石 壓 蛤 蟆 體怎麼是天下第三行書？放大看細節才知道！
天下第三行書，僅次於王羲之和顏真卿！
蘇 軾
蘇軾，北宋書法四大家之首，
他可算是整個宋朝寫字最厲害的一個人，
可是，字怎麼會寫的這麼「丑」呢？
▼
蘇軾就說了，我這個字很特殊啊！
顏真卿那個叫顏體，
柳公權的叫柳體，
我這個字呢，叫
石 壓 蛤 蟆 體!
蘇軾是善於調侃嘲弄自己的，
人人都在炫耀自己書法俊美的時候，
他確說自己的書法是「石壓蛤蟆體」，
是被石頭壓死的癩蛤蟆的風格。
▼
《寒食帖》據說是蘇軾唯一存世的書法作品，
世人給予了它「天下第三行書」的美譽，
其實是未經修飾的「草稿」。
此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《寒食詩帖》在書法史上影響很大， 被稱為「天下第三行書」，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：「此書兼顏魯公，楊少師， 李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此。
《寒食帖》是蘇軾在人生最落寞的時候寫的。
45歲這一年，蘇軾仕途不順，
被貶到了湖北黃州，生活非常窘迫，每天開荒種地，自耕自食，無比寂寞。而不久前陪伴自己從小到大的乳娘也突然過世。
這是謫居第三年的一個寒食節，陰雨綿綿，看見窗外的烏鴉吊著值錢飛過，蘇軾心中那個悲涼...
於是，就寫了這首詩
放大看看吧
▼
《寒食帖》之美，美在通篇氣韻的貫通，也美在字隨心轉，洋洋洒洒的非凡氣度。
現在，就讓我們拿起放大鏡，逐字欣賞《寒食帖》吧，這些細節，我們可曾關注過？
《黃州寒食詩》
再分析一下《黃州寒食帖》中「點」的寫法
1、「夜」字首點
輕駐平入橫卧，入紙後稍稍上抵，然後右下頓，輕回輕收。作此點惟「實」務求，但又不可在紙上久揉，否則渾濁。
2、「首」字左點
右下輕駐落，入紙即左下去，兼行兼按，至盡處右下駐，落定後右上挑送。
3、「真」字雙點
騎橫入，反手左下駐，至盡處右上挑出；右點乘勢右下駐，順勢撇出，與左點作環抱勢。
4、「病」字首點
露鋒右下斜落，入紙即下駐，落實後再輕回收束，務求起止清晰敏捷。
5、「寒」字雙點
上點騎撇入紙後下駐撇出；再入作下點，落筆即右下頓，至收束處回中上引輕收。
6、「聞」字首點
露鋒右下斜落，入紙右下駐，未及回收時突然轉向右上挑出，引發下一筆。
7、「州」字三點
左點輕入重落，右回上收，非重無以鎮壓；中點平駐輕過，務必輕盈空靈；右點下駐即起，引發末畫，務求敏捷輕快。
8、「小」字兩點
藏鋒輕駐落筆後即下行上回平挑；乘左點挑勢，引過作右點，乘勢輕入，順勢右下去，再上引回中，撇出露鋒與左點呼應。
▲蘇軾《黃州寒食帖》
不懂蘇軾的字的人會覺得這種字很容易寫，可是黃庭堅就說這種字簡直美得不得了，因為它是率性而為，自然而不做作，所以它是最難的。如果再讓蘇軾寫一次，未必能再寫的這麼好。因為它難的不是技巧，而是難在心境上不再賣弄。
《寒食帖》看久了，逐漸了解不自誇、不賣弄、不矯情，對於一個創作者的艱難，了解蘇軾如何在自我調侃、自我嘲笑里完成一種毀譽之外的豁達。
