寫好詩詞要善於使用這個手段 看看李白杜甫白居易們怎樣做的？
前言
古詩詞創作中，有很多不同的修辭手法，其中比較常見的兩種是形似和誇張。誇張是為了達到某種效果，對於事物形象、特徵、作用、程度等方面特意誇大或縮小。相對於文章來說，詩詞中的誇張尤其特別，展現了詩人豐富的想像力。
誇張有一種使用「如」、「似」「若」等比況詞，也有得不使用比況詞，看似無理，但是並不會引起讀者的誤解，一看就知道作者在誇張。
在詩詞創作中，合理的使用形似和誇張，是詩人必須掌握的技法。
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一、形似與誇張
有的描寫是刻畫物象的形態，力求逼真，這是形似。還有一種不同於生活的真實，為了表達強烈的感情，使用了誇張的手法去描寫物象。例如杜甫的《古柏行》前四句：
孔明廟前有老柏，柯如青銅根如石。霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。
柯如青銅根如石，這種描寫是追求形似。古柏的外表看上去，樹枝外貌色彩如同青銅錢，老樹根就像石頭一樣。但是後邊兩句就有意思了：
范蜀公云：『武侯廟柏今十丈，而杜工部雲黛色參天二千尺，古之詩人好大其事，大率如此。』而沈存中又云：『霜皮溜雨四十圍，乃是七尺，而長二千尺，無乃太細長乎？』余以為論詩正不當爾，二公之言皆非也。」 《苕溪漁隱叢話》
范鎮說，武侯廟柏大約有十丈高，但是杜甫卻說高達兩千尺，古人太喜好誇張了。而沈括卻說，這棵樹周長七尺，高大二千尺，是不是太細長了？作者說論詩可不能像沈括和范鎮這樣，兩位這樣解釋可不對。
《苕溪漁隱叢話》轉錄了范溫《詩眼》中的一段話，對於形似和誇張做了解釋：
余游武侯廟，然後知《古柏詩》所謂『柯如青銅根如石』，信然，決不可改，此乃形似之語。『霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺，雲來氣接巫峽長，月出寒通雪山白。』此激昂之語，不如此，則不見柏之大也。文章固多端，警策往往在此兩體耳。」
作者說，「柯如青銅根如石」，此乃形似之語，寫的太形象了，決不可改。但是「霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺」是誇張（激昂）之語，不這樣的話寫不出古柏的高大來。文章雖然有多種創作手法，但是關鍵之處往往在形似和誇張的句子中。
二、使用比況詞的誇張
1、似
1）對於長的誇張
李白的《秋浦歌》 ，對於頭髮長的誇張
白髮三千丈，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。
前兩句是複雜的詩家語，前後有因果關係：（為什麼）我的白髮有三千丈，因為我的憂愁就是這麼長；也可以解釋為：我的憂愁，就如同我一頭白髮那樣長達三千丈。
2）比喻寒冷
杜甫《茅屋為秋風所破歌》節選
俄頃風定雲墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡卧踏里裂。
四川的布衾再冷，也不會象鐵器那麼冰涼，這個誇張沒有李白那麼驚世駭俗。
3）比喻鋒利
賀知章《詠柳》
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
這一句和杜甫「布衾多年冷似鐵」很像，春風比喻成剪刀，用的是其鋒利的特質。今天我們也習慣性地誇張：寒風冷得像刀子。
2、如
1）對於速度的誇張
白居易《長恨歌》節選
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
我們常常比喻說：快如閃電，此處誇張地比喻唐玄宗尋找楊貴妃地迫切心情。
2）對於時間的比喻
曹操《短歌行》
對酒當歌，人生幾何！譬如朝露，去日苦多。
人生再短暫也不會如同清晨的露珠那樣轉瞬即逝，在詩人的筆下這種誇張是至情之語，更容易打動讀者，在歷史的長河中，我們短暫的生命和朝露又有什麼區別呢？不同的對比物而已。
3、若
1）誇大「多」的程度
馮延巳《鵲踏枝》
煩惱韶光能幾許，腸斷魂消，看卻春還去。只喜牆頭靈鵲語，不知青鳥全相誤。
心若垂楊千萬縷，水闊花飛，夢斷巫山路。開眼新愁無問處，珠簾錦帳相思否？
詩人常把心中的愁緒常常和柳絲相比，心中的一腔憂愁被寫作「心若垂楊千萬縷」是一種誇張，不過人類腦海中的每條信息加起來也許不止千萬縷吧。當然不能用數學的思維去解釋文學。
另外還要注意，這是用實物比喻虛物的一種手法。
2）誇大凄苦的情懷
李賀《金銅仙人辭漢歌》
茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。
畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。
空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。
攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
天若有情天亦老，司馬光稱為「奇絕無對」。 它把自己的愁苦誇大到「天」，彷彿整個世界都和自己一樣凄苦悲涼。李賀真是鬼才。
三、不使用比況詞的誇張
不使用比況詞的誇張更加多見，但是這種誇張並不會引起讀者的誤解，比如上面舉例的「『霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺 」就是不使用比況詞的誇張。
1、誇張高
沈括的評價帶有一種調侃的意思，作為詩人，他當然明白這種誇張的手法，其實他自己也有這種詩句：
碧山叢叢遮塔暉，蒼崖萬丈涵蒼漪。西風隔江動高樹，山前過帆如鳥飛。《慈姥磯 》
蒼崖萬丈涵蒼漪，山崖再高，也到不了萬丈，只不過沈括希望杜甫誇張時注意一下比例而已。
2、誇張快
李白的《早發白帝城》也不用比況詞：
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
千里江陵一日還，輕舟已過萬重山。無論路途是千里江陵還是萬重山，都擋不住輕舟一日還。
3、路途長
岳飛《滿江紅》 戰場路途遙遠：八千里路雲和月
三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑白了少年頭，空悲切。
又如李清照《漁家傲·天接雲濤連曉霧》海路遙遠：九萬里風鵬正舉
我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。
4、時間長
鄭愔《奉和幸上官昭容院獻詩四首》表示時間長：三千桃紀年：
堯茨姑射近，漢苑建章連。十五蓂知月，三千桃紀年。
又如賈島《劍客》時間長：十年磨一劍
十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事。
5、感情的誇張
白居易《長恨歌》表示感情深厚：三千寵愛在一身
後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
6、 形態的誇張
- 許渾七律《汴河亭》 ：先劈崑崙一派流
廣陵花盛帝東遊，先劈崑崙一派流。百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。
凝雲鼓震星辰動。拂浪旗開日月浮。四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓。
三千宮女或許不是誇張，人家隋煬帝可能真得帶出來這麼多宮女也未可知。「先劈崑崙」是另一種誇張。崑崙一派流是指黃河，先劈崑崙：有的選本作「光碧黃河」。舊說黃河發源於昆崙山，「先劈」是說將黃河鑿渠分引。
7、多的誇張
- 蘇軾《滿庭芳·蝸角虛名》表示應酬多：三萬六千場
且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。
- 于謙《石灰吟》動作頻率多：千錘萬鑿出深山
千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。 粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。三、快的誇張
8、鋒利的誇張
杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》刀鋒快：翦取吳松半江水
尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。焉得并州快剪刀，翦取吳松半江水。
這一句有點像二月春風似剪刀，但是沒有「似」這個比況詞。
9、小的誇張
- 白居易《酬吳七見寄》，壺中天
竹葯閉深院，琴尊開小軒。 誰知市南地，轉作壺中天。
壺天是一個典故，出自《後漢書·方術傳下·費長房》，比喻雖小但是別有佳處的居所。
- 蘇軾《滿庭芳 》 ：蝸角虛名，蠅頭微利
蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。
思量。能幾許，憂愁風雨，一半相妨，又何須，抵死說短論長。幸對清風皓月，苔茵展、雲幕高張。江南好，千鍾美酒，一曲滿庭芳。
蝸角虛名，蠅頭微利，用誇張的手法比喻名利的微不足道。
結束語
在詩詞創作中，形似和誇張這兩種描繪手法自古有之。抒情的詩詞使用誇張能更好地表達深切的情感，例如：蜀道難難於上青天；春風不度玉門關、白髮三千丈等。
至於「無乃太細長乎？」也不必批判沈括，他的意思是在誇張中也要一點合理性。黃朝英《緗素雜記》中偏偏又解釋，按照古制四十圍即百二十尺，不是沈括說的七尺，所以也沒有那麼細長 .......暈....
@老街味道
詩詞創作言必稱格律 您知道什麼是格什麼是律嗎？
這個詩人一首絕句用了八個山字，舊體詩用重複字好不好？
幾首絕句和五七律 10分鐘看明白舊體詩的各種詩體
杏花疏影里吹笛到天明 洒脫人生的詩詞這麼多 你最喜歡哪一首？
