春秋哥論藝：繪畫構圖為什麼至關重要？

有朋友問我，能不能講講構圖的問題，我說可以。儘管西方有好多學者認為構圖是不可以學的，是不可以教的，是不能學、不能教的，但是我認為這種說法是不對的，如果不能學、不能教，這種方法是怎麼傳承下來的呢？

現在我們看到，所有的繪畫大師都是構圖的大師，為什麼這麼說的呢，你如果在構圖上不能夠有所突破的話，就不能成為大師。就拿中國畫來講，倪瓚之所以名列元四家，我想大家對他構圖的認可，兩岸三疊的構圖方式，絕對是認可的，如果沒有對他構圖的認可，單純拿筆墨來講，那談不上大師的。八大山人，就在一張紙上畫一隻鳥、一條魚，翻個白眼，就能把這張紙充滿，要不是構圖的大師，做不到，沒有這種功力。所以，我斷言，所有的繪畫大師，必須首先是構圖大師。

我們如果看西方藝術，就更明顯了，且不說文藝復興「三傑」這樣經典的大師作品，就到後來，蒙德里安這些人，對畫面進行分割的時候，他們也是對畫面的構圖進行了深入的研究。所以，我認為對任何一個學畫畫的人來講，構圖都是重要的。

我曾經打過一個比喻，構圖和筆墨對中國畫來說分別意味著什麼，構圖就好比是一個酒瓶，它是一個形式，你是方的，是圓的，是扁的，是三角的，是瓷的，是玻璃的，是紙的，還是塑料的，這完全取決於構圖。筆墨是什麼？筆墨是好酒。形象是什麼，形象就是水，因為摻著好酒的水，所以裝到這個瓶子里，所以它是茅台、是五糧液、是紅花郎、是夢之藍……它是這樣的。

這個關係大家要弄明白了，如果茅台酒裝到粗瓷的醬油罈子里行不行呢？它還是茅台嗎？他就賣不上價了。我們都聽說過茅台當年發家的歷史，參加巴拿馬博覽會，在整個博覽會上，沒有人看這個酒一眼，為什麼，因為它包裝粗劣，最後是那個姓賴的商人急中生智，抓起茅台瓶子說：這麼好的酒，你都不給我爭臉！啪一摔，就這一摔，砰的一聲，大家回頭一看，一股撲鼻的酒香迎面而來，大家才知道，還有這麼好的酒，於是拿了一個國際銀獎。

也就是說，好的內容，如果沒有好的形式，白扯，只有把這種不好的形式突破了，你才能像茅台酒一樣，迸發出你的魅力來。所以，構圖對於繪畫來講，是至關重要的。

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