很幸福了，能這麼快就看到這部電影
《綠皮書》在國內上映了。
早在它贏得今年的奧斯卡最佳影片之前，就已經板上釘釘。前兩天當它摘得小金人時，國內無數的影迷奔走相告，彷彿又一個節日。
這當然不是奧斯卡最佳影片第一次在國內上映，顯然也不會是最後一次。但這一次，我們離奧斯卡最佳影片從未這麼近。
這裡的「近」，是上映時間的近。
記性好一點的影迷應該還記得，2012年的年底，第84屆奧斯卡最佳影片《藝術家》曾在國內上映。
《藝術家》
只不過，《藝術家》拿到奧斯卡是那一年的年初，而它在國內上映，卻是那一年快要走完的最後幾天，相隔整整10個月。
比這更令人尷尬的一個現實是，這部奧斯卡最佳影片在國內僅僅是慘淡地「遊盪」了十天左右的時間，總共收穫400萬出頭的票房。
那時候正好是《泰囧》在國內狂飆突進，把中國的影市推向史無前例的票房高潮的當口。在這個當口，《藝術家》約等於無人問津。沒有多少人關心奧斯卡，尤其當它還是一部黑白電影時。
更多的人可能根本不記得了，那一年的年初，上一任奧斯卡最佳影片得主《國王的演講》也曾在國內上映。和《藝術家》的命運相仿，延遲了一年多的時間，收穫了區區600萬票房。
《國王的演講》
相信每個人都還記得，2018年的奧斯卡最佳影片《水形物語》，在它贏得小金人之後差不多半個月後於國內上映。
這一次我們終於不用等將近一年的時間，《水形物語》的票房也遠比它的「前任」們看上去亮眼得多——在上映四周以後，終於突破了億元大關。雖然破億早已是一個原算不得成功的戰績，但至少，也沒有那麼寒磣。
但更多人會記得的，是我們看到的《水形物語》里那件尷尬的泳衣——為了遮擋不被允許出現的裸體，國內版特意為女主角P上了這件泳衣。
很難說這件泳衣對於影片的故事和表達產生了多麼巨大的影響和破壞，但是它的存在，依然如此顯眼。
它意味著當一部電影的某些內容不被允許時，我們可以隨意地給它添上一點什麼，或者是拿掉一點什麼。
果不其然，今天上映的《綠皮書》就被拿掉了一點什麼。
《綠皮書》是一部基於真人真事改編的電影，一部以黑人平權為主題的電影。
片名「綠皮書」，是一本真實存在的「黑人旅行指南」，以便當時的黑人能夠謹小慎微地以此為嚮導，尋找能夠接待自己的旅館和飯館。這本書的存在，就是赤裸裸的歧視。
《綠皮書》有意思的地方，正在於在當時那樣的大環境下，兩位主人公那尷尬的身份錯置——黑人音樂家唐·謝利（馬赫沙拉·阿里）是一個言談舉止優雅的「上等人」，而被他雇來開車的托尼·利普（維果·莫特森）卻是個一身痞氣的「下等人」。
這種令人不習慣的身份處境，引發的是一連串的尷尬和不快，以及一些令人莞爾的笑料。
托尼本來就歧視黑人（像當時的大部分人一樣），他眼裡的僱主是美金，而不是支付那些美金的黑人。他拒絕做那些屬於僕人做的任何事，但他的職業素養要求他做好一個司機的份內事。
唐同樣看不慣痞子做派的托尼。在他看來，托尼明明擁有更多選擇，去做一個文明高雅的「上等人」，卻不明白他為什麼總是如此滿足地當他的「下等人」。唐的歧視無關膚色，關乎的是階層。
帶著這樣的偏見，兩個人開始了環遊全國的巡演。巡演的一路，就是兩個人逐漸彼此了解直至理解的過程。
在這一路上，托尼親眼見證了唐一系列不幸的遭遇——被種族分子毆打，被警察收監（因為和一個男妓發生關係），被飯館拒絕用餐。更重要的是，他也親眼見證了唐是如何「優雅」地應對這一切，如何保持自己的尊嚴與風度，然後用自己無以倫比的鋼琴演奏征服一批又一批聽眾。直到最後，他自己也被征服。
唐也親眼見證了托尼是如何用一系列痞子式的手段屢次救自己於水火，當他那一套「上等人」的方式行不通時，托尼「下等人」的把式往往特別管用。就好比他此前無法接受的炸雞——「下等人」的食物——原來如此美妙。
一路走完，這兩個人不僅是消弭了歧視，而是真正成為了朋友。
所以，《綠皮書》講的不僅是黑人的平權，更是真正的平等。不只是黑人和白人的平等，更是「上等人」和「下等人」的平等。
它的優秀，也不是故事和主題上的優秀，在故事和主題而言，你甚至可以說它有點陳詞濫調，而是人物刻畫的優秀。
二流電影寫故事，一流電影寫人物。只有人物本身具有豐滿立體的質感，故事才有鮮活的生命力。事實上，好故事往往是跟隨著有趣的人物自然流淌出來的。
托尼和唐這對人物的鮮活有趣，正是源於他們來自生活的那份複雜和細膩，那些小心思和小心眼。
尤其是唐這個人物，其最動人的一段對白就是：「如果我既不夠黑，也不夠白，甚至還不夠男人，那麼我是誰？」
他的同性戀身份，其實是理解這個人物相當關鍵的信息，但很遺憾，這為數不多的一點信息，在國內上映版種被拿掉了。
就在昨天，網上公布的信息是，即將在3月22日國內上映的《波西米亞狂想曲》，也把片中的同性戀信息拿掉了——一個不難想見的結果。不用我多說各位想必也明白，拿掉這一點對於弗雷迪·默克里而言意味著什麼。
我們似乎很難再抱怨什麼，畢竟我們已經可以這麼快就在大銀幕上看到這些奧斯卡獲獎作品，終於不必像以前那樣看畫質模糊的SCR，又或是苦等半年以上的高清資源。
但我們又似乎很難說滿意，因為我們總是看不到一部電影本來的樣子，看不到那些本該視為平常的事物得到平常的對待。
我們唯一能夠欣慰的，大概就是的確有更多人去看奧斯卡，不是看那個星光璀璨的頒獎典禮，而是切身去看那些獲獎和提名的電影，去看它所代表的更具藝術追求的電影。
我只能祝願，越來越多的人能遇見這些電影。未來的某天，也許是以它們本來的面貌相見。
