速寫成績上不去衣褶肯定是大問題，你還別不信！

畫衣褶很簡單，

難的是對動態形象的把握。

作為初學者很容易被小小的布褶等細節所吸引，

然而短時間內，

大家很難煉就一雙能夠完成整體觀察的眼睛。

當然對整體動態的把控，

是建立在對細節了如指掌的基礎上的。

在一幅速寫中衣服的面積佔據了80%的前提下考慮，

衣褶也是十分重要的。

既然布褶阻礙了我們的進程，

那今天小編就和大家一起來解決它~

布褶的要領

1.厚度 ：

布在體面上的轉折面縮小後，

就形成了我們所說的線，

所以我們在畫線時要有體面意識。

在布的轉折處松，

垂下的邊角處線與線的交匯處不要接死，

留出一定空隙就可以體現布料的厚度。

就像我們在畫罐子口和盤子時一樣，

當你離布褶10厘米近處距離觀察時會發現這一點。

2.開始與結束 ：

經過仔細觀察可以看清每條線的開始和結束，

也就能交代出線的來龍去脈了。

注意線的虛實變化，

有些布褶是從線過渡到面有的是從面過渡到線；

有的從開始處清晰，

明暗對比強烈，

緩慢的過渡直到消失成平面，

這也就是「實起虛收」；

有的是從平面慢慢開始隆起，

直到形成清晰的布折，

也就是「虛起實收」。

3.空間意識 ：

畫衣褶時不要單純的只是看到線，

畫線要有面的意識、體的意識。

衣褶本身有體感，

衣服下面所包裹的人體也有體感，

所以體塊意識和空間意識的建立是畫好衣折的關鍵。

可以更直觀的將體塊意識理解為空間意識，

讓布折也擁有韻律和生命，

在衣服上添加一些紋飾，

注意一下虛實關係，

豈不是既讓畫面有趣又能讓空間感更加強烈？

4.賦予意念感受：

古人在畫線時給線條賦予了更深層的含義，

例如力透紙背、屋漏痕、錐劃沙、折釵股。

所以中國人對線的理解有自己特有的方式。

我們要做的

就是先學習再傳承和發揚

線的虛實相交、輕重緩急、方圓變化、剛柔並濟、提按頓挫。

這個過程會使線從具體物像上抽離出來

形成一種特有的形式美。

布褶練習在速寫中的實際運用

單獨的布料練習與布料附到人體上是有區別的，

但原理大致一樣。

結構形態會影響布料的外形和衣紋變化，

但這些變化是有規律的。

前面我們已經一絲不苟的研究過布折，

下面我們就多注重一下衣服所包裹著的人體吧。

1.領口、袖口、褲腳

如果不觀察，

我們會概念的認為領口、袖口、褲腳都是圓的。

其實不是的，

為什麼呢？

因為我們的頸部、手腕、腳腕都不是純圓柱體，

領口要受脖子肩膀的影響手腕是扁圓的，

腳腕也是扁圓的，

甚至是方的。

所以畫此處時要真實反映衣物所包裹下的物體特徵。

2.肩、肘、腰、腹股溝、膝

這是人體幾個大的轉折部位，

此處的衣折多由於擠壓形成，

擠壓的布折有個特點就是——密。

所以這部分的布折也是所有學生都最為困惑的部位。

原因在於看到衣褶太密，

大家就懶得仔細觀察，

最終就放棄了。

其實只要認真的研究一次就解決了，

具體做法如下：

以自己的肘部或膝部作研究對象，

你伸直胳膊時是沒有衣折的，

你可以試著慢慢的彎曲胳膊，

同時仔細觀察衣折的變化，可能有一個、兩個、三個，

隨著胳膊的不斷彎曲，衣折會越來越多，越來越密，

再試著重複幾次你會發現，

布折位置幾乎不會變化。

不管你彎曲幾次，

它們還是按照第一次出現的順序依次出場，

因為我們的胳膊的結構始終沒變，

這就是人體結構對我們衣褶聯繫的主要影響。

3.上肢、下肢、胸腔、盆腔

研究完銜接處

我們再看看除了連接處之外的部位，

也就是兩個連接處中間的位置。

上下肢的兩關節之間多為肌肉，

要有強烈的體塊意識——

四肢是柱體、胸腔和骨盆是方體。

4.主觀處理

前期我們不計畫面效果的進行了，

深入死摳的布折研究，

等熟練掌握後，

可以根據畫面需要進行主觀處理了。

處理的原則就是：

著骨著肉是關鍵、

約束轉彎呈放射、

前後疏密互襯托。

根據需要增加衣紋的密度

或刪減過多的衣紋，

當然加也不是亂加。

其實自然界中本來就有一定的疏密邏輯存在，

只要去發現再表現出來即可~

-END-

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