賞畫｜明 戴進《春遊晚歸》

戴進（公元1389—1462），字文進，又字文節，號靜庵，又號玉泉山人，漢族，浙江錢塘(今杭州)人。早年為製作金銀首飾工匠，製作出的釵花、人物、花鳥，技藝精湛，很有名氣。後改工書畫，以賣畫為生，年輕時就很有影響。宣德間(公元1426—1435)被推薦進入宮廷畫院，官直仁殿待詔，當時畫院畫家如謝廷循、李在、倪端、石銳等，畫技都遠遜於戴進，因而遭妒忌排擠。戴進被放歸故里後，回到杭州後以賣畫為生，終至窮途落泊而死。主要藝術活動和影響是在民間。明朝山水花鳥畫首席畫師，浙派創始人。

明 戴進 春遊晚歸

絹本 167.9×83.1公分

台北故宮博物院典藏

本圖左下角的前景，畫一座庭院，伸出牆外的樹枝、路邊紅色的桃花，都透露出「春天」的氣息。一名士人正在敲著門，庭院中有個僕人提著燈籠前來應門，顯示著春遊主人「晚歸」的詩意。中景的田野小徑上，兩個農人扛著鋤頭回家，遠處農舍的空地上，有個農婦正在餵食家禽，人物雖小，顯示出畫家對細節的用心描寫。

局部

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這幅畫的筆墨多取法自南宋時代的馬遠、夏圭一派，構圖上仍然沿襲著南宋院畫體系風格，保留了大部分空虛的地方，但是畫面比較平板，近景和遠山幾乎是在同一平面上，比較缺乏景緻空間的深度。這也是浙派繪畫的共同特色之一。畫上並沒有作者的落款和印章，但是從畫風，再比照其它畫作來看，似可推斷是戴進在北京時期的作品。綜合其它傳世作品來看，戴進除了兼法宋、元諸家以外，受到南宋馬遠、夏珪「院體」一派畫風的影響比較深。但是他繼承古人傳統，而不為成法所拘，能夠發展變化，自出新意。這件作品為戴進基於馬遠、夏圭風格，而更近一步，大膽強調豐富筆墨效果的傑作。繪畫技法功力深厚，筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度，嚴謹中又富有瀟洒俊逸的格調，是代表戴進風格的典型作品之一。

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