寫意菊花畫法示例

菊花畫法總論

菊花雖屬草本，卻有傲霜之姿，故畫時要根據立意，合理布局。花須低昂而不繁，葉宜掩映而不亂，枝應穿插而不雜，根需交加而不比。花宜正、側得宜，大小相間。花盛開時頭重，宜偃而不可過垂，初放花頭輕，宜仰而不可過直。總的布局上要注意賓主、虛實、開合、疏密和點、線、面以及黑白灰的和諧處理。

花頭畫法

菊花品種繁多，花頭千形萬狀，一般長瓣、稀瓣花頭平，要點蕊。細瓣、短瓣四面高圓攢起如球，不點花蕊。花由蒂出，蒂為中軸，飽滿圓潤，渾然一體。

（1）雙勾法

要中鋒用筆，以淡墨為主，注意起、行、收的運筆三部曲，即起筆藏鋒，行筆變化，收筆回鋒。勾線不可軟如麵條，硬如柴棒。每瓣起筆可從裡向外勾，亦可從外向里勾。花瓣要互相穿插，要根據花頭走勢的需要靈活掌握。圓頭花不點蕊，平頭花要點蕊。點蕊要疏密相間，聚散得宜，花蕊色彩要突出，起到為花頭點睛的作用，如欲設色，可在雙勾之後，以色筆點掃之，意到為止，不可平塗。

（2）沒骨點垛法

用飽蘸墨、色並有濃淡色階的毛筆，一筆點出出一個花瓣，如此數筆成型。要注意點畫的整體感，不可支離破碎。要切記瓣由蒂發，不可散亂，點不點花蕊，要根據花型的需要而定。

水墨點垛：從重點處入手，墨色要有色階，盡量一氣呵成；色彩點垛：與水墨畫法同，都應有色階，不論色點還是墨點，都要注意瓣由蒂發。

（3）落墨法

先以筆頭蘸墨，用沒骨點垛法畫出花頭，待半干時，再以黃或其他三色，在墨花頭上點之，同沒骨墨花頭一樣，筆尖蘸色要有色階（筆尖濃，筆根淡），要有整體感，不可偏離中軸線，要從花頭重點部位或花心處下筆，不可平均對待。

菊葉畫法

菊葉比牡丹花葉葉柄短，缺刻多。葉圍干而生，雜亂而繁瑣，點時務必刪繁就簡，整碎得宜，濃淡得體，並注意八面出鋒，中、側鋒交錯使用，三筆、五筆成型，一氣呵成。葉畫完後要趁濕勾葉筋，勾葉筋要用濃墨，勾時要根據菊葉走勢與章法需要勾出葉的反、正、仰、俯、卷、折等變化。

枝幹畫法

菊花枝幹勁而韌，柔而剛，雖無木本花枝幹之剛健挺拔，卻有著柔里藏剛的不屈個性。畫時本枝宜勁，旁枝宜嫩，柔不似藤，勁不似竹，仰而不直，偃而不垂。根枝宜老，枝掩於葉中，花葉四面，根枝中茂，隨勢而定，根據需要，籬笆相扶。

從生活到藝術示範

寫生是從生活到藝術的第一步，也是極其重要的一步，外師造化，中得心源，向來是藝術創作的必由之路。這裡將生活中的菊花照片，依照寫生規律，作大膽嫁接，取捨，以形成藝術作品的雛形。

圖A形象雖好，但組合不佳，外形呈等腰三角形，圖B以「孤一併二」的組合規律重新組合。

圖A菊花花頭組合不僅是等腰三角形，而且其上四朵花呈一直線，有平板之嫌，圖B以「賓主、虛實、開合」的章法規律重新組合，主花向左，副花則是將照片後景之小花「移花接木」至右下方與主花形成開合之勢，形成較完整的畫面。

圖A菊花原形雖好，但卻「一」字斜排，缺乏「起承轉合」的章法韻律，有列隊齊步之嫌，應刪繁就簡，錯落有致。

圖A1、圖A2花頭雖好，卻不成章法，綜合加工，以圖A1走勢為依據，借用圖A2之主花頭移花接木，左右錯位，組成較理想的畫面。

范畫欣賞

百卉凋謝見英雄

霜來百卉謝 唯有爾不屈

（摘自陝西人民美術出版社 《寫意花卉教學輔導叢書 菊》，蕭煥編著）

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