武曉臨，精誠待書待人，承武中奇先生開創的新碑學書風
原題：蒼勁渾穆 氣象開張——讀武曉臨的書法
唐代大理論家張懷瑾在評書法時說：「大巧若拙，明道若昧，泛覽則混於愚智，研味則駭於心神。百靈儼其如前，萬象森其在矚，雷電興滅，光陰糾紛，考無說而究情，察無形而得相」。武曉臨的書法在形式上即有著這種意象效果，她將重過程的古典方式與重結果的現代方式緊密地結合在一起，充分利用重墨、漲墨、枯墨的線條，以符合書法形態的需要，達到視覺衝擊力，把握好「大巧若拙，明道若昧」的對立統一，重處與輕處、黑處與白處的對比，使之虛實相生，無形得相。在布白上，她將字形大小錯落，上下呼應，左右穿插，產生出「百靈儼其如前，萬象森其在矚」的效果。而字裡行間，由於她運筆的抑揚頓挫、或輕或重、或枯或濃，有著「雷電興滅、光陰糾紛」的意象，產生出蒼茫縱橫的氣勢，給人以震撼、給人以深思、給人以研味，表露的正是她獨特的、從家法變化出來的情感。
細讀武曉臨的書法，不論是擘窠大字的《精氣神》，還是精緻的《杜甫詩·觀公孫大娘舞劍器行》，都能看到她駕馭筆法，創造線條空間構成的嫻熟。在她的書法中，剛強有力的線條中蘊含著特有的韌柔之勁，她將曲與直、枯與濕、虛與實諸多因素交織在一起，竭盡變化。線條剛中帶柔、柔中顯剛地凸顯出韌性與彈性，有對比而又統一，她把握好了用筆和用墨。武曉臨在揮灑創作中，強化了線條的造型功能，讓結字長中有方、方中有窄、窄中含曲、曲中見圓、圓中又見方，形成寬博凝重、內聚外漲的力量，賦以字形的漲力和重力，形成了她蒼勁渾穆、氣象開張的形態特徵——這正是武曉臨作為女書家的獨特處，也是她了不得的地方。
武曉臨書法，亦得力於她的人格精神。她出於書聖王羲之家鄉臨沂。從小就受到王羲之書法遺風的渲染，深厚的文化積澱，陶冶著她的心靈。她在家父的訓導下，日日臨池，耳濡目染，得武老真傳。定居南京後，虎踞龍盤的氣象，浩浩蕩蕩的長江，催發了她不斷奮進的精神；巾幗不讓鬚眉，父親的教誨養成了她博大的氣度和精誠的心志。更由於她淡泊而不求聞達，在書齋寂寞中享受著耕耘的樂趣。莊子說：「不精不誠，不能動人」，她始終以精誠兩字對待書法，以精誠兩字待人，做到書法創作精益求精；做到對待別人誠致以誠，並以書法創作來回報社會，以書法創作來承繼武中奇先生開創的新碑學書風——這也是武曉臨書法的意義所在。
作者：葉鵬飛
武曉臨簡介
武曉臨，女，山東濟南人，1946年出生於臨沂,現定居青州。受其父著名書法家武中奇先生的影響，自幼酷愛書法藝術，曾擔任青州市書協副主席，現為中國書法家協會會員、中國書畫家、國家一級美術師、江蘇省書法協會會員，擔任南京六朝畫院副院長、靜海畫院名譽院長。其作品曾多次參加全國書協舉辦的書展，在九成宮杯、文明杯等大展中獲獎，曾多次在日本、韓國等多個國家友好交流展出並獲獎勵。2008年在揚州博物館舉辦了四人書畫作品展中個人書展作品被該館收藏，2009年4月在江蘇省美術館舉辦了個人書畫展，另還在常州劉海粟美術館、武進博物館，南京瞻園太平天國博物館，青州博物館等參展。
