第91屆奧斯卡很多元化，Lady Gaga成黑馬有封后架勢
年年奧斯卡，今又奧斯卡。在第91屆奧斯卡頒獎禮即將來臨之際，筆者有幸參加了「愛奇藝電影」舉辦的「奧斯卡桃金計劃」活動，與眾多愛影者一起來提前預判各項小金人究竟會花落誰家。在邊吃糕點邊喝咖啡的輕鬆氛圍中，在攝影師快閃的鏡頭之下，每個參與者都思考再三、費心斟酌，在精緻的預測卡上，選出自己認定將會折桂的影片與演員，那份認真勁頭，宛如小學生仔細完成作業一般。鄭重其事的參選完畢後，大家更是進行了愉快又熱絡的談論，各抒己見講出自己的選擇理由。
由於奧卡斯頒獎是一門複雜的學問，是一場沒有硝煙的硬戰，一部電影或者一個演員獲獎與否，都有太多的因素左右，因此這種預測不亞於「哥德巴赫猜想」。從最佳影片入圍名單而言，今年奧斯卡再次顯現了小片上位的潮流。雖有《黑豹》這樣的超級英雄大片，但註定是陪太子讀書的角色，它出現的目的更像是頒獎禮為提振收視率做出的舉措。剩餘七部影片，尤以《羅馬》和《綠皮書》奪魁呼聲最高。但這兩部片子都可能大熱變大倒。《綠皮書》固然是反種族歧視，卻沒有恰當地處理種族衝突問題。這難以被政治挂帥的奧斯卡青睞。《羅馬》所講的墨西哥往事雖很精彩，但因阿方索·卡隆奪得最佳導演幾成定局，評委們豈會讓其魚與熊掌兼得？
《副總統》帶有對美國權貴的細緻揭醜，《寵兒》顯露英國宮斗的爾虞我詐，《黑色黨徒》又喜劇效果過濃，這些都是他們競選奧斯卡的短板所在。在筆者看來，最佳影片一獎極有可能在《一個明星的誕生》和《波希米亞狂想曲》兩者中誕生。兩部影片都是娛樂性與思想性兼備。但因《一個明星的誕生》屬於翻拍之作，原創性上的不足，或許會阻遏它封頂。反觀《波希米亞狂想曲》雖屬音樂傳記片，但好看不沉悶，完全有可能小鰍掀大浪。
對於影帝歸屬何人，中國觀眾可能更傾心克里斯蒂安·貝爾，此番他在《副總統》里增肥、扮老來演切尼著實辛苦，可在表演卻過於中規中矩。況且去年加里·奧德曼剛剛憑《至暗時刻》稱帝。想必今年影帝之位，不會再屬於一個政治人物的扮演者。拉米·馬雷克在《波西米亞狂想曲》里的表演很出彩，在頒獎季收穫頗豐，但還是缺少奪得影帝的份量。因奧斯卡在影帝評選上少有敬老傳統，也註定出演《永恆之門》的威廉·達福出局。影帝必然會在維果·莫特森和布萊德利·庫柏中產生。兩者都貢獻了從影生涯中的最佳表演。維果·莫特森在《綠皮書》里，演出了紐約司機托尼的熱愛生活、胃口奇佳、言行粗鄙、性格上的狡黠卻又善良。而布萊德利·庫柏在《一個明星的誕生》中又導又演，在一個愛情故事中淋漓盡致地顯現男主的掙扎與救贖，將埃迪·維德這個陷入深淵的搖滾歌手演繹得令人動容。兩人中，我支持布萊德利·庫柏，因為他的表演更具突破性。
在影后競爭方面，則是三足鼎立兩者陪跑的局面。《羅馬》女主雅利扎·阿巴里西奧是首位獲得奧斯卡提名的墨西哥土著人，頗有本色演出之感，她的得獎幾率無疑最小的。出演《你能原諒我嗎》的梅麗莎·麥卡錫，即便拿出職業生涯中最好的表現，也缺少稱號的說服力。奧利維亞·科爾曼、格倫·克洛斯、Lady Gaga三人對影后的競爭變得越來越撲朔迷離。奧利維亞·科爾曼在《寵兒》里，還原了一個常人所不知的安妮女王，與兩個女配瑞切爾·薇姿和艾瑪·斯通的互動中，刻畫出角色的喜怒無常與翻臉不認人。由於該片三位女演員的角色是完全平等的，缺一不可的，這多少稀釋了科爾曼很多的表現空間，成為其爭奪后冠的不利之處。年過古稀的格倫·克洛斯在《賢妻》中扮演被丈夫壓榨了人生、才華和榮耀的妻子角色，演技絕對精湛，可影片的質量平平脫了她的後腿。Lady Gaga這個音樂天后蛻變成演員，在《一個明星的誕生》里與庫珀產生很強的化學效應，完全有架勢來封后。
今年奧斯卡競爭最激烈、實力最平均的領域，當屬最佳外語片的競爭。五部提名的外語片各個是佳作。可以說是人人有機會、個個沒把握。《羅馬》雖是熱門，卻沒有稱雄的氣概，太過缺少人物性格的刻畫。《小偷家族》展現日本的另類家庭。《無主之地》檢實德國現代史的變遷，《冷戰》更像波蘭版的《芳華》。這三部影片都有著對社會與人性進行解剖的色彩，因此都顯得有老生常談之感。反而是《迦百農》這出黎巴嫩苦孩流浪記，不但有紀實性還有藝術性，聚焦第三世界的社會熱點問題：貧窮、非法移民、人口販賣、童工問題，有著寫實主義的影響風格。而這些往往是奧斯卡的最愛。因此該片有望以黑馬之姿奪取最佳外語片獎。
從整體形勢而言，今年奧斯卡入圍的影片與人員，顯示其吸納多種族以及外國成員的改革舉措初見成效，提名人員呈現了多元化。這些無疑加重了對獎項歸屬何人預測的難度。我們則不妨拭目以待，瞧瞧奧斯卡獎真正揭曉時，自己的預判的命中率成功為幾何吧。
（註：《波西米亞狂想曲》、《一個明星的誕生》、《寵兒》、《冷戰》、《你能原諒我么？》等影片即將在愛奇藝電影上線，用戶可以在第一時間看到這些優質影片，著實令人期待）
