《寵兒》有趣未必有意，天生的惡，比世間的惡更甚！
前不久的第91屆奧斯卡上，
最佳女主角，被來自《寵兒》的女皇奧利維亞·科爾曼一舉拿下，
科爾曼不但PK掉了另一位來自《賢妻》的老戲骨格倫·克洛斯，
更是在《寵兒》中幾乎碾壓了另外兩位女演員蕾切爾·薇茲和艾瑪·斯通。
頗有奧斯卡得獎氣質的《寵兒》，是希臘導演蘭斯莫斯的新作，
和《龍蝦》、《聖鹿之死》、《狗牙》這種充斥著末世思辨的諱莫如深相比，
《寵兒》立足於荒謬宮廷中，三位女性的私人關係，也就淺顯易懂了一些。
在泥浴里，sarah用兩撇小鬍子成功逗樂了安，
隨即望向一旁的艾比蓋兒，眼神中竟是挑釁。
隨後，艾比蓋兒不動聲色地投毒給sarah，sarah宮外失蹤，
艾比蓋兒第一次實現和sarah以及女王三角關係的逆轉，成為這段關係的掌控者，
（歷史人物與電影人物）奧利維亞·科爾曼飾演女王安，艾瑪·斯通飾演艾比蓋兒，蕾切爾·薇茲飾演sarah。
新婚之夜，艾比蓋兒面無表情，在搖曳燭光中眼神里滿是野心，
從小姐墮落到女僕，又一步步爬起來的女人無暇關注情感，
艾比蓋兒曾在與馬倌的追逐著講出了自己的本質：
自己天生的惡，總是忍不住使壞心眼。
足夠聰敏、足夠無情，才能在宮廷權利角逐中，脫穎而出，
從獲得sarah的信任，到接近女王，到最終扳倒sarah，
艾比蓋兒都異乎尋常的冷靜和果斷，她從泥濘的鄉下趕到皇宮再爬上女王的床，她無所不用其極。
忍受火鹼的灼傷，替安採藥，不惜被鞭打，耐心地忍讓安的陰晴不定和脆弱不堪，
Sarah被安趕出宮之前，曾在屏風兩側有一段對話：
安認可sarah對她的用情，但卻無法接受sarah近乎刻薄和嚴厲的方式。
而艾比蓋兒並不愛她，卻超乎尋常的遷就她，肯定她，
讓她在17個孩子夭折和年老色衰等等打擊下，有了一絲放縱。
人人都想要被愛，但愛的瑣碎和真實卻是每個人都能接受的嗎？
往往忠、孝、義要敗在虛情假意上，因為虛情假意更懂人心！
這是不愛安，但能完全遵循安喜好的艾比蓋兒能做到的，
而從小陪伴安，對安一半真心一半利益的sarah卻無法放棄自己的尊嚴，用謊言取悅安。
Sarah和艾比蓋兒是爭寵道路上的競爭對手，也具有不同的個性，
Sarah強勢，操著一顆老母親的心，照料著安的生活、起居和國家大事，
她手腕強硬，辦事效率高。
Sarah從壞小子拳腳下解救安開始，就成了安的唯一依靠，
安半夜被痛風折磨的嚎叫，央求sarah的陪伴，
在國家大事上，安一竅不通，舉棋不定，全部都依靠sarah幫她出謀劃策，定國安邦。
正因為sarah從來沒有從心裡把她當成敬畏的女王，
只是永遠把她當成需要管教和照顧的小孩子，這才引起了安的逆反之心。
她倆的隔閡是從對兔子的態度開始的，
sarah總是或嘲諷地指責安對兔子的不真實情感，在賦稅一事和艾比蓋兒的去留問題上，sarah的不通人情徹底惹怒了安，
所謂伴君如伴虎，君王的至上權威是容不得褻瀆的，
感性又高貴的sarah無法低頭做一個諂媚的小人。
高居權利中心，一堆小兔子環伺的女王安，卻無疑是最可憐的人，
一個平庸、愚蠢之人攀上權利的巔峰，無疑就是自我毀滅！
屏風內，宮廷貴族像弄臣扔去各色水果，弄臣在屏風前扭動著自己臃腫的身材，
蔬果液濺了一地，無疑是對這場權利追逐的最大諷刺。
安就像那個被戲弄的弄臣，輾轉挪移，步態笨拙，
權利下的安易怒、易傷感、易迷茫，看到摯愛Sarah和別人熱舞，她立馬怒不可遏給了Sarah兩巴掌，
Sarah被安聘用艾比蓋爾激怒，撅住她的脖頸，安陷入恐懼，
最終安沒有等來Sarah的信，在與艾比蓋兒置氣中折磨自己。
權利讓安與Sarah，艾比蓋兒產生聯繫，又迅速滾入絕境之地，
權利是永恆的，但權利前的人們來來去去絡繹不絕，從來只是停留片刻。
《寵兒》憑藉三位主演精彩絕倫的表演，本是今年奧斯卡最有力的競爭者，
更是被戲稱為宮廷版的甄嬛傳，但實際上，《寵兒》里的心機和謀略，遠遠沒有國內宮斗劇的複雜和繁雜。
《寵兒》更多的是展現了封閉空間，女性的互動和制衡，
艾比蓋爾一身泥污來到宮裡，到最終把Sarah拉下馬跌入泥地，用了戲劇性的鋪墊。
二人關係的轉換，是通過三場獵鳥展現的，
一開始，艾比蓋兒槍法生疏，在Sarah教導下拿起了獵槍，
隨後，艾比蓋兒識破Sarah和女王的關係，Sarah用獵槍威脅艾比蓋兒達到震懾，
而最後一場，艾比蓋兒槍法純熟，近距離射殺鳥禽，濺了Sarah一臉血，實現反殺。
同樣地，安、Sarah、艾比蓋兒，三人的關係轉變，
也通過舞會，揉腿，兔子等物象多次重複來疊加主人公情感的變化。
艾瑪·斯通一半是甜美女僕的順從，一半是要爬上小姐之位的慾望四溢，
暗潮洶湧下的須臾和諂媚都恰到好處。
而瑞茲的傲嬌女官，颯爽英姿、倔強強勢，
區分安的破碎和艾比蓋爾的陰險，更讓人賞心悅目。
英國實力派科爾曼憑藉細膩的感悟和完美的表現能力，
將安傷痕纍纍驅殼下的脆弱和彷徨盡情展現，一個醜陋的肥胖夫人，也是有豐富多層的情感的，
科爾曼用自己的表演向觀眾說明了這一要義。
《寵兒》從嚴格意義上不算是女性主義電影，
雖然主人公都為女性角色，每一個人都強硬為達目的不擺休。
但《寵兒》又沒有《名姝》、《使女的故事》那種和現實決裂的悲壯氣氛，
安和Sarah之間的真摯情感在艾比蓋兒的攪局下，有了一絲婉轉蜷綣的柔美氣息，
愛的本質不是佔有和控制，而是曾有過一段美好的回憶。
女性主義和女權精神崛起至今，頗有點矯枉過正的意思，
女性因為生理本身的自卑感和負罪感，使得男權實現女性的教化，女性意識的閹割，和甘為孺子牛的精神奴役，是女權最要控訴的部分，
但有些題材在描述女性生存危機的同時，又讓人過於恐懼這種過於激烈的情感投射。
實現權利的平等不是一方打倒另一方，既得利益者都最終是一小部分人，
《寵兒》在此層面弱化了教化功能，而是讓觀眾沉醉在宮廷奢靡慵懶的氣氛中，
讓繞指柔的女性情感通過或鬥爭或惺惺相惜或決裂進行傳達，
安對艾比蓋爾和Sarah不同情感走向，探討了人性的搖擺和矛盾，
善與惡，愛與恨原本就是一念之間，謬以千里。
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