準備好了嗎，這就是非洲未來主義美學
在非洲南部的熱帶叢林深處，有一座隱於世的高科技王國，它的名字叫做瓦坎達。
這裡從未被歐洲的殖民者所踏足和洗劫，通過開採一種叫做「振金」的神秘物質而發展出了遠超世界水平的高科技。
複雜的高速單軌、華麗的摩天大樓、酷炫的飛行器，瓦坎達是這樣一座充滿活力的大都市樣貌。
但它也有著非洲特色的景觀：連綿起伏的綠色山脈、龐大的水流瀑布，還有虔誠的儀式和神秘主義。
?[黑豹]里的瓦坎達
[黑豹]里虛構的王國是如此令人印象深刻，它完美地將科技和自然融合在了一起，既是後現代的，又是古樸的。
所以也難怪在剛剛結束的奧斯卡上，[黑豹]一舉拿下了最佳藝術指導、服裝設計，和原創配樂三個獎項。
場景、服裝和音樂設計，這三個獎項正說明了[黑豹]所呈現出的視覺景觀的成功，或者說——
是以「非洲未來主義」視覺風格為基點的美學設定的成功。
在說設計師們是如何構建起瓦坎達王國的奇景之前，一個不能繞過的名詞就是「非洲未來主義」。
[黑豹]里的非洲未來主義，是科幻和非洲驕傲的交匯。
這裡是在非洲本土文化、宗教，和神話的基礎上，再結合未來的科技想像，構建出來的未來景觀。
是區別於西方主流、西方中心的科幻景觀。
?[黑豹]里的部落文化和科技文化並存
1994年，文化評論家Mark Dery在一篇名叫《Black to the Future》的文章中第一次寫下了這個詞，Afrofuturism，非洲未來主義。
他在文章中曾這樣質問道：
為什麼少有非裔美國人寫科幻？為什麼迪士尼、漫威、好萊塢描繪的明日世界裡，黑人幾乎是隱形的？為什麼未來是屬於白人的？
的確，在美國主流的科幻文學以及影視作品裡，黑人幾乎是處於一個長期缺位的狀態。
在關於未來的想像里，白人通常是主角，而有色人種則化身為綠色或藍色的其他星球人或是別的生物。
從[銀翼殺手]到[星球大戰]，再到[阿凡達]，都是如此。
?比如[星球大戰]中的塔圖因星球土著，是一種殘暴兇猛的物種
「星戰」系列在拍15年的[星球大戰：原力覺醒]想甄選一個黑人男主角時，甚至還遭遇到了粉絲們的抵制抗議。
從這個角度，[黑豹]的確顯得與眾不同，它沒有涉及太多黑人苦難，而是從一開始就構建了一個非白人語境的黑人未來烏托邦。
一個未遭受過殖民的非洲國度，可以保留自己歷史文化、又可以追求高科技發展的夢想家園。
非洲未來主義不僅主張以黑人為主體來描繪未來，同時這種未來也融合了未被殖民化前的非洲文明。
[黑豹]可以說幾乎是近些年來對非洲未來主義的最好表達。
?[黑豹]
當然，回到Afrofuturism這個詞上，其實早在它被定義之前，這種美學就已經在音樂、設計方面蓬勃發展了。
最著名的，當屬50年代的黑人爵士音樂家Sun Ra，是他第一次把這種美學理念引入進音樂中。
?Sun Ra
回憶自己的童年，他說自己曾經歷過一次被綁架到外太空的經歷，從那之後，他就宣稱自己是來自土星的傳教和和平使者。
他把科幻美學、埃及神話融合進他前衛的爵士樂中，身穿古埃及風太空服、頭戴皇冠，走在芝加哥的街頭，一派未來主義氣息。
?Sun Ra
1974年的音樂電影[Space is the Place]中，Sun Ra自己編劇並且主演了一個傳道和領導者的角色。
電影里，他說已知曉未來，他來到了宇宙的新星球，在那裡看到了非裔美國人的美好未來，於是回到奧克蘭傳播他的福音計劃。
?[Space is the Place]
神秘主義、太空美學、非洲部落美學，Sun Ra成為非洲未來主義這個名詞尚未出現前的真正鼻祖。
從那以後，即使只存在於流行文化的一個邊緣，非洲未來主義也一直在音樂、科幻小說、時尚、設計的交叉地帶自由生長著。
?非洲未來主義風格圖片
在亞文化領域也影響了一批電子樂隊、雷鬼音樂人和嘻哈音樂人。
包括新世紀以來，蕾哈娜、碧昂斯等音樂人都曾在MV和音樂電影中展現過非洲未來主義的視覺美學。
?碧昂斯的音樂電影[檸檬水]中有很多黑人文化景觀
但真正把它介紹給主流世界和主流觀眾的，仍然是[黑豹]。
[黑豹]深根於非洲文化的場景設置並非無源之水，其中瓦坎達王國的主要靈感來自15世紀辛巴威的穆胡姆塔巴帝國。
辛巴威是非洲南部重要的文明發源地，15世紀時，紹納人在此建立的穆胡姆塔巴帝國是當時非洲南部的最大邦國。
?15世紀的紹納文明復原圖
通過和印度洋沿岸回教商隊的頻繁貿易，紹納文明在11世紀時日漸強盛，在15世紀到達了無比輝煌的鼎盛期。
以鼎盛期的紹納古文明作原型，又參考了[銀翼殺手]等經典科幻片中的未來場景設計，才有了既古典又現代的瓦坎達。
?[黑豹]既古典又現代的建築設計
而在服裝、音樂等方面，同樣是運用了非洲各地的傳統文化來展現非洲未來主義。
比如，黑豹戰袍上遍布全身、凸起的三角暗紋。
在非洲，角形是最常見的裝飾圖形，在各種布料和裝飾品中都很常見，而三角形還兼有王者的象徵義。
?[黑豹]中的戰袍
再比如來自南非巴蘇陀族的特色毛毯，當地族人會在日常勞作和需要保暖時都披上這種色彩明亮、有嵌花圖案的毛毯。
服裝設計師Ruth Carter以此為靈感也把這種毛毯帶進了[黑豹]的世界。
?[黑豹]中的毛毯
而皇家女子衛隊身穿著紅色戰袍，脖子上綴滿頸環，服飾上也是有串珠的布料，參考的是東非馬賽婦女的珠飾。
設計師們用了各種土著部落製作的傳統彩色配飾，搭配出了古非洲的歷史感，也有諸如用3D列印技術實現的服飾未來感。
?[黑豹]女子戰士
在電影配樂上，整盤OST同樣是音樂上的「非洲未來主義」。
除了用了混雜著Trap等電子元素的黑人流行樂，還用到了很多的非洲傳統打擊樂器。
配合著對瓦坎達王國風景的展現，非洲傳統樂器和電子樂、管弦樂交相輝映，讓人夢回神秘的古非洲。
甚至包括電影中角色使用的語言，也可以是非洲未來主義的。
在一次採訪中，黑豹的扮演者查德維克·博斯曼專門討論了他如何創造自己的口音，因為劇組並不想要一般的英式口音或美式口音。
語言是受教育的內容，西方口音意味著白人至上的傳統，所以電影里的英語始終是作為第二語言出現的。
因為，瓦坎達是真正從各個意義上，展現了一個非殖民時代、泛非洲人民按照自己想法掌握自己民族歷史進程的黑人烏托邦。
瓦坎達保有了人類原初時代的一切美好，也展望了更光怪陸離的高科技未來。
它第一次把邊緣的非洲未來主義美學介紹給主流世界，打破了人們對非洲的刻板印象，在文化和美學意義上，[黑豹]顯然值得一切讚美。
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