個拍成喜劇的段子，圖就不截了（其實一整集都是喜劇）。就是那顆能捕捉腦波把想像具現化的宇宙石頭，進行到9分鐘時有個記者來試驗，然後想像出個新娘子。這個客串的演員是青島幸男，主演過1964年的TBS電視劇《好好看著現在吧》，就是那個栫井巍任製片人、圓谷一監督、滿田穧助監督、金城哲夫腳本的電視劇。

當時是個大紅人，就在1966年青島還又搞了個大項目，電影《鍾》由自己同時任製片人、監督、腳本、主演，入選過戛納電影節國際影評人周。滿田就在這片的製作中幫過忙，於是他順口說你來我的監督回打個醬油吧，青島因為還禮也就答應了。參加圓谷製片廠作品也不止這一次，後來轉行當了政客，等到奧特曼在放送30周年紀念作的時候，他已經是東京都知事了。

攝影方面這一話最大的難點出在特殊技術班，因為奧特曼跟怪獸又有水戰。就在前一本《沿岸警備命令》還剛剛有過水戰，奧特曼跟怪獸水戰幾次需要把頭完全埋入水中的鏡頭，水從面具的小縫隙進入然後又沒法自己出去，就會越積越多影響呼吸。光一回古谷敏還能忍，沒想到緊接著《宇宙來的熊孩子》又有，把他搞出心理陰影了。古谷坦言最可怕的雖然是水和火，但是水比火還要可怕，因為一旦是戴上面具的狀態你逃都沒地方逃。

尤其這回的劇情安排上，早田隊員是在掉水裡的情況下拿出貝塔膠囊變身的，所以特殊技術班方面要拍攝的鏡頭，就是奧特曼從水中飛出來了。古谷敏先要在水底準備好，聽著外面高野宏一特技監督的喊聲示意，喊1、2、3於是他就跳出來。但是喊到2古谷就承受不了了，提前跳了出來然後立馬示意操演技師沼里貞重過來，幫脫掉面具呼吸。這一話成功拍完後古谷是徹底怕了，請求高野監督說有跟水打交道的場景實在受不了，能不能以後少點。高野答應他了，再去跟金城交代，所以以後再不玩奧特曼的水戰了。

《謎之恐龍基地》這一話就暢快一些了，本篇班有外出取景去湖邊攝影的場面，滿田監督把高野監督和古谷這些特殊技術班的人也叫去兜風了。在《奧特Q》演一平的副主演西條康彥，當時就住在附近的公寓，被滿田叫上來客串演個釣魚人。古谷畢竟在東寶是西條的後輩，也來跟他行個禮打聲招呼。不過古谷這就不能算客串了，純粹的龍套群眾演員，演個旅館服務員，正式放送出來的版本中鏡頭還被剪了。

高野也是龍套了一個不搶鏡頭的釣魚人，戴上墨鏡遮得嚴嚴實實，不過認得他的人就都認得他那一口齙牙齒。另外這次特殊技術班使用本篇班拍攝的素材鏡頭，第一次合成了早田隊員完整的變身過程，按照初始定義原理的被足量貝塔線照射後才能變身。

7月17日就是在這次外景地攝影中到來的，滿田還能借這事來鼓舞軍心，說我們今天早點拍完晚上就能收看奧特曼啦！於是當晚他們就真的在住的旅館收看了《奧特作戰第一號》，那個彩色電視機還遠遠不普及的時代，大酒店也只有大廳里才有那麼一台彩電。帶出來的演職人員合計30多人左右，就在大廳圍著那個14英寸的小屏幕看完了，然後全員興奮鼓掌，當天正好在這家旅店的有緣純路人也是瞪直了眼。

接下來是圓谷一任監督的2本，第12話《乾屍的吶喊》和第13話《石油SOS》，而且這回是兼任本篇監督和特技監督。本來《乾屍的吶喊》是分派給滿田組的，這樣滿田組就是3本一起，畢竟之前都有過飯島敏宏組3本、野長瀨三摩地組4本的操作了。但是飯島組拖了兩個半月才終於交差，野長瀨組更是緊急中斷讓圓谷一監督的放映順第1話先行攝影，出過這些事後這種一口吃個胖子的體制就崩了，恢復成2本一個區塊的通常模式按部就班。

第12話《乾屍的吶喊》是飯島敏宏監督介紹的腳本家藤川桂介執筆的第2本腳本，第一次與飯島以外的監督合作，最初的稿子標題是《7000年的沉眠》。第13話《石油SOS》又是金城哲夫親自單獨執筆，以第一季度的壓軸戲這種勢頭為前提，有海洋和油輪和石油工業區域大爆炸和火災的大規模特攝場景，把之前上原正三在《奧特Q》時的廢案《石油SOS》這一標題直接借來用了。

這2本圓谷一同時兼任本篇監督和特技監督，開了圓谷製片廠作品的一個先例，至少有2條理由。第一條是因為老話題，爭取時間，高野宏一特技監督也忙不過來了。原本主力的特技監督是的場徹，去單獨負擔《快獸布斯卡》的特殊技術了，然後《奧特曼》這邊特殊技術也變成高野一人單獨撐著。當時的特殊技術班攝影助手鈴木清證言說，英二老爹對高野有著決定性的信任，但是人還是會有物理極限的。

第二條是畢竟一哥自己也想試試當特技監督。以前也說過因為英二老爹的光環實在太強烈了，一哥本想是走與老爹完全不同的道路的。明明在《哥吉拉》和《哥吉拉的逆襲》的特殊技術班干過，去TBS就職走進影像工作這一行也是老爹安利的結果，但是他已經在公司里打拚成了文藝范兒的演出家，並且獲得過國家級獎項成為了TBS的一個招牌演出家。

當初也本來沒打算親自參加《奧特Q》的，結果在這片還沒改名前還叫《失衡》的時候，對其中的科幻路線的一本產生興趣從而掉進這坑裡了。如今到了《奧特曼》，TBS要求徹底執行簡潔直接的怪獸片吸引小朋友，一哥要再想走些什麼不被老爹的光環照著的路，那倒是有個可能的選項就是兼任本篇監督和特技監督。我們照樣講過老爹也親自嘗試過本篇班影像的演出，後來發現自己不行於是有自知之明地放棄了。

一哥這個本來就在特殊技術班練過手又是本篇監督出身的人，就終於成功兼任本篇監督和特技監督了，給後來平成時代逐漸常態化的這種操作打開了先例。不過職員表上名義上特技監督還是寫的高野宏一，這跟他在腳本方面的習慣一樣，無論給金城出過多少主意，名字還是不擺進去的。至於擔任特技監督具體的作為，歷來被怪獸粉津津樂道的有一條是，這2本的怪獸都是有違常例的大體積，每隻由2個演員來演的。順便再說一點，上回中野稔第一次再現了開打時早田隊員變為奧特曼的完整過程，這回他第一次再現了打完後奧特曼變為早田隊員的完整過程。

除此之外當然還有重點，微縮模型的布景裝置也架設得異常宏大，這一話最後有在山間工廠的大規模特攝場景。如果是平時用來製作電影大片的東寶砧攝影所那還好，但是因為奧特系列使用的是東寶的二線攝影所東京美術中心，所以沒有足夠廣闊的空間和高度架設這種需求的布景裝置。技術上即使有幕壁來偽裝成遠方藍天白雲的背景，但是天花板也就那麼高，鏡頭稍微遠景一點幕壁邊緣就漏了陷了，表現的怪獸和奧特曼的巨大感也就蕩然無存。於是只好掘地三尺，字面意義上的掘地三尺，以損傷了攝影所本身硬體的代價，來彌補場地高度的不足，準確說其實挖下去了一米以上到一米五左右。

協作飾演怪獸的2個人一個是清野幸弘，在《奧特Q》演過登場2回的大人氣名怪獸佩吉拉，另一個是之前演過百慕拉的荒垣輝雄，第12話和第13話都是他們倆。2個人同時穿進同一件怪獸人偶服里，進行動作激烈的演技沒多久就容易缺氧。尤其是第13話《石油SOS》還有爆炸和在一片火場里的戲，周圍處於高熱和氧氣疾速消耗的狀態。一哥的對策是他把攜帶型吸氧器都帶來現場了，這玩意兒當時還遠不普及，所以不是爛大街輕易能買到的東西。

第13話《石油SOS》的重點特攝場景，是吃石油的怪獸貝斯塔從海中登陸襲擊石油工業區，有一連串的爆炸和火柱然後形成火災，實際的攝影也需要大量使用火藥和汽油。一旦攝影棚里發生真的火災，到時往哪兒跑都商量好了，這天高野宏一也來幫忙了，專管危險物品這塊。攝影完成後脫下怪獸的人偶服，裡面的2個人都滿臉煞白，明顯的缺氧狀態了。

特殊攝影技師佐川和夫和他的攝影助手鈴木清，從高處俯瞰攝影油罐一輪接一輪爆炸的場面，爆炸的熱風撲面而來，頭髮和眉毛也燒出火星子了。至於奧特曼，有一段在火場內奔跑跳躍的場景，最後是怪獸貝斯塔吐火擊中了奧特曼的肩背部。那個雖然是經過專業的操演技師沼里貞重和特殊效果技師平鍋功，精密計算和幾次測試後的操作，但是燒和炸當然還是得來真的。面前的幾道火柱跟古谷敏一般高，熱浪從周圍通過面具縫隙灌進來，然後肩背部得有心理準備地疼一下。

接下來就是向第二季度的13本進發了，第二季度首先最大的新要素，是樋口祐三和實相寺昭雄也參戰了。2個負責《奧特曼前夜祭》演出工作的，TBS出身的演出家，終於加入正片的本篇監督陣容。1966年9月中旬時，對《奧特曼》第二季度第14話至第26話的初始完整預定安排是下面這樣的。

第一區塊：本篇監督飯島敏宏

第1本《四次元怪獸》，腳本藤川桂介。（→對應後來史實的放映順第17話《向無限的護照》）

第2本《巴爾坦星人》，腳本千束北男。（→對應後來史實的放映順第16話《科特隊向宇宙進發》）

第二區塊：本篇監督樋口祐三

第3本《突破噴煙》，腳本海堂太郎。（→對應後來史實的放映順第21話）

第4本《恐怖的公路87》，腳本金城哲夫。（→對應後來史實的放映順第20話）

第三區塊：本篇監督圓谷一

第5本《粉碎侵略基地》，腳本金城哲夫、上原正三。（→後來史實不存在）

第6本《小巨人》，腳本千束北男。（→後來史實不存在）

第四區塊：本篇監督實相寺昭雄

第7本《恐怖的宇宙線》，腳本佐佐木守。（→對應後來史實的放映順第15話）

第8本《珍珠貝防衛指令》，腳本佐佐木守。（→對應後來史實的放映順第14話）

第五區塊：本篇監督野長瀨三摩地

第9本《惡魔再臨》，腳本山田正弘、南川龍。（→對應後來史實的放映順第19話）

第10本《行星來的兄弟》，腳本金城哲夫、南川龍。（→對應後來史實的放映順第18話）

第六區塊：本篇監督圓谷一，第11、12本標題及腳本執筆者未定

第七區塊：本篇監督飯島敏宏

第13本《東京危機一發！》，腳本藤川桂介。（→後來史實不存在）

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