可品可賞 可藏可投——民國「四溥」的書畫藝術及市場前景

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清末皇室溥氏家族裡，擅長棋琴書畫、詩文、音樂、戲曲的不在少數，其中最具代表性的當推「四溥」，即溥儒（心畬）、溥伒（雪齋）、溥僴（毅齋）、溥佺（松窗），後溥心畬去了台灣，逐增溥佐（庸齋），仍稱「四溥」。

溥儒 千山樓閣

「四溥」均為愛新覺羅氏，他們都是一群特殊的人物，因為他們出身高貴，屬於皇親貴戚之列，本應該享盡榮華富貴，但辛亥革命後，由於時代的更迭，往日華貴俱付一江春水，唯以詩酒書畫遣興，或對月吟哦，或臨窗度曲，或操觚染翰，或弄縵撫琴，聊寄閑情，或為生存，以畫為生。一九二五年他們曾結社「松風畫會」，為家族雅集。據記載，「松風畫會」最初的發起人是溥伒、溥儒、溥僴、關松房和惠孝同等人。「四溥」為其中堅。溥伒任會長，一周一聚，一年一展。後又形成了「松風九友」，目前有兩種說法。其一，溥伒（號松風）、溥儒（號松巢）、溥僴（號松鄰），溥佺（號雪溪）、溥佐（號松堪）、關稚雲（號松房）、祁昆（號松厓）、關和鏞（號松雲）、惠均（號松溪）。其二，無關和鏞和惠均，有葉昀（號松陰）、啟功(號松壑)。無論哪種說法「四溥」都名列其中。「四溥」書畫風格由於受到清宮院畫影響，恪守傳統，落墨精謹，設色幽雅，氣象雍容，在民國時期，他們無疑是京津畫壇的主流。「松風畫會」因為是宗室發起，當時許多善於繪事的遜清遺老也參與其間，如螺洲陳寶琛、永豐羅振玉、武進袁勵准、宗室寶熙、萍鄉朱益藩等，不過後來這些舊臣或因年事已高，或因故離開北京，多與「松風畫會」沒有什麼聯繫了。然而，他們各人的藝術造詣及市場表現又不盡相同。

才華橫溢的溥心畬

溥儒 素艷消春雪 垂枝動曉風 恭王府藏

溥心畬（一八九六——一九六三），現代著名書畫家、收藏家、鑒賞家、詩人，與張大千有「南張北溥」之譽，又與吳湖帆並稱為「南吳北溥」，與金城、張大千、陳少梅並稱「民國四大家」，同時被畫壇稱之為「國畫北派青綠山水正宗首座」。名儒，字心畬，號西山逸士，「松巢」是他作畫時題署的名字，滿族，河北宛平人。溥心畬出身於皇室貴胄，為清道光帝之曾孫、恭親王奕之孫。奕曾權傾一時。他十多歲的時候就民國了，所以他自稱「舊王孫」。出生剛五個月就蒙賜「頭品頂戴」，他六歲啟蒙，拜名師，讀《論語》等精典，十歲開始學騎馬、滿文、英語及數學，溥心畬幼年曾三次蒙詔入頤和園晉見光緒帝和慈禧太后。光緒對其說：「汝名為儒，汝為君子儒，天為小人儒。」十歲時與慈禧同游昆明湖，太后命其賦詩萬壽山，溥心畬出口成章：「彩雲生鳳闕，佳氣滿龍池。」太后大悅，謂之「本朝靈氣都鍾於此童」。十二歲受命入宮甄選皇帝，未中選，據傳，溥心畬原本是能當皇帝的，因為慈禧太后非常喜歡這個孩子，但是光緒帝病危時慈禧選皇帝，溥心畬當庭大哭想家，結果落選。一九一〇年，先後就讀於北京政法學堂、青島威廉帝國研究院。一九一三年，年僅十七歲的溥心畬在兄溥偉的作主下，與宗社黨大將升允的女兒羅清媛結婚。十八歲時考入德國柏林大學，學習天文和生物。一九二二年獲得博士學位回國，奉母居西山戒台寺讀書。這樣的顯赫背景和經歷，為他成年後馳騁藝術之路打下了良好的基礎。一九二八年，他應聘日本京都帝國大學執教。一九三四年，經黃郛引見赴北平藝專任教。其後又與夫人羅清媛合辦畫展，轟動北平，溥心畬由此被公推為「北宗山水第一人」。羅夫人也擅丹青，尤擅梅花。一九四六年，溥心畬重回恭王府，併當選為滿族文化會會長，但除與張大千等一些文藝及戲劇界人士往還之外，少與達貴政客互通。期間，作為滿族代表，曾赴南京出席行憲國民大會，並在南京舉辦了溥心畬、齊白石聯展。一九四九年輾轉赴台。一九五四年，溥心畬以《寒玉堂畫論》一書獲得教育部第一屆美術獎。一九五八年，《寒玉堂畫論》由世界書局印行。一九六三年十一月因患鼻癌去世，好友張大千為其題寫了墓碑。

溥儒 竹屋柴門七言聯

溥心畬曾說過：「與其稱我是畫家，不如稱我是書法家；與其稱我是書法家，不如稱我是詩人；與其稱我是詩人，不如稱我是學者。」這一方面說明溥心畬才華橫溢，另一方面說明溥心畬對學者是多麼的看重。就其藝術而言，溥心畬的詩書畫最為人們稱道，謝稚柳評價溥心畬是繼王維、蘇東坡、文徵明、鄭板橋之後，唯一詩書畫三絕者。實際上，溥心畬是一位全才，對山水、人物、花鳥、書法、詩詞、收藏、鑒賞無所不涉、無所不精。他的山水以「北宋」為基，受馬遠、夏圭影響較多，靈活變通，有自家風範；其筆法以「南宋」為法，注重線條勾摹，筆法挺勁，結構嚴謹。作品意境雅淡致遠，俊逸出塵。花鳥畫清逸雅靜，所繪動物形神兼備，頗為生動。他的書法功力極深，擅長楷、隸、行、草、篆，尤精楷行、草書，早年曾習柳公權、裴休，楷書酷似成親王，並參以唐圭峰碑筆意，最受張大千心儀折服；行草學「二王」、米芾，飄灑酣暢、氣韻連貫、透逸有致。近代畫家中，溥心畬的詩文造詣，為其他畫家所不可企及。從溥心畬作品看，畫作所書，多自擬詩詞、記游感懷。溥心畬題畫詩為「近代畫壇第一手筆」。

雅俗共賞的溥伒

溥伒 溪山靜遠

溥伒（一八九三——一九六六），現代著名書畫家，也是「松風畫會」主要發起人之一，「松風九友」之一，他與兩個弟弟愛新覺羅·溥佺、愛新覺羅·溥佐均以畫名，有「一門三傑」之稱。他號雪齋、南石、琴徒、松風主人，別署怡清堂、松風草堂，滿族，北京人。清惇親王奕長孫，五歲時過繼給道光第九子孚敬郡王奕為孫，正藍旗。封固山貝子爵，並參與校理清宮所藏書畫。溥伒是道光帝的直系後人，據傳為可能繼承皇位的三太子之一。溥伒幼年受到王室良好的教育，飽讀詩書經史，能文善賦，宣統二年（一九一〇），任愛清門行走、備引大臣、前引大臣，成了御前行走的侍從官。清帝遜位，溥伒的仕途也就此結束，辛亥革命以後，不再涉入政界，以書畫為生。曾任輔仁大學美術系教授二十餘年。一九二五年，發起成立「松風畫會」後，真正的掌門人就是溥伒，他善操琴，二十世紀四十年代還與張伯駒、管平湖、查阜西等人發起組織了一個古琴會，任古琴研究會會長。啟功先生回憶：「每年當翠錦園的西府海棠盛開時，溥伒常邀當時著名文人雅集他的松風草堂，詩詞唱和，握管書畫，其盛況極令人羨慕和嚮往。」繪畫精於山水和鞍馬，因為曾有很多機會觀摩宮中藏畫，故其山水常以古代名格為母本，承緒了前輩名家的某些特色，創作走的是宋元一路，用筆純熟，無論山、樹、瀑布、廟宇、人物，都能得古人之精要，在北京畫界有一定影響。鞍馬遠取韓幹、李公麟、趙子昂，近受郎世寧影響，但筆墨清新，有起訖顧盼之致，保留了中國畫的傳統作風，作品筆致細膩傳神，格調蒼渾秀逸。為北方京華地區畫壇主流。他的法書有「二王」之風範，南宮之筆力，歐波之韻致，今人無出其右者。其所作書畫作品眾多，為海內外各大博物館、美術館珍藏。

溥伒 行書五言詩

溥伒屬於悲劇性人物，一九六六年「文革」爆發後，像他這樣的「遺老遺少」「封建餘孽」自然不能幸免於難。八月三十日，溥伒遭到紅衛兵的抄家，古琴被毀、字畫遭焚、藏書遇劫——他一輩子賴以安身立命的勞什子頃刻之間都被革了命。在受到慘無人道的批鬥之後，這位七十三歲的老人不堪凌辱，帶著一張古琴和女兒離家出走，一直下落不明。據說溥雪齋離家出走時，身上還帶了十斤糧票、七塊錢。更有傳說他去了清陵，被清陵守墓人偷偷藏到了陵墓中。他來到這裡要向列祖列宗訴說什麼？祈求什麼？豈不知此時他的祖宗也不能庇佑他，他還是遭到了紅衛兵的追剿，最後雪道人消失在曠野大荒之中，不知所終……溥伒的失蹤，不僅使中國琴壇、畫壇失去了一位宗師，而且為中國畫壇留下了一個永遠也解不開的謎。

工細艷雅的溥僴

溥僴 海棠圖 36.6cm×25cm 榮寶齋藏

溥僴（一九〇一——一九六六），現代著名書畫家，也是「松風畫會」主要發起人之一。號毅齋，滿族，北京人。清惇親王奕之孫，與長兄溥伒、六弟溥佺、八弟溥佐合稱「一門四傑」。溥僴除了與王室兄弟共同發起創立了名噪一時的「松風畫會」外，並與溥佺、溥伒等人被譽為畫壇「松風九友」。溥僴七歲讀私塾，二十三歲以後專攻書畫，精心臨摹宋元真跡，又常對花鳥蟲魚，馬等寫真，三十歲已經成名，在琉璃廠榮寶齋、清秘閣等處掛筆單。曾於北平、上海等地多次舉辦個人畫展，頗受好評。一九五二年入中國畫研究會，一九五八年聘為北京中國畫院畫師，作品多次入選全國美展。溥僴自小就受王室熏陶，精射獵，槍法超群，也喜愛書畫，有一年與兄弟溥儀祝壽，溥儀問有何需要，答曰但能遍覽清宮藏畫足矣。溥僴繪畫繼承了宋代的寫實傳統，在寫生基礎上創作，同時，他善於引用西洋技法，特別是在渲染中融入西畫的透視與用光，繪畫精於花鳥，常將射獵所得製成標本，以備臨摹，作品形象逼真、神態生動，用筆細勁謹嚴，風格工細艷雅，用色講究，著色古艷，喜親手研製調和，且不用宿墨。他的小寫意花卉頗具文人風範，作品松活、清雅。

筆墨蒼勁的溥佺

溥僴 花鳥四條屏 1931

溥佺(一九一三——一九九一)，現代著名書畫家，也是「松風九友」之一。字松窗，清宗室，溥佺之六弟，筆名雪溪、堯仙、健齋，滿族，生於北京。他的祖父是清道光皇帝第五子惇親王奕，由於年齡小於清朝末代皇帝溥儀，故又被稱之為溥儀的堂弟。溥佺自幼酷愛書畫，參加「松風畫會」後，曾隨溥雪齋先生處學習畫馬，還從關松房先生處專攻山水。在這些名師的指點之下，加上自己的勤奮，溥佺先生畫技日漸成熟。一九三六年參加周肇祥主持的中國畫學研究會。同年，輔仁大學校長、著名歷史學家陳垣在輔仁大學設立美術專修科，後改為美術系，陳垣力邀溥雪齋任導師兼主任。溥雪齋又聘溥松窗為輔仁大學美術系講師，教授國畫。那時他才二十三歲，可見松窗先生的繪畫功底非同一般。後又任北平藝術專科學校教授、北京大學美術補習班教授。一九五三年加入北京中國畫研究會，並任執行委員和秘書處主任，一九五八年入北京中國畫院。一九五六年同徐燕孫、王雪濤、董壽平、陶一清等數次沿著紅軍長征的路線寫生，與徐燕孫、王雪濤等合作創作《長征手卷》，一九八五年被聘為中央文史館館員。

溥僴 發上擇高十二言聯

溥佺擅長詩文、畫馬和花鳥，蘭竹堪稱一絕。創作講究中西融合，受元代趙子昂和清代郎世寧的影響最大，尤注意素描和透視學。早年學畫時，家裡常置人體骨架，以備素描之需；喜歡照相，注重光的效果。作品融合中西，勾畫入微。溥雪齋的作品線條清勁自然，尤其是馬的鬃毛，雖然細如毛髮，勁如鐵絲，卻毫無呆板，濃密中見條理，細微處見精神。溥佺也有畫大畫本領，一生中有多幅丈二以上的大作，這些作品氣勢宏大，筆墨蒼勁，構圖完美，給人以一氣呵成的感覺。墨竹是溥佺先生最得意的拿手戲。他筆下的墨竹就像他的人，「人憐直節生來瘦，自許高材老更剛。」雖清瘦柔弱卻不失瀟洒孤傲。晚年的松窗很少畫山水和鞍馬，卻畫了數量相當可觀的竹。溥佺畫竹從宋元入手，側重寫實。作品雖多見折枝小品，卻一絲不苟，十分講究。溥佺在創作過程中立意清新，用筆爽利。折枝彎弓待發，竹葉勁利如箭，頗有情趣。整幅作品飛動洒脫，清勁利落，一枝一葉間，見其功力深厚。松窗的墨竹兼工帶寫，筆力雄強，風格清逸脫俗，具有書卷之氣。他的書法飄逸圓潤，結體內含奇趣，與畫風十分匹配，相得益彰。有人這樣評價溥松窗：「他是一個全才型的畫家，能詩，能書。山水清新，鞍馬精到，蘭竹更是堪稱一絕。」代表作品有《萬馬圖》《千駿圖》。晚年出版《溥松窗山水范畫》冊頁，《山水畫法全圖》等專著。

精於畫馬的溥佐

溥佐（一九一八——二〇〇一），現代著名書畫家、美術教育家。滿族，號庸齋、松堪，北京人。溥佐是清王朝道光皇帝的曾孫，貝勒載瀛之子，宣統皇帝的堂弟。自幼在父愛新覺羅·載瀛及兄溥雪齋、溥敦齋、溥松窗熏陶下，酷愛書畫，並有幸欣賞和臨摹皇宮內府歷代藏品真跡，故而藝術修養淵深，六歲有畫馬神童之美稱。據說，早年溥儀打算送溥佐和毓岱去日本早稻田大學留學，一切都聯繫妥當，連船票也買好了。晚上收拾行李，兩人高興得禁不住玩鬧起來，一不小心毓岱的眼鏡打碎了，臉上還划出了血。有人給溥儀打小報告，說他們倆打架鬥毆。溥儀一怒之下把他們狠狠訓了一頓，不讓他們去日本了，並把溥佐交給其大哥溥雪齋（本名溥伒），毓岱交給溥修嚴加管束。這樣，他們倆回到了北京。從此，溥佐放棄了學業，連大學也沒上。溥雪齋當時在輔仁大學美術系當系主任，溥佐就潛心跟隨兄長學習書畫。一九三七年加入溥雪齋創辦的「松風畫會」。一九四四年與堂兄溥心畬合作在天津舉辦扇面展覽，廣受好評。一九四六年任北京大學出版部職員。一九五二年加入中國畫研究會。一九五九年應聘任天津河北藝術師範學院國畫講師。由於溥佐長期在美術院校任教，學生無數，桃李滿天下。曾為中國民主同盟盟員、天津市民委副主任、天津工業大學美術學院名譽院長、第六屆全國政協委員。二〇〇一年病逝於天津。

溥佺 米亞洛高峰

溥佐從小酷愛畫畫，自幼得父兄真傳，並有欣賞和臨摹皇宮內府藏畫的機會，藝術修養淵深。他擅畫花鳥走獸，尤擅鞍馬，兼作山水，其風格立足於工整精細的宋代繪畫傳統，並吸納元明清以來優秀的花鳥畫家之所長，其畫風典雅富麗，成就卓著。有專家認為，溥佐的繪畫在傳承了郎世寧寫真的同時，結合傳統技法，他筆下的作品往往是工筆鞍馬與小寫意山水景結合，所繪神駿可謂是「風生兩耳雲霄近，電掣雙瞳日月開」，用繪畫充分表達馬背民族對馬的特殊思想感情，表現出對生活的熱愛和感受。建國後，溥佐在天津與孫其峰、孫克綱、王學仲、王頌余、蕭朗、趙松濤、穆仲芹並稱為「天津書畫八大家」。有《溥佐畫集》出版。與孫其峰、張其翼合作出版《花鳥畫范》，與孫其峰等人編繪出版《翎毛參考資料》等。溥佐還喜好曲藝，常常邀請曲藝名人聚會，席間掛出自己的畫作並分別編號，嘉賓即席表演之後還可以共同猜謎、遊戲、擲骰子，分出名次就可以取下畫作帶回家了。

從藝術上看，「四溥」的藝術都很高，其中尤以溥心畬的影響最大。他不僅精於書畫鑒賞，而且書法、山水、人物、花鳥、走獸、工筆、寫意、界畫無所不能、無所不精，早在二十世紀二三十年代就與張大千有「南張北溥」之稱。其他幾位溥氏成員很難與之分庭抗禮。

溥佐 松鷹

從市場上看，「四溥」在民國時期的潤格是最高的，齊白石根本無法與之比肩，價格動輒都是數百大洋一幅。據溥佐子女回憶：「我大伯溥雪齋比父親大二十五歲，他的扇面那時能賣到四百大洋，我父親的扇面能賣二百大洋，看到自己的作品能賣上錢，父親就下定決心以畫為生了。」不過，在溥氏家族中，溥心畬的作品在市場上潤格最高，也最受藏家的歡迎。中華人民共和國成立後，溥心畬已跑到了台灣，其他「四溥」都留在大陸，但他們宋元一路畫風被邊緣化，加上當時難以鬻畫為生，生活頗為拮据，他們也漸漸淡出了人們的視線，「文革」時大都遭遇磨難。二十世紀八十年代，世界兩大拍賣行開拍中國字畫後，溥心畬的作品開始在拍賣場上露面，並成為各大拍賣行的固定拍品。步入二十世紀九十年代後，他的作品時常在海內外拍賣場上亮相，不少精品動輒上百萬乃至上千萬，如一九八八年他的《松岩訪友》在中國嘉德拍賣會上以一百六十五萬元人民幣成交；二〇一〇年，他的《江山無盡》卷在富比富以一千三百四十四萬元人民幣拍出，首次突破千萬元人民幣大關；二〇一一年，張大千和溥心畬己亥（一九五九）合作的《書畫合璧》橫幅在嘉德獲價一千六百一十萬元人民幣；二〇一二年《碧山秀水》四屏在上海天衡獲價一千零六十點五萬元人民幣；二〇一三年《山水清暉》卷在上海天衡以五百五十五點二五萬元人民幣拍出。這些已是溥心畬作品的最高價，顯然他的書畫價格與張大千相比相差甚遠，著實讓人感嘆「南張北溥」同名不同價，往日的輝煌已不在。溥心畬的書法也有不錯的行情，一九九五年他的《行書》八屏條被中國嘉德拍至二十點九萬元人民幣；二〇〇二年他的一本《書法》冊頁被翰海拍至五十五萬元人民幣。二〇一七年一張菜單被保利拍至五十九點八萬元人民幣，轟動全球。現溥心畬的精品已是海內外藏家追捧的品種。其他幾位溥氏成員在拍賣場上亮相不多，偶有露麵價位遠低於溥心畬。如溥伒一九三〇年作《寶豐齋圖》卷在二〇一一年翰海拍賣會上獲價二百九十九萬元人民幣，創下其作品最高價。之後，作品大多在數十萬元人民幣左右。與溥伒不相上下的有溥佐，二〇一〇年溥佐一九八一年作《松溪駿戲圖》在嘉德獲價一百二十八點八萬元人民幣，價格突破百萬元大關；二〇一一年他與溥佺一九八一年合作的《躍馬迎春》在天津鼎天獲價二百二十四萬元人民幣，再創新高。「四溥」最低的是溥僴的作品。論書畫藝術，除溥心畬外，其他幾位各具千秋、各具特色。在市場上，「四溥」的價位都被低估，直接導致有他們精品的藏家一般不願意拋出。在筆者看來，「四溥」作品屬於可品可賞、可藏可投的品種，值得藏家密切關注。

（本文作者系藝術收藏市場分析人士）

（節選自《榮寶齋》2018-02 總第159期）

來源：榮寶齋

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