孫過庭的《書譜》是如何「取勢」的？

「取勢」的動作，也即王羲之所謂的「凝神定思」後的一剎那的「入筆」過程。勢的作用是歷來就被書家們強調的，「勢來不可止，勢去不可遏」（蔡邕《九勢》）。這種「取勢」的動作，我們可以從孫過庭的《書譜》中觀察一下，細心體會其微妙之處，很有意思。對臨寫《書譜》、對書法創作實踐都有益處。

孫過庭在《書譜》書寫用筆時，總體感覺是落筆「取勢」，筆畫與筆畫之間的起承轉換「取勢」，字與字之間的呼應、對接「取勢」，這種「取勢」的感覺，在《書譜》中是隨處可見的。

一、落筆「取勢」 張力強

單個字之間是靠每一個單元的「彈性」點畫及其點畫之間的具有張力的「彈性」組合來實現的。由於孫氏落筆較快，在調整筆尖後，其運行稍緩，而到收筆處又是以「取勢」或 「蓄勢」的動作，並引向或跳躍到下一個筆畫的，這期間有抑揚頓挫的緩急動作，造成這個結果的就有情緒的投入。

也就是說，較快的「落筆」，是一種情緒化的切入，由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關係也是在「彈性」的用筆下的相互配合與照應，也即上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不是機械的擺布，而是跳躍式的、充滿彈性的連接。

如此，我們在欣賞《書譜》時，就會感覺到每個字的結構是「因勢結字」，筆畫與筆畫之間是有一股無形的張力在控制著。如果書寫時不注意這一點，字形就會「坍塌」無力，或圓轉一團，或方折明顯、強拉硬拽而呼應不當。

在《書譜》中，字與字之間儘管形不貫，但是，氣脈相連，主要也是通過上一個字的收筆與下一個字的起筆以充滿「彈性」的「空間引接」來呼應的。有的是「氣貫」，有的是「實連」，而不是狀如運算元的「排字」。《書譜》中的每個字是處在一種「動感」之中的。

二、「取勢」的結果

（一）可以增加筆畫的彈性。好多書寫者書寫的單個漢字及其筆畫是沒有彈性的，成了機械的擺布，就單個字而言，不是在一種勢態下的有機組合，而是 「裝配」「擺布」，儘管結構很好，但是，缺少煥發生機的「神」。

（二）由於「取勢」，筆畫與筆畫之間的對應、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個充滿張力的前提下相輔相成的，沒有「張力」的組合是渙散的，是沒有神採的！實際這種「張力」與「彈性」有著相似的地方。

由於「取勢」造成一種「慣性」動作，在這動作中所體現出的一種「運筆」是獨特的，其運筆的過程是微妙的「運指」和明顯的「運腕」相結合的一整套連貫動作組成的。

小夥伴們，一定要注意、領會、學會孫過庭「取勢」的「慣性」動作啊！

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