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2019的開端,我見證了流量明星跌下神壇

截至昨天,《流浪地球》的票房已經突破39億了。

這個數據超越了《海王》《頭號玩家》《復仇者聯盟》《阿凡達》等大片在國內的成績,當之無愧是中國科幻電影的里程碑之作。

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八姐還記得兩年前,好萊塢大片《獨立日2》上線的時候,國內影迷是無比期待這場視覺上的饕殄盛宴。為了滿足粉絲和迎合中國市場,《獨立日2》還特意找來當時的頂級流量明星baby參演。

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只不過後面慘烈打臉了,baby表現糟糕,電影質量並沒有因為在她的流量加持作用下得到提高,《獨立日2》票房和口碑雙雙撲街。

要知道《獨立日》第一部評分高達8.0,而這有著巨資投入和流量明星主演的續集之作,評分僅有5.6,中國票房還不到5億,和現在零流量主演破39億的《流浪地球》相比真是差距明顯。

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這一對比揭示,觀眾已經很難糊弄了,流量小鮮肉也在失效了,世界正在獎勵那些認真做事的實力派。

平心而論,流量明顯確實在娛樂圈有著一段「光輝」歲月,有著巨大的吸睛作用。但現在,很多事例都在證明外表光鮮亮麗的流量們已經走下了神壇,那些有實力又認真的中年演員迎來了演員的時代。

這幾年,可以說是影視界最畸形的時代,拍的作品幾乎都是IP加流量,即使是像張藝謀這樣的大導演,在拍《長城》時,還是頂不住市場的壓力,用了王俊凱、鹿晗、景甜等明星堆積。

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然而這些輕輕鬆鬆片酬就拿幾千萬的明星,業務能力卻是糊到掉渣。

全網通稿鼓吹敬業,手指碰著一點皮,就恨不得向全天下宣布「快看看,我有多努力」,過分的是,這類演員還是算好的啦。

更多的小鮮肉是各種耍大牌和扎戲,拍武戲用替身,拍文戲也要用替身,後面更是直接PS摳圖。

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我們能看到的就只是各種面癱尬演。

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沒演技、沒才華,資本方追捧,上億的人民幣投進去,最終給我們呈現出來的就只是《封神傳奇》《擇天記》《翻譯官》《致青春2》等作品。

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看這些作品,八姐感覺這像是在全民智障普查,用章子怡老師的話來說就是這些作品和角色,別說說服觀眾了,就連演員自身也不相信。

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流量明星盛行的原因,歸根到底還是資本方的無知追逐,過分迷信流量的作用,認為有了明星,就能保證票房。

劣幣驅逐良幣,明明是該放在製作上的資金卻大量成了片酬,導致作品無質量可言,後果是很明顯的。

雖然去年絕大多數的流量明星都在宣稱要轉型,然而演技還是熟悉的配方和熟悉的味道,所以紛紛折翼。

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鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》撲街;張黎導演,楊洋挑大樑出演的《武動乾坤》撲街;baby和黃軒主演的《創業時代》撲街……

流量為王的時代,終將是過去式,2019年,更是加速驗證了這句話。

最明顯的是浙江衛視的跨年海報,曾經創下吉尼斯世界紀錄的頂級流量鹿晗現在只站在了第三排最邊上位置,C位是成龍大哥、鄧超、林俊傑。

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而現在微博每天的熱搜詞也已經從流量霸屏狀態消失,出現不少新內容,那些有實力又可愛的中年大叔開始成為熱門話題。

吳京、雷佳音、潘粵明、徐崢以及沈騰這幾位已經成為追星少女們打卡的新對象。

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受到如此程度的喜愛,是因為他們的顏值嗎?肯定不是,中年男星們能翻紅,關鍵原因還是演技好業務佳,每一位都是可以靠作品說話的。

而反映在影視作品上,今年實力派也在強勢步入觀眾視線,沒有一位流量明星可以抗衡。

當流量明星們在忙著出軌、抄襲論文時,有的人卻是在踏踏實實拍電影,《流浪地球》就是這樣的情懷作品。

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導演郭帆花了幾年的時間準備這個劇本。為了使這個故事合理,編劇團隊甚至寫了上百萬字的編年史。因為沒錢,製片人龔格爾甚至把車都賣了,就為了保證這個電影的質量。

而這部作品的演員,沒有一位是流量明星,陣容比那些巨制差太多了,但每一位都是有情懷的好演員。

吳京不僅零片酬出演,後面因為劇組沒錢,還投資6000萬,成為電影圈第一位如此帶資進組的演員。

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在《十三邀》里,吳孟達接受採訪說,自己拍這個電影,吃苦吃到經常拍完了就躲進房間哭,不知道為什麼自己60多歲了,還要來受這個罪。

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這麼苦,那為什麼吳孟達還堅持拍呢?因為這個劇本實在太好了,而吳孟達本人也是超級專業的演員,吳京稱和吳孟達現場對戲永遠不用劇本,因為吳孟達已經把對方的對白都背下來了。

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在大家關注翟天臨牽扯的狗血事件時,有一件激動人心的事也悄悄發生了。

《地久天長》的男女主角王景春和詠梅斬獲柏林電影節影帝和影后兩座銀熊,這是中國電影人首次一下子承包柏林影帝影后!評委的頒獎詞是:從來沒有一對夫妻能像王景春和詠梅一樣,把夫妻演繹得如此自然默契。

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其實王景春和詠梅都是熟面孔,但對於他們的名字,不少人還是很陌生,因為他們一直在努力演戲,可總演不了主角。

這是詠梅第一次演女主,過去,誰都沒想過這個榮譽會落在詠梅身上,連她自己都沒想過。然而當你細看過她幾十年演技的不斷演繹和沉澱,就知道她當之無愧。

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2019年的開端,流量時代已經過去了,實力派們正在證明這是演員的時代。八姐真心希望那些片方能夠多用點心,明白把錢投資在演員和內容上,這比什麼流量都管用。

也許摒棄流量、回歸作品本身,在當下的影視圈環境里很難執行到底,但這才是唯一有效的正解。

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