張大千：一代大師，上世紀50年代的東方之筆，敦煌壁畫的拯救者

有一種豁達，叫做：

他強由他強，清風拂過崗。

他橫由他橫，明月照大江。

世間諸事，敞開心扉，順其自然。

張大千，被西方藝壇譽為：東方之筆！

文人的筆，是自由與智慧，是歷史與傳承。

就如大千居士在作畫時所云：

一位藝術家最需要的，就是自由。

畫家在作畫的時候，他自身就是上帝。

造化在我手裡，不為萬物所驅。

大千居士的浪漫情懷，也是他最悲痛的情懷。

在未婚妻去世後，一段：我在乎什麼？最貼切！

其他人我不在乎，真的不在乎。

可我就是捨不得，捨不得你的一切離我越來越遠。

中華文化，化繁為簡，大道至簡。

在最精鍊的文字中，會有大愛與大恨。

就如徐志摩的《再別康橋》

輕輕地我走了，正如我輕輕的來，

揮一揮手，不帶走一片雲彩。

1942年3月，可敬可愛的大鬍子張大千

帶領一大批青年畫家來到甘肅敦煌的莫高窟，

在此，一位藝術家，為了藝術追求。

絞盡腦汁，想要將壁畫復原，而且要達到，形神皆俱。

曾經的張大千，喜歡臨摹、模仿，

齊白石大師之作就是最好的證明。

但，500年來一大千所非虛名，

敦煌壁畫本就歷經風沙、歲月，

又在大清時期遭遇了火災，歷史上的藝術總是幾經磨礪。

大千居士為了壁畫不僅能形似、更要達到神似，

一度否定自己：

「年輕時，唯恐其不入。到如今，唯恐其不出。」

脫去匠氣，留下匠心。

去掉俗氣，留下大雅。

除去浮氣，留下傲骨。

大千居士又一次升華，

曾經的臨摹，成就了今日的藝術家的「神韻」，

東方之筆也再次提了起來。

當然，藝術家也有違心的時候，

就如他曾說的：

眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。

這就話要是以現有的價值觀，按字面上的理解，

可能會引起軒然大波，藝術家品味獨特。

但，畫家之間的孤寂誰能懂？

一幅潑墨放在不懂的人眼前，

可能只是一飽眼福的大作。

要是到了懂畫、能品出畫中真意的人手中，

英雄惺惺相惜，內心共鳴由畫而生。

至於當初為何大千居士離開大陸奔奔赴台島，

眾說紛紜，也有好事者以此抹黑張大千。

其實不然，張大千一直都是無黨派人士，

況且新中國成立之時，

張大千先生還特的為偉大領袖送上荷花畫。

在畫作上題上了敬稱「潤之先生」，

能被孤傲的大千居士，國際知名的畫家，

在那時稱為「先生」，是何等的尊敬！

77年前的3月6日，張大千帶著一眾青年畫家，拯救敦煌壁畫，為我們國家幾百上千年的文化傳承做出了卓越的貢獻。一代大師，當得我們所有人尊敬，也為他們這一輩藝術家，在特殊時期受的苦難惋惜。

最後，為呼應首句，

用大師的一句話送給讀者：

人到萬難須放膽，事當兩可要平心。

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