2019奧斯卡，中國影迷為何偏愛《綠皮書》？

在中國影迷眼中，本屆入圍名單中最為偏愛的影片是《綠皮書》。它的豆瓣評分為8.9，是眾多入圍影片中評分最高的，僅有《波西米亞狂想曲》以8.8的高分可以與之媲美。但相比於這個強勁的競爭對手，《綠皮書》顯然更討人喜歡：首先它劇情設置的衝突性與喜劇效果，是符合中國觀眾口味的，黑人鋼琴家聘請一名白人混混當司機——強烈的反差必然造就激烈的戲劇性，《綠皮書》的好看因此顯得理所當然。

如果《綠皮書》按照《遺願清單》那樣拍，講述兩個陌生中年大叔的旅途故事，肯定無緣奧斯卡了。以輕巧的手段，去處理沉重的「膚色政治」，以幽默與溫暖，來穿透種族、階層、財富、性格差別，「我本善良」成為溝通主題，以文明的方式相處，給予各自的尊嚴……如此多元的表達願望，都通過《綠皮書》這個故事實現了。尤為難得的是，它帶給人非常愉悅的觀影體驗。它既是對以往奧斯卡價值觀的繼承，又有著常看常新的外在形式，成為大熱門不是沒道理的。

在分量上與《綠皮書》相差無幾的《羅馬》，是阿方索?卡隆帶有自傳性質的作品。2104年，《地心引力》為卡隆帶來了奧斯卡最佳導演獎的獎盃，也將他在大眾層面的聲譽帶到一個高峰。如同所有功成名就的導演都可以任性一把一樣，《羅馬》是卡隆的「任性」之作，也是他投入個人情感最多的作品。

為了高度還原童年生活，卡隆不但當了《羅馬》的編劇、導演，還兼職做了製片人、攝影、剪輯……全權操控帶來的成果是，《羅馬》打破了國境差異與文化障礙，成為能讓各國觀眾都會心一笑的作品。它更接近於一部「影迷電影」，它在電影技術方面的應用，是傳統的，也是教科書級別的。它容易讓人想起侯孝賢的《童年往事》，如果看過青年導演張大磊的《八月》，也會對《羅馬》的影像風格有所了解。只是，《綠皮書》引進國內後有望博得不錯的票房，而《羅馬》在商業收益方面，肯定沒法與《綠皮書》相比。

整體來看今年的奧斯卡，雖是「小年」也有佳作，影迷可以各取所需。在類型、題材、敘事、技術等方面，均沒有明顯突破的奧斯卡，所能提供給觀眾的，依舊是電影所承載的那些經典功能：遐想、造夢、享受、娛樂、啟迪、思考……一部電影可以看完一個人的一生，一段歷史的全貌，一種觀點的呈現，這仍然是有益的收穫。

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