才子佳人，一見傾心，秦觀一首詞寫得凄惻蘊藉，令人斷腸

自古才子多風流，西漢的司馬相如，唐代的元稹、杜牧，宋代的秦觀、柳永，明代的唐伯虎，近代的徐志摩……真是數不勝數。他們風流的資本就是有才，所謂「腹有詩書氣自華」，因為才華橫溢，所以他們身上都有一股迷人的氣質，讓人覺得他們風度翩翩，溫文儒雅，超凡脫俗。同時因為有才，他們出口成章，引經據典，旁徵博引，左右逢源。放在今天，這就是「撩妹」的手段。如果他們本來就是一個英俊小生，顏值爆棚，就更會圈粉無數，迷妹眾多。如果上天沒有眷顧他，讓他生得其貌不揚，也沒關係，只要有才，比如大鬍子秦觀，在世時就有強大的粉絲團，更有忠實粉絲為在他離世時追隨他而去。一千年後，他的粉絲有增無減，今天還有多少痴情男女讀著他的《鵲橋仙》深陷其中，不能自拔。人說「一見楊過誤終身」，誰又能想到「一讀秦觀忘自身」呢！

鵲橋仙

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

金風玉露一相逢

說起秦觀的風流韻事，估計好事者能頭頭是道，說他三天三夜。但是這個不是誰都可以做的來的，因為那些風流韻事里滿滿的都是才華。

水龍吟

小樓連苑橫空，下窺綉轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣，飛鴛甃。

玉佩丁東別後。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當時皓月，向人依舊。

我輩外行人看來，最多只能說這首詞寫得深情綿邈，婉轉凄惻。但是秦觀是別有用心的，據說這是秦觀寫給他最疼愛的妓女的一首詞，妓女的名字叫「樓東玉」，秦觀巧妙地在兩闕詞的首句「小樓連苑橫空」、「玉佩丁東別後」里，將她的名字嵌了進去。如果今天你寫一首詞，將你心愛的女人的名字嵌進去，估計她也會對你愛得死心塌地。

珠簾半卷，單衣初試

南歌子

玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。

臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘月帶三星。

所謂才子佳人，才子到哪裡都離不開佳人。這是秦觀在蔡州時，寫給營妓陶心兒的一首詞，在臨別之時，寫此詞為贈。那「天外一鉤殘月，帶三星。」明眼人一看，就知道是一個「心」字。

然而縱觀秦觀一生，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然心有不平。然而在那埋沒人才的社會裡，這不平，向誰去訴說？訴說又有何用？因此只好「借他人酒杯，澆胸中塊壘」。於是在他為美人的命運深情嘆詠的時候，往往在寄寓身世，抒自身懷抱。

天外一鉤殘月帶三星

據說當年秦觀在京城時，曾經有一位大官大擺宴席，將秦觀也請去了。秦觀在這些達官顯貴中，卓然不群，別有一種絕世風姿。大官的一個寵姬碧桃對他一見傾心，頻頻向他勸酒，秦觀都一飲而盡，毫不推辭。碧桃的傾慕之情已有所流露。當秦觀也為她斟酒時，那位大官慌忙阻止道：「碧桃是不飲酒的。」可是沒想到，碧桃竟接過酒杯說：「今天我就為秦學士拼了這一醉了！」舉杯一飲而盡。秦觀領會這一片深情，但卻不能有別的表示，只能當場寫下一首《虞美人》。

虞美人

碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水縈迴，可惜一枝如畫為誰開？

輕寒細雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。

碧桃天上栽和露

這首詞大意是：你是天上的仙桃，用雨露來滋養，怎與那些俗卉凡花等同。可是你竟然生長在亂山之中，縈水之畔，你鮮花綻放美得像畫一樣，可惜在這樣的環境中是為誰而開放呢？清寒細雨顯柔情，怎奈春光短暫，美景將逝。為君大醉一場又何妨，只怕酒醒後更令人傷心斷腸。

這是一首托物詠懷的小詞，既為碧桃而寫，也為自己而寫。既寫自身懷才不遇、仕途坎坷，又寫碧桃身處逆境，出污泥而不染。

輕寒細雨情何限

上片以花比人，著筆在花，意在寫人。高貴不凡之身無奈托於荒山野嶺，盈盈如畫只是孤獨自開，潔愛自好也難禁凄凄含愁，款款妙筆傳其形神兼備。「碧桃天上栽和露，不是凡花數。」化用唐代高蟾詩句，讚美碧桃天生麗質，幽獨不凡的高雅品格。「亂山深處水縈迴，可惜一枝如畫為誰開」，此二句感嘆碧桃屈居荒僻山野，寂寞地開放，無人欣賞的可悲處境。表現出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。同時，碧桃的遭遇又何嘗不是詞人自己的遭遇。下片寫春光易逝，花期短暫，融入了詞人傷春怨別的情感。「輕寒細雨情何限，不道春難管。」春寒微微，細雨霏霏，如畫開放的桃花更顯得脈脈含情。春光留不住，寂寞一枝獨自開的桃花，由誰來愛憐呢？「為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。」為全詞的精華與重點，寫花，更是寫人，知音難覓，今日偶遇，拚卻一醉又何妨。但是酒醒之後呢，人要去，終難留，心愛的人不見了，豈不更令人傷心斷腸！

為君沉醉又何妨

這首詠物傷春詞在所詠的碧桃身上，寄託了詞人的高潔品格和坎坷的身世遭際，表現了懷才而為世棄、高潔而遭人謗的幽怨以及對年華流逝青春難駐的無可奈何情緒。全篇寫物不正面刻畫，而從整體運筆，於虛處傳神，極富風致情韻。

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