爆料：國展評委最討厭的5種作品，附優秀作品及點評

書畫 02-28

入國展是許多書法人的夢想，

這些套路一定要知道。

1、文意不宜

主題性創作時不注意選書切合主題的詩文。

例如，參加國慶節的書展，寫的是杜甫的《春望）詩：「國破山河在．城春草木深……」

又如，參加紀念紅軍長征勝利的書展，寫的是王維的《竹里館》詩：「獨坐幽篁里，彈琴復長嘯……」這顯然不合時宜，文不對題。

還有在寫完詩詞正文後，行款時採用「頓首」一詞，這是並末真懂「頓首」含義所致。再有，行款時「節錄」、「節選」、「節抄」與「某某某書」前後並用，亦顯得重複。又有，在寫完正文後，落窮款，署名時卻有「並記」、「並識」字樣，沒有任何說明、注釋文字，「記」啥「識」甚？

另外，許多作品並無磅礴氣勢，未見墨色淋漓，卻強說「一揮」、「揮汗」，也有矯情和失實之感。

2、形式主義

作品要張掛起來供人審視，形式確實很重要，但採用何種形式，必須合情入理，犯形式主義毛病的作品大致有如下幾種：

一是小字大篇幅。密密麻麻的小字貫穿整張六尺、八尺宣紙，讀一行都非常困難，何況全篇。

二是大字小篇幅。寥寥數字，疾行於短程的紙面上，兀立在狹小的尺牘間，極不協調。三是狂草分段寫。狂草一首詩，一段文，卻切分為多塊小紙組合成幅，無異於自斷氣息，自設障礙。

四是多色拼貼。將幾種色宣拼成一紙，然後書寫，或在不同色宣上各書一紙，合為一幅。製作感太強。

五是多體雜寫。一件作品兼有多種書體，表現欲昭然，往往不諧和而顯雜亂。

六是盲目鈴印。有的寫巨幅字，無大印章，用小印章疊加排列成大印形狀或裝飾條塊，有的寫長卷，冊頁或小幅字，字裡行間到處蓋章，均無道理。

七是做舊打蠟。用國畫顏料，洗筆水、茶水、鞏水、鹽水之類將新紙染舊以求古色；也有在紙上打蠟使墨道粗澀斑駁以求「金石氣」，還有先用排刷畫出竹木簡形狀的色道再寫簡書，在紙下墊帶有紋路肌理的木板、紙板、泡沫塑料板以求墨道飛白……弄巧反而成拙。

3、文字錯誤

這表現在四個方面：

其一，草法不當。不諳草法，想當然減省點畫，任筆塗抹，不可識讀。

其二，繁簡併用。一件作品兼用繁體、簡體字，記得起就繁，記不起就簡，毫無規範意識。

其三，寫錯字別字。有的是繁體字，異體字和多義字的誤用，如茶「幾」寫成幾何之「幾」；「皇后」寫成前後之「後」；攪「和」寫成和平之「龢」；意我之「余」寫成多餘之「餘」；千萬「里」寫成里外之「裏」；說話之「雲」寫成雲霧之「雲」；書「卷」寫成捲動之「捲」；頭「發」寫成發展之「發」；不相「干」寫成幹部之「幹」……有的是錯寫繁體字，「闊」字門裡門外都有「水」；「憂」字體內體外皆有「心」……有的是畫蛇添足，「華」、「神」一類以長豎結尾的字和「海」，「難」一類草體字習慣性地多加一點。

其四，落字缺句。

4、擺字抄書

大致有四種情況。

一種情況是依賴格子寫字，或畫格，或疊格，離開格子就難以成行謀篇。長此下去，削弱了大局觀和應變力，抑制了靈性和才情。

第二種情況是查字拼湊，從大字典或不同碑帖中查找所需的範字，湊成一篇，寫就一文，紙上各行其是，形離神散。

第三種情況是拘泥於一畫一字，一筆一筆地湊，一字一字地擺，點畫間少關聯，字與宇無呼應，氣息不通。

第四種情況是打破書寫順序，不按傳統書寫方法自上而下、自右至左順序書寫，而是在打好格子的紙上用鉛筆寫好字樣，從上部開始，一格一格地充填，整體下移；或事先疊好格子，從左到右橫寫，自上而下行復一行…… 如此書寫，看不到字間的前後呼應，書卷氣蕩然無存，墨色變化也毫無道理。

5、濫用工具

最多見的有四種類型：

一是小筆寫大字，或點畫細弱，線條綿軟；或鼓弩為力、拋筋露骨。

二是生宣寫正書，點線過於滲洇，時有墨豬，滿紙疙瘩。

三是熟紙寫大草，線條飄浮，墨色焦燥。

四是墨中加水多，水多必滲洇，滲洇行筆必快，快則草率，結字不成形，點畫不精到，且墨淡傷神。

獲獎作品提名理由

吳建軍篆書《林散之詩》江蘇

評委高慶春

對吳建軍作品提名理由

吳建軍的小篆四條屏在入展的篆書作品中是比較突出的。

作者取法秦小篆，又參以王福廠一路技法，整體氣息高雅清新，謹嚴而不失法度，配以淡淡的仿古絹料，遠觀近品皆賞心悅目，可稱逸品。

文字依《說文解字》而講究小篆規矩，這是寫篆的基礎和底線，也顯示了作者嚴謹的學風；字形在整體一致性的前提下，開合、輕重、揖讓、呼應等手段多樣，違而不犯、合而不同；筆法準確、乾淨、到位，搭接處虛實結合，火候拿捏適度；章法處理更見匠心，四條之間、字與字、字組之間空間感恰到好處，配以朱絲攔裝飾，由此生髮出典雅古奧的篆籀氣息和文人趣味，冷艷動人！

當然也有小小瑕疵，即落款行書字稍大，筆墨也過重，略顯不協調，如能以行楷筆法落款，把持住整體清新雅緻的格調，則更趨完美。

甘敏求篆書《林散之論書詩》湖南

評委傅亞成

對甘敏求作品提名理由

此作相較其他篆書作品最大的優勢是勝在了書寫性上，很松馳不做作，給人一種娓娓道來清新撲面之感。

以石鼓為基取法吳昌碩，欹側造勢，沉雄樸厚，謹嚴不失靈動，規矩又見洒脫，整體風格協調而不違和。線條厚重頗有質感，圓潤遒勁，飽滿沉實。內容摘抄林散老的論書詩也與此展相諧，題款也師法吳氏行書，與正文相映成趣。

然，細觀則有不盡人意之處：

一是正文與落款已呈完整，而作者畫蛇添足式的在右邊題了箋，線質與結構都不過關，加之底下又密密麻麻的題了幾行歪歪扭扭的小字，使作品大打折扣。這種行為完全是受當下時風的影響，這種胡亂題跋的現象在當下展廳已非常普遍，要知一切的題跋與鈐印，題箋或拼接，都應為主體增色，是正文的延伸。若不能讓作品錦上添花，就不如素麵朝天來的從容自然，把握好度方顯智慧。

二是墨色略顯單調，古人所謂＂墨分五色＂尚須用心體會，用筆過實便呆板少趣，若能虛實相生則呈佳妙。

三是結構＂聳肩＂有一點誇張，若減少刻意成分更顯自然。平中寓奇，含蓄內斂才耐人尋味，正如宋人蔡啟有曰＂天下事，刻意為之，輒不能盡妙＂！作者若深諳此語，日後在臨池與修養提升上下一番苦功，假以時日定能寫出自我而開新境。

李光耀隸書《文震亨長物志卷五》江蘇

評委季平

對李光耀作品提名理由

是冊製作精良,陳年老紙,素鉛打格,用蠅頭小隸選錄明文震亨長物志,洋洋千餘字,首尾貫通一氣,題跋凝鍊,與正文相契,賞讀時給人的第一感覺是古意盎然,素雅靜穆。賞讀之餘亦可揣測作者創作時那種不激不厲,自然平和的書寫狀態和愜意。

作品點畫自然質樸,結字平實古拙,亦隸亦楷,隸楷相融,既有唐人之法,又有清人之意,作品雖然沒有當下大字漢隸那種厚重大氣和視覺衝擊,但細細品讀,卻耐人尋味。作者以獨特的面目、創作形式和審美視角贏得了評委的讚許和認可,愚以為也是作者之所以能摘得第五屆雙年展隸書牛耳的緣由吧。

馬端兵隸書《陶淵明詩四首》安徽

評委王亞洲

對馬端兵作品的提名理由

我認為，這件作品首先是沒有花里胡哨的拼接，在一張白宣上比較完整地表達了作者的藝術情懷和思想；其次，明顯可以看出作者於漢隸用功之勤之深，筆底透露出《禮器》、《張遷》、《郙閣》、《鮮於璜》、《西狹》等碑的影子和氣息，信息量大，說明作者的融合能力較強；再者是作品雖然字數較多，但能不急不厲，娓娓道來，不乏書寫性，藝術感知傳遞沒有生澀感；還有一點，落款行草同樣功力較深，與主體氛圍很協調。