筆為心畫 彰顯百態——郭執銓花鳥藝術賞談

西方人沒有類似我們的「花鳥畫」，他們的所謂「靜物畫」大抵只畫死物不畫活物。中國人除了畫自身的形象要求生動之外，還要求描繪自然界的物態亦鬚生活。這一點，也許同我們傳統的哲學思想和美學思想的特殊性有關。

傳統的氣韻生動的美學原則，原來只對人不對物，一俟花鳥山水之類登臨藝壇，人們就把它推而廣之，由人而及於自然物類。南宋鄧椿說的十分清楚：「畫之為用大矣，盈天地之間萬物，悉皆含毫運思，曲盡其態。而所以能曲盡者，傳神而已矣。世徒知人之有神，而不知物之亦有神。故畫法一氣韻生動為第一」。北宋時也早有人提出此點：「人物則以神明為勝。苟求其理，物各有神明也，但患未知求於此耳」。

郭執銓四尺豎幅牡丹畫《佔得先開不待春》(作品來源：易從網)

在中國古典美學中，神的概念和氣韻概念關係十分密切，或可合一視之。六朝謝赫的書中就多有頗得神氣，神韻氣力之稱，故爾宋人對氣韻概念內涵的理解，顯然比前人更為豐富多了。因此，要求表現自然物亦具神態，便成為中國傳統的寫實繪畫藝術形式的基本美學原則之一。既繼承刻畫精細的傳統，復又增添了神態生動的寫實性，遂使之具有鮮明的時代風格。

郭執銓四尺豎幅國畫荷花圖《惠風和暢》(作品來源：易從網)

由此看來，郭執銓在他的花鳥畫中，氣韻生動，神態萬千，已經成為他繪畫的全部，他始終緊緊地圍繞著這樣的感覺來刻畫他的繪畫語言，並使之發揚和前行。他的花鳥畫對於時代的把握有著極其的敏銳性，或許還有超前性，雖然看似沒有多大的變化，其實在每一幅花鳥畫中，他已然成功的移花接木，讓花鳥畫成在自己的天地間達到某種契機，更加地靈活更加地適應時代發展的要求。

郭執銓寫意牡丹圖《花開富貴》(作品來源：易從網)

由於郭執銓在他的花鳥畫中營造出的氛圍極好，無論是對花的專註還是對鳥或者其他生靈的描述，都是在前人的基礎上加以當代人需要的元素，來共同推出新的花鳥畫的靈魂之處，當然這不是簡單的事情，但作為一位藝術家就應該有所擔當，要懂得如何把握住時代的脈搏，讓花鳥畫藝術重新找回所應該有的元素，推動花鳥畫藝術更上一個層次。

郭執銓紫藤仙鶴圖《鶴舞迎春》(作品來源：易從網)

在他看來，盛世中華，展露新顏，花鳥畫就更應該以靚麗，以高雅迎接新時代，讓畫中的花艷而不俗，雅而高尚。所以他畫出的往往是迎合時代的花鳥，也是老百姓喜歡的花鳥。多年來，郭執銓老師帶著對書畫藝術的赤誠之心，將靈魂注入墨彩，筆為心畫，彰顯百態，用一幅幅飽含創作熱情與生命真實感的作品，在時代的捲軸中添上了一筆真切質樸的色彩，相信郭執銓老師在這條道路上愈走愈遠，為我們創作出更多佳品。

畫家藝術簡介：

郭執銓，1958年出生在山東濟南，先後畢業於山東工藝美術學校裝潢專業、山東藝術學院美術系、山東師範大學藝術系、碩士學位，現為國家一級美術師、高級工藝美術師、中國工藝美術家協會會員、山東畫院高級畫師、山東工藝美院客座教授、山東省企業家書畫協會主席等，易從網簽約畫家。

1996、1997年，兩次舉辦個人畫展，作品」春馨」入省美展獲二等獎。

1997、1998年，作品兩度赴韓國參加「中韓書畫展」。出版有《郭執銓畫集》《郭執銓花鳥畫作品集》《水墨千秋—郭執銓花鳥畫專集》。作品入選山東省「花鳥畫大展」並獲二等獎、入選山東省花鳥畫作品進京展、入選第十一屆全運會大型畫集《全運﹒泉韻》、入選中國美協組織。

2003年， 參加省美協組織的「山東省首屆雙年美術作品展」獲優秀獎;《大眾日報》題為「趣盡天然格致真」 專題介紹;參加齊魯名家泰安書畫展;參加齊魯百名書畫家紀念鄧小平誕辰100周年書畫展。

2005年，參加省美協、濟南電視台主辦的「政協杯」我們最喜愛的書畫名家推選活動併入選36名大名單，評為山東最有潛力的中青年畫家。

2007年，山東電視台、山東衛視、濟南生活頻道、《齊魯晚報》、《山東電視報》、《城市信報》、《中外名流書畫家》等媒體進行專題宣傳;參加山東省第六屆廣告人書畫作品展《紫氣東來》一等獎; 《美術中國》整版介紹近期花鳥畫作品，並配發著名畫家張彥青先生的評論文章《真在自然質樸中》。

2012年「翰墨新象」全國中國畫作品展和2012全國「中國畫作品展」。

2013年入選中國第十一屆中國藝術節繪畫大系平面展。

2016年參加「金猴報春」十二生肖全國中國畫年度大賽優秀獎。

2017年9月郭執銓老師為建設部創作作品《春苑富貴》

同款《春苑富貴》現作：

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