保持年輕，保持變態
作者：謝楓華
封面：笨拙之極的上野
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摘要
為何許多動畫人跨界挑戰插畫，卻折戟沉沙？如果想要成為插畫家，應當如何提升自己的魅力？網路八卦、言論、趣聞集錦。
著名動畫人、插畫家田中達之在上周出版了一本書籍，題為《動漫插 動畫、漫畫、插畫的製作方法》，非常開門見山。
在書中，田中提到，包括他自己在內，很多動畫人都苦於身為純粹的匠人做不了自己想做的東西，轉而去畫漫畫或者插畫，卻遭遇了滑鐵盧。
這些能發表漫畫作品的人，作為動畫人的水平無疑是一流的，為什麼卻會輸給漫畫家、插畫家呢？田中認為，雖然各自專精的領域不同也是一個原因，但更主要的是，動畫人非常缺乏「作家性的訓練」。因為他們沒有一直釋放自己喜歡的東西的時間、缺乏「藝人性」，所才會輸給漫畫家和插畫家。
（https://twitter.com/uwSy3lBoAZxNwTX/status/1099607868548952064）
動畫人村上達也將這一頁發到推特上，引發了許多人的關注。
遊戲製作人 TANAKA U 指出，在抽卡遊戲的泡沫期，也曾有公司心想，讓畫得快的動畫人來畫卡面，不就天下無敵了嗎？可是他們讓動畫人自由交一張圖上來，畫作卻往往缺乏吸引力，從玩家的角度看也完全沒有「課金壓」。另外，啟用漫畫家而失敗的公司也不在少數。
當然，也有例外。抽卡遊戲中的《偶像大師 百萬現場》是由動畫製作公司 A-1 Pictures 繪製卡面，還出了畫集。這款遊戲的插畫就非常有魅力和「課金壓」，而且質量非常穩定。不知道 A-1 里是有擅長插畫的作畫呢，還是有善於引導的人在，又或者二者兼備。
TANAKA 有一套自己的測量「課金壓」的方法，就是把圖縮成極小的縮略圖，看看還能否保持魅力。因為是他自己的經驗之談，所以也沒有被哪款遊戲用過。但他覺得參加《神擊的巴哈姆特》《Shadowverse》等遊戲的插畫家蟲麻呂的畫就非常「耐縮」。
（https://twitter.com/TANAKA_U）
當然，在動畫人當中，也不乏在其他領域展現出充分的作家性的名家。職業插畫家們自己也不是生來就有魅力，而是經過了有意識的鍛煉。
身兼動畫人和漫畫家的西位輝實表示，動畫人當得久了，眼前擺一張白紙，也會不知道該畫什麼好。所以她經常告訴後輩，要養成畫塗鴉在推特上發表的習慣，可是當她這麼對後輩說的時候，後輩里能做到這一點的人，已經不多了。
西位自己剛剛入行半年左右的時候，坐在白紙前就已經什麼都畫不出來了。因此，她做出種種努力，包括和同期交換繪畫日記等，想要避免忘記開心繪畫的心情。習慣了在工作中按指示作畫，就會不知道怎麼從零開始畫，所以要多加小心。能發表塗鴉的推特還可以提升作畫的動力，非常可貴。
西位還表示，以前畫過漫畫的人，在成為動畫人之後，也要盡量堅持畫漫畫。她自己花了很長時間，才恢復了畫漫畫的能力。而在今後，既能畫動畫又能畫漫畫會成為非常實用的武器，所以她認為沒有必要因為自己當上了動畫人就放棄同人活動。雖然同時從事二者在時間上會非常辛苦。
（https://twitter.com/NishiiTerumi/status/1099731611870851072）
那麼，如果你有志於成為一名插畫家，要怎樣才能提升自己的魅力呢？
插畫家山下しゅんや得出結論：要畫出有魅力的畫作，只有成為變態這一條路可走。但是在發表畫作的時候，最好還是裝成正常人。
（https://twitter.com/ShunyaYamashita/status/1099110336697778176）
插畫家壽司補充說，人隨著年齡增長，會逐漸變得不變態。所以他認為，打造一個能維持自己的變態的環境，至關重要，這不是開玩笑。這個行業的人應該都懂，變得普通是多麼地可怕。
（https://twitter.com/t_kotobuki/status/1099149926347358209）
如果你感到自己和神畫師們格格不入，那可能是因為你不夠變態。可問題是，要怎樣才能變得足夠變態呢？
獵奇漫畫家氏賀 Y 太分享了一段歷程：
要提高畫功，光畫臉是不夠的，還必須好好練習身體。
光畫外側不行，要學習骨骼。
不能滿足於骨骼，內臟也要畫出來。
到這一步，已經走上歪路了。
氏賀老師覺得，這是非常自然的路程嘛。
（https://twitter.com/uzigawaita/status/1099897486884261888）
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