宋詞里的春天：十位詞人十首詞，每首都很美，您一首都沒讀過？
與律詩絕句相比，詞更適合於表達詩人內心的委婉曲折，所以也有「詩言志、詞言情」的說法，而春天正是浪漫的季節，用詞來描寫最是適合不過了，以下十首宋詞，不能說是最好的，但每首都很美，都是經典，值得細細品味。
一、李清照《減字木蘭花·賣花擔上》：
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
六甲番人解讀：清照此詞填於新婚時，所以詞中女子也可以理解為清照本人，上片描寫花之含苞欲放、楚楚動人，下片盡露詞人心思，一定要與花比美，真是難為趙明誠了。
二、秦觀《行香子·樹繞村莊》：
樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
六甲番人解讀：詞中景色是詞人春遊所見所聞，村莊田園無限風光，紅的桃花、白的李花、黃的菜花，五彩斑斕，鶯啼、燕舞、蝶飛，旖旎動人，單寫春色而言，無詞可比。
三、賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》：
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月台花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
六甲番人解讀：賀鑄此詞，寫盡了春日別情，詞中的女子想來是很美的，詩人痴痴看著她芳塵遠去，心中惆悵無以言表，唯有將閑愁寄托在春色中，「梅子黃時雨」之句，之後無人能及，賀鑄更因此被稱為「賀梅子」。
四、蔣捷《一剪梅·舟過吳江》：
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
六甲番人解讀：詞人旅居江舟，也不知是岸上酒帘招搖，還是春雨惹愁，總之想起了很多，關於家人，關於時光，其中「紅了櫻桃，綠了芭蕉」委實很美。
五、晏殊《訴衷情·東風楊柳欲青青》：
東風楊柳欲青青。煙淡雨初晴。惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。
眉葉細，舞腰輕。宿妝成。一春芳意，三月如風，牽繫人情。
六甲番人解讀：此詞上片先寫春色，再寫被鶯啼撩亂的濃睡女子，下片寫女子模樣，人如春色美好，情思盡在柳葉春風之中。
六、張先《青門引·乍暖還輕冷》：
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。
六甲番人解讀：春天雖轉暖，但天氣經常變化，風雨交加、乍暖還寒時，又觸發詞人內心的愁緒，惜花病酒，被風吹醒，卻見明月下鞦韆倩影。
七、歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》：
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
六甲番人解讀：此詞寫深閨女子春愁，首句三個「深」字讓人立即深陷其中，但最美卻是末二句，「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，惜春無人解，問花花不語，只好眼睜睜看著青春老去。
八、蘇軾《蝶戀花·春景》：
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
六甲番人解讀：東坡詞風豪放，此詞難得婉約，春天詞人出遊，路過一戶人家，聽到牆裡佳人盪著鞦韆，無拘無束歡笑，這是多麼美麗的心情，可惜人始終是要離開的，徒留一片傷心啊。
九、辛棄疾《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戲作》：
花向今朝粉面勻。柳因何事翠眉顰。東風吹雨細於塵。
自笑好山如好色，只今懷樹更懷人。閑愁閑恨一番新。
六甲番人解讀：稼軒這首小令難得清麗，花與柳都如美人般梳妝打扮，閑愁蹙眉，而詞人或是觸景生情，居然懷念故人。
十、黃庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》：
半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。疏懶意何長，春風花草香。
江山如有待，此意陶潛解。問我去何之，君行到自知。
六甲番人解讀：黃庭堅此詞之妙，不在於描寫春色，而是那疏懶的醉酒漁翁，全詞雖是綴前人詩句而成，卻另有新意。
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