聊一聊有沒有隨著年齡增加的美，美人不僅在姿容，「態」更為重要

美人的容貌固然是衡量美的一種標準，但不是唯一。清代李漁，在其著述中談到過這點「有態者猶火之有焰，燈之有光，珠貝金銀之有色」美人美不美，姿色在次，態更為重要。在審美偏向幼齒化的風氣里，有沒有隨著年齡增長而存在的美呢。

時光的流逝一去不復返，歲月的打磨使得逐漸老去的面孔猶如銅鏡經年，斑駁琉璃。可嘆「美人辭鏡花辭樹」，不過氣韻這種看不見摸不著但可以感受的氣息，大多都是需要一定的閱歷和年齡才撐得住散發得出來。

「態」需要一種靜來傳達，看周韻只是靜靜的坐著，眉眼低垂淡淡的著看向某一處，只覺神情中是一種靜態一種無關他處落花隨水流不爭不搶的淡然。只一眼便認定是的就是她了，是這種感覺，一種篤定。

你看俞飛鴻的眼神中也同樣流露出的是一種目光堅定，眼神中始終有一種定，是淡定、堅定，是知曉自己生命底色的清透。這個年齡段的女子多是已看過人生半數繁華，餘下只需要安靜的做自己便好。

看她一身裁剪精良的黑色西裝，白襯衣，領口自然外翻，漏出白皙的脖頸。不經意間的低首迴轉也是獨具風情。

背影延頸秀項，儀靜體閑，有些寂靜的美感，肩部線條平直，隨意搭靠桌子上只覺得一種隨適。沒有那種畏畏縮縮的怯，大大方方明明了了。

五官舒展開來，眉目間倒是幾分大氣。仔細觀察可以感覺到俞飛鴻的面相中是略帶精明的，但是這種感覺是被整體的氣質所掩藏了，取而代之的是一種聰明識大體的智慧感，當然從看俞飛鴻的各類採訪談吐中她是真的有底蘊和才華。

很喜歡的一位日本攝影師上田義彥所拍攝的人物圖片，畫面結構光線角度都是一種靜謐的美感。他所拍攝的女子或者物品都帶著一種靜的氣質。

像晨霧繚繞的湖，似一隻白鷺的翅尖划過平靜如絲緞的水面，轉瞬間的打破寧靜倏而又復歸原本的模樣。縱然是寧靜的但是也存在著一種力量，上善若水，水為至柔之物，無所不往無所不至。寒則為冰，沸則化為水汽飄升而上。可退可進，亦柔亦剛。

亦舒曾說過一句話，做人最要緊的是姿態好看，美人縱然會遲暮，但隨著年齡增加的美感，必然也會伴隨終身。老而將至，已不懼風雨，固然年輕的酮體任誰都喜歡愛慕，不過誰又能逃脫衰老的來臨呢？能活出也無風雨也無晴的洒脫算是通透了。

這是《上海生死劫》的作者鄭念，老上海一代名媛，文章開頭照片正是其年輕時意氣風發的好光景，不過後來在文革時期也是命運多舛，喪亂離經，後獨身國外寫下回憶錄成書。半身遭遇頗令人唏噓，但是卻在她身上看到了一種力量，一種歷經滄桑依然存在的美人之態。

對比當下的流行風氣中的「減齡」，對年齡的增加感到焦慮， 一些影視作品當中也不乏有些「扮嫩」的角色。但是看得多了難免不會生出厭煩之感，有些雖是大眾化喜聞樂見的娛樂新聞。不過吃瓜群眾畢竟只是吃個瓜。能悟出 「人蔘」來的又有多少呢？

借用一句被無數文章引用過以及因此略顯俗套的話來結尾吧，「我認識你，永遠都不會忘記。那時你很年輕，大家都說你美麗極了，現在我特意來告訴你，在我看來，現在的你比年輕時更美，你現在這張備受摧殘的面孔比年輕時嬌嫩的面孔更讓我熱愛。」沒錯杜拉斯的成名作《情人》。

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