國畫大師的字畫遺產，遺孀想捐了，子女把她告了：我們要瓜分！

鬧遺產糾紛的事情，一般發生在比較富裕的大家庭裡面，而且通常都會涉及幾段婚姻、多位繼承人，若是沒啥遺產，繼承人再多也是沒人去爭的，發生糾紛的原因，無外乎涉及一個「利」字。

通常情況下，「遺產」都是可以準確估值的財產，但藝術家留下的遺產就往往不好估算，因為書畫家留下的最寶貴的遺產可能就是他的書畫作品，字畫是很難準確估值的，所以如果藝術家過世之後發生了遺產糾紛，那就比一般的遺產糾紛還要麻煩得多。

?李可染先生

國畫大師李可染先生過世之後，由於在如何分配他留下的眾多字畫遺產問題上發生矛盾，最終讓他的多位至親對簿公堂，實在令人唏噓。

李可染先生先後有兩任妻子，一共有子女七人，其中前任為他生育有一女三男，第二任（鄒佩珠先生）為其養育有二男一女。由於前任早在一九三八年不幸病逝，李可染先生後來在一九四四年與鄒佩珠重建了家庭，當時李可染先生三十七歲，孩子最大也不過十二三歲。

?李可染畫作

因此鄒佩珠從嫁入李家第一天開始就做了媽媽，在長達幾十年的婚姻里，鄒佩珠無疑成為了李可染先生最大的後盾，雖然後來鄒佩珠自己又生育了三個孩子，但一家人非常融洽幸福。

一九八九年先生過世時，子女們都已經長大。但是，李可染並未留下關於遺產分配的遺言，他所留下的遺產可以直接折算或者評估的財物並不多，最主要的還是留下了一大堆書畫作品。

?李可染與鄒佩珠

先生離去後，全家陷入悲痛，沒有人有心思考慮遺產問題，而且當時的書畫價值，不像今天這般瘋狂，雖然值錢，但遠沒有到那種可以讓人不顧一切盯著的地步。

直到兩年後的初春某天，鄒佩珠和六個孩子第一次正式討論這些字畫遺產（在鄒佩珠親生的三個孩子當中有一個明確表示放棄繼承，因此參加這次討論的人一共七人），這次討論大家都同意將先生留下的字畫集中交給鄒媽媽保管，將來用於「奉獻」給國家和留用於基金會。

年底時，大家又再次達成了繼承協議，明確了幾點：第一，大家都享有繼承權；第二，對先字畫進行盤點統計；第三，把部分作品集中起來用於創建基金會，暫時由鄒媽媽保管五年；第四：每個子女分幾張留作紀念（當場分掉）。

?李可染畫作

到了兩千年之後，李可染書畫作品在市場上一路飆升，從前還沒有凸顯出來的巨大經濟價值很快變得非常誘人，一幅作品幾百萬上千萬已經很正常。鄒佩珠保管的不再僅僅是字畫，而是一筆無法估量的巨大財富，這讓這個本來團結和睦的組合家庭，慢慢不再溫馨。

先生前任的子女開始懷疑這些字畫被鄒佩珠及其子女擅自處置了，提出要將這些字畫按各自的繼承份額瓜分掉。但鄒佩珠認為集中由自己保管的這些字畫當時大家說好了是要「奉獻」給國家和用於建立基金會，不能分，其他的可以。在這個問題多次產生分歧、孩子們多次緊逼後，鄒佩珠最終正式公開宣布要將這些字畫捐贈！

?鄒佩珠

這下前任的子女們急了，遂一怒將曾經的鄒媽媽告上了公堂。這場訴諸公堂的遺產之爭主要集中在幾個要點：第一，先生留下的字畫遺產到底有多少（包括書法、國畫、篆刻、其他繪畫等等）；第二，各位繼承人分別已經拿走了多少；第三，現在到底還剩多少？

對於這三項數據，雙方的數字完全不一致，前任的子女說留下的字畫一共有兩三千，而鄒媽媽說只有一千多幅；鄒媽媽說子女們已經分掉百餘幅，子女說自己沒拿到那麼多；至於剩下的數量子女說還有八百多，鄒媽媽說只有三百多。

正是應了那句清官亦是難斷家事的古語，這種事情本來就是家務事，而且時間又經歷了十幾年，期間這些字畫又多次這裡展覽那裡搞活動，在沒有發生猜忌之前，字畫的轉移或者流動過程中可能又沒有進行有效的記載和盤點，到了今天，誰還能舉證到底哪個數字是準確真實的？

?鄒佩珠書法

這場對簿公堂的遺產之爭歷經了兩年，最終判決顯示，由鄒佩珠託管的作品不予劃分，其餘字畫分成三個部分：一部分歸鄒媽媽，一部分歸前任子女，一部分歸鄒的親生子女。判決下達後，鄒佩珠馬上將其託管的作品捐贈給了北京畫院，至此，這場折騰了這位八旬老人兩年的官司也落下了帷幕。

對於此事，很多人都表示了對雙方的理解，一方面前任子女的確是有權享有繼承之權利，期間這個大家庭又沒有做好基於法律效力的字畫數目公開和公證，導致了後面的猜忌出現；另外一方面鄒佩珠的目的也是為了更好地讓李可染之藝術得到發揚，事實上她也的確將歸自己所有的作品捐獻了出去。

其實，在現實中，即便全部都是親生子女的家庭，也經常發生親兄弟親姐妹之間的遺產糾紛，更別說這種相對複雜的家庭，人們也往往相信親媽總是對自己的親生子女更袒護偏愛，而後媽總是多少會對前任的子女有所保留。

這種事情，捐也好，分也好，其實都無可厚非，但若是一文不值的字畫，誰會有心思去爭？大師已去，再值錢的東西對他來說也如同灰燼，這世界什麼最值錢？還是血脈親情呀！

（文：路過）

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