《老中醫》的守正和創新：撐得起家國天下，容得了市井煙火
作者 / 喬苗兒
「年代劇不能孤芳自賞，一定要和觀眾熱切地交流，打通和現代觀眾的血脈，讓他們覺得這些事即便發生在當下也是一樣的。」高滿堂說。
數據來源：《老中醫》百度指數 -人群畫像
《老中醫》播出前，匯聚了陳寶國、馮遠征、許晴、曹可凡、丁嘉麗等實力派演員的「神仙班底」已經引起不小轟動。對於傳統的電視劇觀眾而言，這些征戰熒屏多年的老戲骨是再親切不過的「熟臉」，新劇觀察同時發現，在搖旗吶喊安利的自來水隊伍中，80、90後觀眾群體成為了急先鋒，年輕觀眾的認可不僅打破了傳統題材、厚重內容難以「破圈」的固有印象，更加凸顯了演技、實力的硬通貨地位。
如今看來，《老中醫》在守正和創新的過程中，已經打通了近代傳奇劇的任督二脈。
人設+演技勾勒時代群像
「人間百態」是近代傳奇的可看之處，「時代群像」是考量近代傳奇品質高低的重要標尺，看似老調重彈，能做到極致卻並不容易。《老中醫》的群像紮實，是人物設定和演員表演合力作用的結果。
《老中醫》里人物多而不雜，且極具代表性，這是編劇高滿堂、李洲賦予人物的靈魂和骨架，一眾實力派演員們精湛的演技則給了人物豐滿的血肉。
同樣是醫者，細看有不同：長衫馬褂的孟河名醫翁泉海是傳統中醫的典型，手握文明棍的趙閔堂是留洋大夫的代表，頗為世故的吳雪初是隨時代潮流前行的部分人縮影，靠江湖醫術的高小朴則是特定時代催生的鈴醫的真實寫照。
除了眾所周知的陳寶國為了更加貼近翁泉海作為中醫仙風道骨的人物形象減重12斤，筆者更感佩於他對人物「神」的把握，不疾不徐，寬厚仁慈，將「德不近佛不可為醫」的醫者精神生動地詮釋出來。還有從未令人失望過的馮遠征，吳儂軟語硬是將上海的小男人演活了。趙閔堂應當是個悲情的人物，如今的精明算計和軟弱窩囊勢必會與後來的無畏英勇形成鮮明的對比，如何爆發著實令人期待。
不僅如此，新劇觀察還發現劇中精細的設計同樣為人物賦型。 翁泉海在劇中多以長衫的扮相出場，偶有西裝造型更為精緻，不僅有袖箍，還有精緻的袖扣 ，從細微之處將翁泉海儒雅的一面刻畫出來，也體現了懸壺濟世的醫者在當時的上海受人尊敬的現實境遇。
《老中醫》里的女性形象同樣精彩。獨立堅韌的葆秀，潑辣刁蠻的趙妻，細膩浪漫的岳小婉，三位女性角色不但沒有淪為男性的附庸，反而各自散發出獨特的個人魅力。丁嘉麗飾演的趙妻幾乎承包了全劇的笑點，衣飾華貴但俗氣的打扮，啃大蔥的粗魯舉止不僅強化了其個人特質，更令觀眾對她過目難忘。
角色無大小，不輕慢任何一個劇中人， 大概是《老中醫》人物群像極其豐滿的關鍵。重情義的老沙，樸實的來了，沒什麼主見的學徒小龍，這些人物均不是單純為了推動劇情存在的功能型人物，每個人的性格特質都鮮明而可愛。
創新結構組合醫案
《老中醫》是珍珠項鏈式結構，用相互獨立又各有關聯的醫案串聯起整個故事，這種敘事模式在一般的近代傳奇劇中比較少見。
好故事要用合適的方式來講。《老中醫》的事件核心是診病，自然離不開五花八門疑難雜症， 以病案的發生和解決來引出人物的登場，實現情節的推動，體現各方勢力的角力以及中西醫理念的衝突無疑是最適合的 。
從令翁泉海惹上官司的藥方冤案、到幫助孕婦娩出死胎案，再到為神秘人診病、救治溫老爺案、救治狂症患者喬大川案，《老中醫》在十幾集的篇幅中展現了五個完整的醫案，平均三集左右一個案例的推進速度十分緊湊，與近代傳奇劇追求懸念迭起與反轉不斷的戲劇效果、緊張刺激的觀感相符。
在追求戲劇性方面，導演毛衛寧同樣做出了創新的嘗試：用長達兩分半鐘的長鏡頭開場，一鏡到底的方式讓秦府的人物悉數登場，並且烘托出緊張、壓抑的氛圍。
但如果僅以營造戲劇觀感來揣度《老中醫》的格局，無疑狹隘了。
串聯式結構的第一重作用是立人物。誠如前文所言，《老中醫》的精彩之處在於血肉豐滿、性格各異的人物群像，不同的病案令人物的登場有了秩序和層次，主次分明，令人物有充足的展示空間。翁泉海替溫先生診病的病案中，由王雷飾演的溫先生操著一口標準的天津話，導演毛衛寧曾透露，讓人物說天津話還是王雷從天津籍的岳父身上得到的靈感，這一特點在相對獨立的病案中被放大，也成為了專屬這個人物的標籤。
串聯式結構第二重作用是給鋪陳歷史背景、展現時代地域特色提供了廣闊的空間。《老中醫》將故事的背景放在三四十年代的上海，十里洋場的包羅萬象，街頭巷尾的尋常煙火氣息均囊括其間。來問診的病人來自社會的不同階層，看病的大夫有著不同的教育背景，隨著事件的推進，一副展現上海生活的浮世繪躍然熒屏。
情懷：正本清源，傳承醫道
從台前到幕後，《老中醫》的「神仙班底」有淵源：導演毛衛寧打趣說「寶國和遠征老師這對王炸，在電視上煉完鋼種完地開始行醫了；滿堂老師跟我這對搭檔，如果沒整好老中醫就該去鍊鋼種地了！」編劇高滿堂和陳寶國、馮遠征已經在《鋼鐵年代》《老農民》中有過多次合作，而導演毛衛寧在《老中醫》之外還拍攝了高滿堂編劇的《愛情的邊疆》。
共同的職業追求和堅守是促成多次合作的契機。
編劇高滿堂和導演毛衛寧多年來堅守著同樣的現實主義創作筆法，所講述的故事不論年代背景，最終的目的一定是關照當下的社會生活，並且帶來積極的反思和影響。
翁泉海和來了，趙閔堂與小朴間的師徒傳承，翁泉海、趙閔堂、吳雪初三人方式不同但共同堅守的醫者仁心、民族大義，在亂世漂若浮萍但從不丟失氣節的老沙、岳小婉等人展現出的是中國人共通的精氣神。
《老中醫》不是炫技的作品。中醫的技巧背後承載的是底蘊深厚、延綿不絕的中國文化，也蘊藏了中國人骨子裡所嚮往追尋的儒、俠之道，堅韌不屈的精神風骨。
