崑崙聖殿格爾木
「崑崙聖殿格爾木」青藏高原野生動物全國攝影大展入展作品選登
青藏高原生態環境多樣，具有豐富的野生動物資源，有著中華水塔的美譽。高原冰川融化的涓涓細流撫育了格爾木這座年輕的城市，形成了大大小小的濕地和湖泊。格爾木毗鄰可可西里國家級自然保護區和阿爾金國家級自然保護區，保護區內野生動物資源豐富。此外，格爾木由於有大面積濕地，每年有多種珍稀候鳥在此越冬。由中國攝影報社與中共格爾木市委宣傳部、格爾木市文學藝術界聯合會共同舉辦的「崑崙聖殿格爾木」青藏高原野生動物全國攝影大展，入展作品已於近日揭曉。
天將暮，風雪舞 焦生福 攝
點評：這張照片有著生動的形式（山坡邊緣線所形成的斜線構圖）、美妙的光線（潔凈的側逆光突出了主體，並將雪地刻畫得紋理清晰、充滿光輝）、簡約的元素（點、線和面的組合）和協調的色彩（統一的藍色調），帶給觀者以迷人的視覺享受。
足跡 王強 攝
點評：作者通過遠景構圖，將廣袤的冰寒之地以簡潔的面結構凸顯出黑色的點元素（牛群），並將其足跡以生動的線元素加以表現，營造出點、線、面的生動關係，力圖展現一種抽象而原始的生命力量，富有感染力。
山神之子 鮑永清 攝
點評：作者在畫面中巧妙地分析和運用了山體結構的特徵，通過取景框的切割，與岩洞形成框式結構，並將主體以生動的形態置於框內，不僅增加了畫面的形式趣味，而且凸顯了主體，將「山神之子」的矯健和神秘生動地刻畫了出來。
白唇鹿（組照之一） 索南 攝
點評：拍攝快速奔走的動物，需要攝影人精準把握「決定性瞬間」，尤其當拍攝的對象不止一個時，就更加考驗畫面處理能力。白唇鹿在畫面中錯落有致，情態有張有弛，且充分利用了水面的倒影效果，增加了畫面的情趣，富有表現力。
等待 李善元 攝
點評：這張照片構圖簡潔，主體生動鮮明，瞬間捕捉富有故事性和情感氛圍，並充分發揮了線條的視覺引導效果。兩隻熊行走後留下的腳印所形成的深色線條，不僅突出了主題效果，而且增加了畫面的趣味性。
湖邊漫步 劉冬生 攝
點評：這張照片富有的「情調」來自於作者對畫面主體的巧妙捕捉以及空間環境的美妙刻畫。動態相似的兩隻丹頂鶴身姿優雅，步調一致，將「漫步」的效果逼真呈現，而美妙的湖中倒影則將畫面的浪漫氛圍做了進一步的渲染。
艾虎（組照之一） 劉祥 攝
點評：照片呈現出了艾虎們嬉戲打鬧的精彩瞬間，這離不開作者純熟的瞬間捕捉能力和對小動物敏銳的觀察本領。同時，畫面構圖均衡，動物間的關係有疏有密，且隱藏著情感聯繫，小景深的運用則使主體突出，畫面充滿野趣。
小羚羊（組照之一） 圖登華旦 攝
點評：當畫面中出現水平線時，保持其平衡是維持穩定的關鍵。在這張照片中，平衡的水平線確保了畫面的穩定性，同時精彩的側光將羚羊和飛翔的鳥群照亮，並在明暗中刻畫出生動的立體效果，而陰影中的背景則起到突出主體的作用，簡化了畫面。
文須雀（組照之一） 黃秋生 攝
點評：畫面中的背景虛化生動簡潔，起到了留白的效果，與清晰的主體形成鮮明的對比，起到了視覺突出的作用。更為吸引人的是，作者巧妙捕捉到了兩隻文須雀一動一靜的精彩瞬間，將它們的靈動與活力刻畫得淋漓盡致。
偶遇 楊雪鳴 攝
點評：作者以貼近地面的角度捕捉到了兩隻動物前後偶遇時富有趣味的畫面，並通過虛實的處理營造出主次關係，而平視的視角增加了畫面的親密感，嶙峋的石塊則輔助刻畫出了空間層次。
和諧的家園（組照之一） 格桑加措 攝
點評：作者對畫面各個元素間的關係處理巧妙生動，尤其是天空中飛翔成線的鳥群，與背景中鋸齒狀的雪山結合得恰到好處，為畫面帶來生機和活力，加之側光之下富有立體效果的山脈和建築，將「和諧」的主題生動地彰顯了出來。
藏狐一家（組照之一） 王桂英 攝
點評：在野外拍攝小動物時，攝影人要注意隱藏自己，否則就很難捕捉到真實生動的畫面瞬間，而使用長焦鏡頭方便遠距離地觀察和拍攝。像這張表現藏狐一家溫馨關係的瞬間，就在長焦鏡頭所營造的小景深畫面中得到了精彩呈現。
遷徙（組照之一） 鄧良明 攝
點評：高空俯拍可以獲得更為寬廣的視野，並因為距離和透視的關係使地面景物看上去更加抽象和富有新意。在這張照片中，空中拍攝帶來新穎的視角，並使地面遷徙的動物與地表紋理產生了生動的反差，動與靜的對比效果讓主題更加生動深刻。
緣 胡南丹 攝
點評：照片展現了一種動人的情感氛圍——人與動物之間美妙和諧的關係在飛揚的雪色中得到生動表現，適當的仰視角度增加了人物的形象美感，均衡的建築構圖穩定了畫面，並為主體營造出獨特的背景環境，引導觀者去想像。
荒原·天堂（組照之一） 楊智軍 攝
點評：照片與照片之間可以產生豐富的聯繫，營造不同的語境和故事，這在此組照片上有了生動體現。作者通過動物的生命體與遺骸的對比刻畫，訴說有關生命生存與環境之間的深刻關係，引人深思。
閑話大展
心懷熱愛，探知生靈故事張冬萍
不久前，第62屆世界新聞攝影比賽（簡稱「荷賽」）公布了結果。在本屆的評委陣容中，中國攝影師、「野性中國」創始人奚志農的出現讓自然與環境類評選在國內攝影界受到關注。其實，中國攝影師在這個領域所做出的努力曾為他們多次在荷賽贏得榮譽：常河的《中國動物園》曾獲第50屆荷賽自然類組照二等獎；隨後的第51屆荷賽，方謙華作品《瀕臨滅絕的植物》獲得自然類單幅一等獎；傅擁軍拍攝的《西湖邊的一棵樹》獲得第52屆荷賽自然類組照二等獎；第56屆荷賽中，鄭曉群的《溫州動物園》獲得自然類組照二等獎；樊尚珍作品《荒原上的狼》獲得第57屆荷賽自然類單幅三等獎；儲永志的《猴戲》獲得第58屆荷賽自然類單幅一等獎……從野生動植物生存到飼養環境中的生活，再到人與自然的微妙關係，這些優秀的攝影作品涉及自然生態的多方面，帶來美的享受，也敲響保護的警鐘。
我國地大物博，生物豐富多樣，可供自然攝影師施展的空間其實非常大。而生態保護意識的加強也讓越來越多攝影人理解了拍攝自然首先要尊重自然，大家願意花時間了解動植物的生長規律，表現它們的真實狀態。但在敘述方式、表現手法方面，還有不小的提升空間。
過去幾年，幾部自然題材的高分紀錄片受到熱捧，拍攝對象本身的特殊性是成功的一方面，更值得攝影人借鑒的是其清晰明確的主題線索和敘事節奏。曾在國內院線上映的《我們誕生在中國》，講述的就是「中國故事」，以棲息於四川竹林的大熊貓、隱居於雪域高原的雪豹、攀援於神農架的金絲猴為三組主角，將重點放在了珍稀野生動物家庭的暖心成長與生命輪迴的故事上。這種成長與生存的過程描述讓觀眾更容易產生共鳴，在春夏秋冬的壯美景觀中，抓住了動人的生命情節，傳達出人與自然合一的古老東方禪意。而英國廣播公司（BBC）製作的《王朝》，與前者相比凸顯了自然界殘酷的一面。它以「單元劇」的形式聚焦西非塞內加爾撒哈拉沙漠邊境的黑猩猩、南極洲極地荒野的帝企鵝、肯亞馬賽馬拉大草原上的獅子、非洲辛巴威贊比西河洪泛平原上的雜色狼和印度班達迦叢林的老虎，向人們介紹充滿權力鬥爭、家族背叛的動物世界。這部影片被譽為「里程碑之作」，不僅在於視角獨特，讓觀眾隨之心跳加快，而且在拍攝上通過大量運用短焦鏡頭捕捉動物主角的微表情，配合電影式的角色設定和配樂，呈現出了物競天擇的殘酷與純天然的戲劇張力。
大量的拍攝素材積累當然是成就自然類影像作品的必要前提，但清晰的拍攝構想和編輯思路同樣不可或缺，會直接影響到最終的呈現效果。尤其當攝影人以組照的形式投送參評時，差異就會更加明顯。仔細分析那些能夠在重要攝影活動中獲得評委青睞的作品，攝影語言的精準應用之外，無不包含著明確的主題表達思路。
奚志農曾給攝影人提建議：「帶著一顆熱愛自然的心，從身邊的野生動物開始拍攝，不一定要深入多麼荒無人煙的野外，可以從身邊開始，比如麻雀、鴛鴦、喜鵲，它們也都是野生動物，需要人們的關懷和愛護……」這的確為攝影人聚焦自然提了個醒，只要心懷對自然的熱愛，無論身邊還是遠方，都有眾多野生動物的故事等待譜寫。
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