被國人遺忘的重要陣地：美歐主導30年，中國反擊號角現已吹響
「一首歌曲、一部電影，實際上就是一場政治課。」作為宣傳陣地「無產階級不去佔領，資產階級就必然去佔領！」
——毛主席
來源：戎評（rongping898）
今年春節檔，《流浪地球》一騎絕塵。
上映首日，票房順利過億；4天，過10億，逆襲登頂；6天，突破20億。
賀歲檔眾星雲集，「小破球」票房登頂，質量可見一斑。在微博上，知名大咖卡梅隆，也為它轉發點贊。
茶餘飯後，「小破球」在輿論場里爆燃，捧的贊的、摔的罵的，兩邊吵得不可開交。
尤其豆瓣上面，沒看電影就給差評的、高贊好評改差評的大有人在。輿論場上魚龍混雜，豆瓣也成了「暴風眼」。
但有一點沒有爭議，也不會有爭議。在中國科幻影視的一片荒蕪中，《流浪地球》啟動了中國文化產業騰飛的引擎。
這些年，我們完成了經濟崛起，完成了軍事崛起，但文化始終處於弱勢。文化的弱勢，就是話語權的弱勢，價值觀的弱勢。
時至今日，國際輿論主導權，就是下一個需要我們去奪取的陣地。
中國人的硬科幻
看了「小破球」，視覺上的震撼一點都不少。
從地面公路開始，沿著山的礦區向上，蔓延到行星發動機全貌，最後拉高到大氣層外，將整個地球展現出來。
行星發動機的外部結構以及噴口細節，都給出了最為完整的視覺，也感受到了數量上的震撼。
類似的鏡頭還有很多，機械外骨骼、冰封上海、引爆木星……都令人印象深刻。
這些特效，並不比好萊塢電影差上多少，但畫面的進步卻不是最令人感動的。
過去十年，國產科幻片並不少。但有的是典型的「拿來主義」，照著好萊塢劇本依葫蘆畫瓢，卻畫虎不成反類犬；有的是典型的「換皮」，將愛情片生搬硬套，弄出個「四不像」。
一直以來，國產科幻電影都不能講好一個故事，尤其是屬於中國人自己的故事。「小破球」不同，郭帆、龔格爾和大劉一起，講了一個中國式的科幻故事，一個好故事。
它最大的不同，也是最具中國特色的特點，有三處。
1、家園
2016年，初步敲定劇本的郭帆和龔格爾找美國人合作。雖然沒能談妥，但老外卻對劇本很感興趣。他們覺得驚奇：為什麼在中國人的劇本里，災難來臨時要帶著地球跑路？
好萊塢的內核是什麼？是放棄家園，是個體的流浪與自救。看看《星際穿越》，最後地球沒動，主角一行走了。
但我們的硬科幻不同：
2500年的流浪之旅，100代人的努力，永不放棄的家園。
這是一個好萊塢聞所未聞的點子，一個充滿中國味的點子：我們是否有勇氣，帶著地球去流浪？
我們就是這樣，一代代人面朝黃土背朝天，愛這土地愛得深沉。愚公移山，家國情懷，淋漓盡致。
2、集體
好萊塢的劇本里，個人英雄主義是永恆的主題。《流浪地球》不同，特別是「
飽和式救援
這是什麼救援？只有在中國這片土地上，才能實現的救援！98年大洪水、汶川、玉樹……一場場災難，一次次搶險，是我們特有的經驗，也是我們特有的文化。
片中的CN171-11救援隊，事實上沒能完成任何一件任務。去杭州，杭州地下城已經被岩漿淹沒，去蘇拉威西，抵達時已有其他救援隊捷足先登。
直到最後，CN171-11也沒能獨自啟動發動機撞針，而是依賴著多國救援隊的力量。但這就是集體的力量，「集中力量辦大事」，「人類命運共同體」，一覽無餘。
3、英雄、責任與犧牲
《流浪地球》里，所有角色都沒有超越極限的能力，每個人都只能辦到力所能及的事。
沒有美式的超級英雄，但每一個人都是英雄。在MOSS的計算中，地球脫險的可能性是零，但就是這麼一群普通人，讓「奇蹟」出現。催生這些英雄的，就是「責任」。
CN171-11隊員的犧牲、劉啟的決斷、「中國心」的援手、劉培強的前進三，甚至是劇中沒有「露臉」的聯合政府，一切圍繞的都是「責任」二字。
這份「責任」是什麼？人類的存續。大劉筆下的文明觀很簡單：人類是文明的載體，沒有人類，就沒有人類文明。
劉培強死去，劉啟活了下來；韓子昂死去，韓朵朵活了下來；老何死去，李一一活了下來；王磊死去，周倩與CN171-11其他隊員活了下來。
這是什麼？這就是傳承，是一代又一代的薪火相傳，是「小破球」里最為重要的「責任」。
因為責任，所以慷慨赴死。
一部電影，一堂課
歷史從來不會由某個「事件」去推動，但在任何歷史的節點上，「事件」卻是一個標誌。
105年前「薩拉熱窩的第一槍」，82年前「走失的日本兵」，73年前「丘吉爾赴美進行的演說」……每個事件背後，都是歷史的大勢所趨。
現在，《流浪地球》引爆了票房，引爆了輿論，也引爆了我們的文化產業。它就是一個「節點」，一個嶄新的「大勢所趨」。
電影是什麼？是娛樂，是文化創造，也是作為國家軟實力的重要體現，更是國際輿論戰場上極為重要的陣地！
上世紀至今，中國聲音在國內和海外的輿論環境中，小的不可思議，位置低的嚇人。並不是我們丟掉了陣地，而是那些年我們根本就沒機會去佔領。
曾經的中國電影，且不提故事拍得好不好，但大多數觀眾是不買賬的。
科幻片，道具簡陋，場景單調，特效五毛；愛情片，除了懷念上個世紀，就是走小鮮肉，走流量，唯獨不走心。反應現實的影片數量稀少，直到《我不是葯神》才算是出了頭。
過去，好萊塢電影就是主流。
10年前，《2012》和《變形金剛2》的國內總票房均超過4億，分列當年冠亞；
9年前，《阿凡達》以超過13億的總票房，成為中國首部突破10億的電影；
8年前，《變形金剛3》、《功夫熊貓2》和《加勒比海盜4》力壓《金陵十三釵》和《建黨偉業》，將前三名收入囊中。
這些年，我們提到電影，就繞不開好萊塢，繞不過奧斯卡。同樣的，許多國人也接受了所謂的「西方思想」。
尤其是許多年輕人，還沒經歷社會的磨礪，就將電影里的一切當做「信條」。
最著名的例子就是《V字仇殺隊》，多少公知帶路黨都在裡面找「名句」：
「這張面具之下不止是肉體，這張面具之下是一種思想，克里蒂先生，思想是殺不死的。」
「人民不應該害怕他們的政府，政府應該害怕它的人民。」
「我們被教導要記住思想，不是人。」
有的人是沒腦子，以為電影就是現實；有的人則沒良心，將電影的一切套進現實。沒有人，哪來的思想？究竟是「以人為本」，還是「以思想為本」？
這幾年，風向總算是變了。《流浪地球》之前，有《戰狼2》，有《紅海行動》，這些國產片的成功，讓我們的聲音，至少在國內的聲音變大了。
這是什麼？這就是變化，是我們軟實力強起來的信號。
《流浪地球》填補的，是國產電影最後一個空白。科幻電影是什麼？是對未來的探索與展望，是用我們的文化來虛構一個具體的世界。
一部電影就是一堂公開課，用一種文化構建一個世界，用一個故事去普及一種價值。
星空、未來、科技與救世，外國人能做的，中國人也能做。這是什麼？這就是文化自信。
與此同時，有的公知是跪久了，不知道怎麼站起來；有的則早成了帶路黨，想著維護「外國爹」的話語權，鉚足了勁去貶低《流浪地球》。
這些人在輿論場上各路出擊。有的雞蛋裡挑骨頭，搞雙標「跪舔」好萊塢，卻噴「小破球」不是科幻。有的更加隱晦，拿影片里的背景設定說事，通過抹黑《流浪地球》來抹黑中國。
「小破球」的影評，儼然已成為2019年的首場輿論陣地爭奪戰！
輿論，一個不容有失的陣地
馬克思曾說：「人的本質不是單個人所固有的抽象物，在其現實性上，它是一切社會關係的總和。」
恩格斯也曾指出：「唯物史觀和剩餘價值理論使社會主義成為科學，而唯物史觀和剩餘價值理論的核心，恰恰就是『社會關係』。」
「社會關係」，即人與人之間的一切關係，其中最重要的一部分就是輿論。
1、輿論，國家與價值觀的基石
我們都是輿論場的一員，但輿論卻是不可忽視的戰場。可要說輿論為何如此重要，必須要明白輿論是如何從個人影響集體的。
無論古今中外，認識世界就是在獲取知識。但知識是如何獲取的呢？方法是眼睛看，耳朵聽。但看到什麼，聽到什麼，就關乎輿論了。
一個人的生活範圍，大多是門前幾里路，所見所聞不過方圓幾里地。一個人的交友範圍，把所有認識的人加起來，也不過幾百上千人，能聯絡的就更少了。
實際上我們能直觀把握的範圍，在世界地圖上還填不滿一個像素點。但世界要大得多，全球每時每刻都在變化，我們怎麼去了解的？輿論。
傳統媒體、網路社區、社交朋友圈……我們看世界的方法要多少有多少，但看到的一切，都由輿論來決定。
流量明星是一個最典型的例子，大多數小鮮肉有什麼能耐？要演技沒演技，要內涵沒內涵，唯獨有的就是流量，以及流量撐起來的輿論。
簡單來說，
輿論構築了我們個人的價值觀，進而影響到主流價值觀，也就是國家的話語權。
2、輿論與話語權
在國際社會，誰能操控輿論，誰就掌握了話語權。
在《
戎評答疑|4點歸納，美國締造全球最大諜報網，足履深淵，這群人正把咱們朝火坑裡推！
》一文中，就已經提及美國對輿論的操縱。
在輿論領域，我們和老美的差距是巨大的。尤其是在國際輿論上，美國人多次通過輿論推翻了網路不設防的國家。
目前，白宮也將矛頭對準委內瑞拉和伊朗，特朗普和其他美國高層在推特上的發言，是一個很強的信號。而這，就是話語權的表現。
同樣的，外國媒體，尤其是跟著美國人的那一幫子西方媒體，抹黑中國的力度一點都不小。
也正是這些外媒，讓外交部新聞辦大過年的都忙忙碌碌，不斷核實他們提的問題。結果，全是些毫無根據的謠言。
年前年後，外交部幾場例行記者會上的表現，我們是有目共睹。很累，也很無奈。
外媒黑中國成癮，體現的就美國國際輿論霸權。
3、輿論，難以挽回的損失
對於輿論，不少人不理解它究竟是何物，更多國人則覺得無所謂。
一方面，我們過的好不好，是冷暖自知的事。外媒再怎麼貶低，也不能把我們穿好的秋褲給說沒了。
另一方面，是金子總會發光，內斂與深沉不會改變自身的體量。我們只要能自己做好自己，外面總會看到中國的崛起。
但實際情況並非如此，外媒對我們的抹黑，讓我們承受了巨大的戰略損失。遠的不提，僅僅只是斯里蘭卡的科倫坡港口，就曾因此停工18個月。
2015年3月，是歐美等國主導的國際輿論，喚醒了斯里蘭卡人民對外來者的複雜情緒。他們曾被葡萄牙、荷蘭和英國殖民了450年，也因此恐懼我們的到來。
西方媒體炒作的「債務問題」，揭開了斯里蘭卡昔日的傷疤，也令我們的戰略投資蒙受了不小的損失。科倫坡如此，皎漂港也是如此，這樣的事情，實在太多了。
事實上，中國與其他國家合作，從來沒有「債務問題」。
可正是話語權的缺失，令我們無端地背上了莫須有的黑鍋。
輿論陣地，從奪回本陣開始
輿論陣地是如此重要，我們必須將之奪回。不過，攘外必先安內，一室不掃何以掃天下？
當務之急是什麼？是正本清源！國際輿論主導權的奪取，必須從本身抓起。打鐵還需自身硬，自己都亂成一團，還怎麼發出共同的聲音？
中國太大，人口眾多，總會有些「知其然不知其所以然」的人。這恰恰給了公知美分帶路黨們，一個散布謠言、扭曲價值觀的肥沃土壤。
這些人中，茅於軾就是最突出的一員。他的言論最是禍害人，一是否定國家認同，二是全面否定和攻擊毛主席，三是全面否定國企，否定公有制經濟。
2年前，他創辦的天則經濟研究所旗下兩個網站被關停，個人微博賬號也被銷號，但他仍然沒見消停。這不，這位今年將滿90歲的老人，前不久又出來作妖了。
《90歲的自述：我的喜悅與期待》是他最新的作品，字裡行間充斥著兩個字：
洋奴！
老傢伙被吐了這麼多年唾沫，秉性卻一點沒變。他用這作品重出江湖，絲毫不見反省，想必是從來不曾學過「
『兩個30年』互不否定
」這個論斷。以他為首，這些公知、美分、帶路黨、牧羊犬們打著「批評」的旗號，用所謂的「異見」，行「賣國」之實！
茅於軾的追隨者中，就有剛被以間諜罪抓捕的楊恆均。說起他，也曾是在網上一方諸侯。此人在外交部任過職，也寫過幾本暢銷書，有幾本就是諜戰題材。
但看看他這些言論，就這覺悟還是在外交部任過職的？腦袋要是沒進水，這良心就是壞透了。
2年前，借著給茅於軾祝壽的機會，楊恆均在微博上還弄了個「集結令」，號召「同行」在「風高浪急的時刻」，讓茅於軾不再「孤獨」。此舉是司馬昭之心，路人皆知。
在中國，可不只有一個茅於軾，也不只有一個楊恆均，這樣的混蛋實在太多了。
有的類似童大煥之流，用《中國你慢些走》這樣的文章綁架輿論，硬生生拖緩了我們高鐵的建設速度。
有的類似賀衛方之流，在國外演講並接受外媒採訪時大放厥詞，公然「為西方利益集團服務」。
40年前我們就說要「摸著石頭過河」，有的人摸了40年石頭，忘記了自己要過河。真到了我們快「過河」了，他們還惦記著那些「石頭」。
有的公知，是沒能跟上時代變化；有的，卻是不願意看到時代變化。只有在輿論里把時代給固定死了，他們才能一直控制話語權，攫取更多利益，撈更多西方「救濟糧」。
這些所謂的公知們，真到不知道我們活在怎樣一個時代嗎？只有眼睛不瞎，耳朵不聾，良心不黑都會說：一代人的時間，天翻地覆的變化。
我們現在要做的，就是用真相與實力，滌盪這些公知美分帶路黨，為被公知荼毒的人們樹立正確的價值觀。
而《流浪地球》的出現，正是我們的迫切需求，也是這個時代的特徵與縮影。
誠然，一部電影，不會帶來立竿見影的變化，但埋下的是一顆種子。它埋在所有人，尤其是青少年的心中，等待時機來臨就會生根發芽。
這就是價值觀，真真正正中國式價值觀，屬於我們的價值觀。價值觀是什麼？是對歷史的傳承，一種文化與身份的認同。也是對未來的選擇，一種無法磨滅的希望。
我們都是中國人，都是炎黃子孫。擁有五千年的文化傳承，也擁有五千年的
家國情懷
。這種情懷不曾隨著時光流逝，而是一壺老酒，越陳越香。無論是歷史還是未來，我們都不需要所謂的「超級英雄」。每當面對危機，任何普通人，都甘願
捨生取義
，都能是真正的英雄。只有我們才會構想出一個全世界合作、百代人才能完成的超級工程。也只有我們，才能真正理解什麼是「
愚公移山
」，真正明白何為「人定勝天
」！「小破球」來了，和它一起來是一場人民群眾的「輿論戰」。再多的人罵它笑它貶低它，卻攔不住更多的人喜歡它，願意用電影票來投票。
人民群眾喜聞樂見，你不喜歡，你算老幾？
※橘生淮北：中國的未來要靠標準勾勒，「崇美主義」可休矣！
※美艦再闖南沙島礁，此國竟放言要用「硬實力」懟中國
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