誰說柳公權只有楷書好？這幅行書被譽為「十大行書」之六

說起柳公權我還是很有感情的，因為初學書法就是學的柳體，臨摹的《玄秘塔》和《神策軍碑》，他老人家與顏真卿號稱「顏筋柳骨」，和歐陽詢、顏真卿、趙孟合稱為「顏、歐、柳、趙」楷書四大家。

柳公權的楷書寫得好，行書作品相當對較少，今天介紹的這幅《蒙詔帖》是柳公權行書的代表作，被譽為「天下十大行書」之一，排在第六。

柳公權《蒙詔帖》

《蒙詔帖》字數不多，內容是：公權蒙詔，出守翰林，職在閑冷，親情囑託，誰肯響應，深察感幸。公權呈。

柳公權因書法好被當時的唐穆宗賞識，召入翰林院做侍書學士。一次穆宗請教柳公權書法的用筆之道，柳公權回答說：「用筆在心，心正則筆正。」而當時的穆宗荒縱疏於朝政，聽了柳公權的話後為之動容而改變，這就是歷史上筆諫的典故。

柳公權書法初學王羲之，又遍閱近代書法，學習顏真卿，後來融會貫通自出新意，創造出獨樹一幟的柳體，成為後世歷代楷模。 米芾曾評其書：「公權如深山道士，修養已成，神氣清健，無一點塵俗。」柳公權所寫的碑版極多，以致當時公卿大臣家的碑誌，如果求不到他的字，就會被人們罵為不肖子孫，但行書流傳極少，因此就越發顯得《蒙詔帖》的彌足珍貴了。

《蒙詔帖》為柳公權的一封信札，有人求他辦事，他寫的一篇回絕信。信中說自己只是在翰林院做了一個閑職，恐怕不能幫助對方，請求對方體諒。

此帖氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，結體不像柳體楷書那樣取縱勢，而是因形而變，依勢而化，或長或短，或大或小；也不像柳體楷書那樣取正勢，而是欹側多姿，險絕有致，不拘常規，放浪形骸，極少唐朝森嚴法度的束縛。其用筆也不像柳體楷書那樣鐵骨錚錚，耿介特立，而是有剛有柔，有骨有肉，或方或圓，或露或藏，粗不臃腫，細不纖軟，線條以中鋒為主，飽滿圓厚，筆墨控制得恰如其分。

誠如周必大說：「沉著痛快，而氣象雍容，歐虞褚薛，不足道焉。」其章法大小肥瘦，參差錯落，虛實疏密，相映成趣，前後照應，一氣貫注，擒縱收放，隨勢幻化，「枯潤纖濃，掩映相發，非復世能彷彿。」

《蒙詔帖》的真偽爭論頗多，問題在於「出守翰林」，與「職在閑冷」這兩句。本帖中的「出守翰林」在文辭上不符合當時居官者職守的稱謂，因此可能是宋人據《紫絲靸帖》的大意寫出。《紫絲靸帖》其文曰：「公權年衰才劣，昨蒙恩放出翰林，守以閑冷，親情囑託，誰肯響應，惟深察，公權敬白。」另外《蒙詔帖》書法的前四行與後三行用筆差異較大，有學者認為後段結字鬆散，末行的「權」字筆畫不成結構，與柳氏遒媚勁健的書風懸殊較大，據此斷定，本帖非柳書，乃是宋人仿本。啟功先生也認為是偽跡，「乃知今傳墨跡本是他人放筆臨寫者，且刪節文字，以致不辭。」

《紫絲靸帖》

而謝稚柳先生卻認為此帖意態雄豪，氣勢遒邁，不僅為柳書的結構，也為唐代法書中的典範風格（《鑒余雜稿》），是柳公權真跡無疑。在對古代名跡的認定上，啟、謝二先生意見經常相左，啟先生以文史資料甄別考據為主，而謝先生卻以藝術感受為據。而且曹寶麟先生也認為當時官員蒞職中書省、翰林院，用「出守」的例子比比皆是，「出守」乃官場通稱，偽作之說難以成立。

（本文源於網路，若有侵權，請聯繫刪除）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！