張愛玲的小說又要再版，她的遺產執行人和愛好者又談了「傳奇」

張愛玲的小說又要再版了，包括《傾城之戀》、《半生緣》和《小團圓》在內的 5 部作品即將於 3 月重裝上市。以此為契機，2 月 24 日下午，張愛玲文學遺產執行人宋以朗、學者止庵與作家笛安在北京參與了一場名為「張愛玲：傳奇未完」的沙龍活動。

宋以朗是宋淇、鄺文美夫婦之子。宋淇夫婦跟張愛玲因工作相識於 1952 年，當時的宋淇在美國新聞處譯書部，曾選定張愛玲作為海明威《老人與海》的譯者。此後，宋淇就成為張愛玲晚期作品的代理人，而鄺文美則是張愛玲到美國後私交甚篤的朋友，張愛玲在 1992 年時即立下遺囑指定她的遺產由宋淇夫婦繼承。

止庵是傳記隨筆作家，也是中國現代文學的研究學者。他也是《小團圓》和《張愛玲全集》的主編，《手稿復刻》就由他擔任策劃人出版的作品。

張愛玲去世後，宋以朗推動了很多張愛玲生前未曾公開出版的作品問世，其中包括《同學少年都不賤》、《少帥》和《小團圓》等小說。此外，宋以朗也曾出版書籍《宋家客廳：從錢鍾書到張愛玲》，書中記錄下了宋淇夫婦和錢鍾書、傅雷、吳興華、張愛玲這幾位作家的交往細節，澄清了外界對張愛玲的諸多傳聞。

笛安自稱「張愛玲的迷妹」，她說自己從六年級起就開始張愛玲的小說，重讀次數最多的作品就是《沉香屑·第一爐香》。笛安以《金鎖記》為例，她說自己十年後才知道當時的《金鎖記》為她帶去了一些寫作者的「啟蒙時刻」，無形像她暗示了小說寫作中對時間的處理辦法。

「我覺得她作品厲害的地方在於，她沒有什麼悲憫」，笛安說張愛玲的故事裡有一種「真正的平等」，且隨著時間的推移敘述者和角色之間涇渭分明的部分也會逐漸淡化。

止庵讀的張愛玲第一篇小說是《傾城之戀》，1984 年刊登在了《收穫》的雜誌上，在當時引起了很大反響，「阿城、賈平凹等人都在講中國又出現了一個厲害的作家」。止庵說很多作家跟世界是有隔閡和障礙的，需要不斷逾越才能抵達目的地，但是張愛玲是直接能到底的。「有個成語說『一鞭一條痕，一摑一掌血』，鞭子抽人抽出傷痕，打人嘴巴打得手上出血，我覺得文學應該有這種力量。」

止庵認為，張愛玲作品比較重要的地方主要有兩個，一個是張愛玲與同時期的作家看世界的方法不太一樣，她關心「一個人在這個世界上怎麼面對世界，她不考慮這個人屬於什麼群體、什麼階級」；另一個是張愛玲最關注的是一個人在這個世界上怎樣有一個立足之地，王佳芝、白流蘇和曹七巧都是如此，這讓張愛玲的作品能不斷跟下一代的讀者建立共鳴。

除此之外，止庵也說到張愛玲最好的地方在於，她敢說真話，而且是大家受不了的真話。止庵認為張愛玲從不給小說人物留下一個「希望」，「張愛玲最後到懸崖邊上還要推你一下，因為這是真的人生，這是我們不太容易接受的」。

活動最後由讀者向止庵提問目前市面上有沒有推薦的張愛玲傳記作品，止庵認為張愛玲傳記的材料不足，像張愛玲和胡蘭成的關係都是胡蘭成提供的材料，沒有旁證可進一步證明，因此他不推薦任何一部張愛玲傳記作品。

宋以朗還是被問到了他印象中的張愛玲這個問題，他說這個問題他被問了幾十次，但他對張愛玲其實沒什麼印象，張愛玲不愛逗小孩，所以和他沒什麼交流，他也只把張愛玲看作是父母的朋友之一，「那些朋友來來去去，我都不了解他們，所以我也不知道幾十年後我要替張愛玲管理她的文學遺產，如果我知道，當年我會問她很多問題，現在太遲了」。

宋以朗也在活動現場向觀眾介紹了張愛玲去世後作品的出版情況，除了已被讀者所熟知的《小團圓》、《雷峰塔》和《少帥》等作品，2017 年時還整理髮表了《愛憎表》，這是張愛玲在 1990 年動筆寫作的一篇長篇散文，但最終未能完成。此外，宋以朗也透露自己計劃在 2020 年把父母和張愛玲的書信集整理成書出版。

題圖《紅玫瑰白玫瑰》劇照

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