#Voice：《綠皮書》獲獎招致爭議，它被指用溫情假象粉飾種族矛盾

在《綠皮書》拿到第 91 屆奧斯卡最佳影片時，感到失望的不只是部分觀眾和大多數影評人，還有《黑色黨徒》的導演斯派克·李。在獎項宣布的時刻，他被目擊到憤怒地起立走向觀眾席後部，然後轉身和坐在他後面的喬丹·皮爾進行了一番對談，接著繼續沖向出口。雖然李最終還是決定回來，但是在獲獎者致辭時，他選擇了背對舞台。

李的《黑色黨徒》最終拿到了最佳改編劇本獎，似乎彌補了他 1989 年的經典作品《為所應為》（Do the Right Thing）落選最佳影片提名的遺憾。他提到那次失利和本屆的結果時說道——

每次某人開車載某人去某個地方，輸的都是我。

斯派克·李

1989 年獲得最佳影片的是《為黛西小姐開車》，講述黑人司機霍克為猶太富孀黛西當司機、種族隔閡日漸消除、最終兩人發展出真摯友情的故事；本屆贏家《綠皮書》，恰巧也是一個 60 年代的載人故事：黑人鋼琴家唐·謝利（馬赫沙拉·阿里）要前往種族歧視嚴重的南方巡演，找了一個白人托尼（維果·莫特森）做司機，兩人根據綠皮書（專為黑人而設的旅行指南，標註了各城市中允許黑人進入的旅店、餐館）的指南開啟公路冒險、共度難關。

兩部電影的共同點還不止一處。《為黛西小姐開車》用細緻幽默的表達記錄日常點滴，想在銀幕上緩和社會問題和種族矛盾，它被認為是白人的自我滿足，因為現實沒有這麼美好；《綠皮書》像是反向《為黛西小街開車》，它的獲勝被一些媒體評價為「讓這屆多元化的奧斯卡所付出的努力白費」。

《綠皮書》確實是部節奏良好、輕鬆討喜的喜劇片，有個經典的種族和解故事，然而是「白人救世主」視角——雖然鋼琴家是僱傭者，但無論從海報設計還是劇情來看，白人司機都是主導位，最終也是莫特森獲男主提名，阿里獲男配提名。

它的劇情也停留在幾十年前的套路，一個好心的、聖人一樣的黑人，教會驕傲的白人如何接受其他種族。最根深蒂固的種族矛盾被喜劇輕鬆帶過，「將漫長、野蠻、持續性的種族歧視歷史簡化成了一個難題、一種配方、一個戲劇性的等式，可以被輕鬆平衡和解決」、「幫助觀影白人卸下了系統性種族歧視帶來的某種責任」。

謝利這種黑人角色有個專有名詞形容——「魔法黑人」（magical negro，最早由斯派克·李嫌棄性地提出），其存在的唯一功能就是幫助或改變一個白人角色。

它 60 年代的背景和描述矛盾的方法，很容易讓今天的人們為之驕傲，「看，我們已經進步了那麼多」、「我們現在做得多棒啊」，也給人一種種族矛盾屬於過去、它在今天都被解決了的幻想，很能迎合期待被告知自己做得很不錯的白人觀眾。它沒試圖用更宏大的視角討論社會議題，反而把傲慢與偏見聚焦在一對一的關係上，彷彿在說「也許人人都有點種族歧視，但只要做個更好的人就可以了」。

一種一言難盡的偏見也延續到了角色之外。它根據真實故事改編，然而現實中的唐·謝利家人指控這部電影的劇情和真實事件相去甚遠，是一部「謊言交響曲」。他們說，司機托尼僅僅只是個被僱傭的司機，並非謝利的朋友或導師，更不可能像電影里一樣反過來教他黑人音樂。

需要指出的是，本片導演法雷里只在聽取托尼兒子瓦萊隆加的敘述後撰寫了劇本，而沒有去徵詢謝利家人的意見，理由是「以為謝利沒有什麼在世的親人」。

在更強力的競爭者面前，《綠皮書》的獲勝讓人有點訝異。人們懷疑是偏好投票制導致了這個結果——投票者在選票上按喜好排列候選名單，接下來的計票會先淘汰得票最少的提名者，但為了讓這些選票仍有影響力，列在 2、3 位的電影將被計算票數，相當於得到了第一位的權重。這種制度保證了結果的廣泛性，選出的就會是最安全的、「最少人討厭」的電影。

所以，《綠皮書》獲勝可能是最奧斯卡的事情。

題圖來自《綠皮書》

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