瓷器各部位名稱，你知道嗎？
器型鑒定是瓷器鑒定的一個重要部分。
在瓷器鑒定實踐中，了解器型的知識是很必要的，
比如一種類型器型創燒的年代，器型的演變等等。
本文介紹鑒定瓷器各個部位的稱呼及表現形式，這是必須把握的鑒定基礎課。
乾隆各種釉彩大瓶
器型是指器物的口部、頸部、肩部、腹部、底部以及足部的外觀形狀。
能夠對瓷器每壹部位的結構形式掌握和分析到位，對於判斷其燒造的時代和窯口具有很大幫助。
那麽就先從瓷器器型的常用術語開始，讓大家了解壹下陶瓷（器）各部位的不同表現形式。
一、瓷器的口部形式
口沿：瓷容器口部及其邊沿的統稱。
口沿的形狀和成型工藝，是鑒定器物時代及燒造地點的依據之壹。
不同時期的不同器物口沿形狀各異，
如碗有敞口、斂口、花口，瓶、壺、罐、洗有直口、盤口、唇口、折沿等等。
明正德素三彩海蟾紋三足洗
斂口：多見於缽、碗、罐等器，
形象為口沿處漸向內收斂，有的器壁先向外撇，近口岸再向內斂。
清乾隆粉彩九桃瓶
直口：形狀為垂直的筒形。
最早見於新石器時代的罐、瓶等器物，後代的碗、罐、壺、瓶等器均有直口的口式。
清康熙郎窯紅釉鳳尾尊
敞口：又稱為「侈口」。
形狀為近口沿處逐漸開敞寬闊。
歷代硯、盤、尊、罐等器多作這種口式。
敞口器物的器壁有弧形和斜直形之分。
清雍正五彩仕女紋罐
撇口：形狀為口沿為向外翻撇，略呈喇叭狀。
這種口式多用於瓶、壺等器物，碗、杯等偶有撇口的。
宋吉州窯玳瑁釉罐
唇口：器口邊沿凸起一道渾圓似嘴唇的厚邊，因此稱唇口。
唐代邢窯白瓷碗和歷代一些罐等器物都有唇口。
南朝青釉六系盤口瓶
盤口：壺、瓶等口部的一種形式。
器型似盤，直壁，折收，下接細的直頸。
漢代陶壺已有盤口趨勢，三國、兩晉、南北朝盤口壺盛行，唾壺、雞首壺也作盤口。
盤口的壺、罐隋代仍有燒造，唐代變得漸為小巧，至宋代為洗口所取代。
清雍正粉彩八仙人物紋洗口尊
洗口：瓶、罐等瓷容器的口部形式之一。
源於六朝壺的盤口，形象接近而略深，更似文具中的筆洗；
一般為淺直壁，折收，下接細頸。
宋代始見洗口瓶，元、明、清的瓶、罐也有洗口的造型。
清乾隆青花壽山福海紋花口瓶
花口：一種是指碗、盤等器口部形式，把圓形或橢圓型的器口用連弧線分成若干等分，形若花瓣。
有四瓣、五瓣、六瓣乃至十瓣以上花口。
按花瓣曲線不同，又可分為葵口、菱花口、海棠式口等多種形式。
唐至清代各個窯口燒造的碗、盤、洗、花盆等器均可見花口的造型。
另一種是指唐以後出現的一種瓶口形式，即把圓形敞口捏成上下起伏的波浪形，瓶口似盛開的花朵。
這種瓶式宋代比較流行，磁州窯、扒村窯、景德鎮窯、耀州窯等處均有燒造。
明、清瓷瓶仍有花口造型。
菱花口：口邊每組花瓣為中央尖兩側圓弧的對稱形，使整個器物口沿的線條富於變化。
菱花口多見於盤、碗、盞托等器。
出現於唐代，明、清時代較為流行，如明洪武時期青花或釉里紅盞托、明宣德時期菱口花盆等。
復口：即內外兩重口，外層口似淺盤，內層為略高的直口，兩口之問為環形淺凹槽。
西晉青瓷罐即有這種口式。
後代民間的泡菜壇也是這樣的結構，碗形蓋覆於兩口之問的凹槽中，槽內注水，可起密封的作用。
清乾隆淡黃釉蓋盒
子口：子母口結構的器物直徑小的一個口。
常見的是蓋內凸圈小於器物口沿，可插入器口，蓋內凸圈即為子口。
明永樂青花纏枝花紋折沿盆
折沿：造型為直口，向外翻折出一周窄沿，一般都有一道較硬的轉折線。
折沿多出現在盆、盤、瓶、罐等器具。
新石器時代仰韶文化彩陶盆即有折沿，元代龍泉窯青釉折沿盤也是典型器物。
二、瓷器的耳部形式
耳：安置於器物口部、頸部或連於頸、肩部的附加裝飾物。
一般呈對稱布局，多見於瓶、壺、爐、罐等器上。
耳多為豎置，除新石器時代陶器上和漢代陶耳杯的耳有一定的實用性外，在器物上主要起裝飾作用，使器物整體趨於均衡、協調。
古代制瓷工匠為了美化器物，發明了各式各樣的耳，
如龍耳、風耳、蒙耳、貫耳、犧耳、戟耳、繩耳、魚耳、
鸚鵡耳、螭耳、鳩耳、象耳、菊耳、如意耳、綬帶耳、
鋪首耳、蝠銜磐耳等。
清雍正天藍釉雙龍耳瓶
龍耳：即將器物的耳做成龍形。
最早代典型器之一。
唐代白瓷雙龍耳瓶與三彩雙龍耳瓶造型相似，系由隋代白瓷雙龍耳雙連瓶演變而來。
唐三彩雙龍耳瓶的腹部有塑貼的寶相花紋。
清代雍正時景德鎮窯有茶葉末釉雙龍耳瓶。見於隋、唐白瓷及唐代三彩釉陶上。
如陝西西安李靜訓墓出土的白瓷雙龍耳雙連瓶，
造型為盤口、細頸、雙腹相連、口沿與肩之間有對稱的兩龍形耳，為隋
清乾隆粉彩鏤空雲龍紋夔鳳耳轉心瓶
鳳耳：即將器物的耳做成風形。
最早見於宋代龍泉窯青瓷瓶上，其造型為盤口、細長頸、折肩、直腹、頸部對稱雙風耳。
清代景德鎮窯瓷器上亦有所見。
如康熙茄皮紫釉鳳耳蒜頭口瓶、乾隆豆青釉青花風耳瓶等。
清嘉慶胭脂紫地粉彩開光百子龍燈雙戟耳瓶
戟耳：因形似占代兵器戟而得名。
主要流行於明、清景德鎮窯瓷器上，品種有青花、鬥彩、仿官釉等。
如明正德年間青花戟耳香爐、萬曆青花戟耳瓶、清雍正仿官釉戟耳瓶、嘉慶鬥彩戟耳瓶等。
宋哥窯青釉魚耳爐
魚耳：即將器物的耳做成魚形。
最早見於宋代哥窯及龍泉窯製品上，如著名的哥窯魚耳爐。
明末景德鎮民窯青花瓷上亦可見到。
清康熙天藍釉獸面紋螭耳尊
螭耳：即將器物的耳做成螭虎形。
主要流行於明、清景德鎮窯瓷器上。
如明嘉靖藍釉耳瓶、萬曆黃釉紫彩螭耳瓶、青花螭耳瓶，清康熙天藍釉耳尊等。
明宣德青花折枝茶花紋如意耳扁壺
如意耳：即將器物的耳做成彎曲的如意形。
流行於清代景德鎮窯瓷器上。
如雍正鬥彩如意耳尊、乾隆仿官釉如意耳扁瓶、嘉慶粉彩如意耳瓶等。
清乾隆黃地琺琅彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶
綬帶耳：即將器物的耳做成細長彎曲的綬帶式。
主要流行於明、清景德鎮窯瓷器上，特別是葫蘆式瓶多置此耳。
如永樂、乾隆茶葉末釉綬帶葫蘆瓶等。
三、瓷器的肩部形式
肩：瓷瓶、罐、尊等容器頸與腹之間的過渡部位，因酷似人的肩部，因此得名。
器物肩部造型有豐肩、溜肩、平肩、折肩等區別，
它們也是鑒定陶瓷器時代及窯口的依據之一。
明嘉靖霽藍釉梅瓶
豐肩：其造型線條豐滿渾圓，向上高聳。
元、明、清的梅瓶和歷代一些罐類器物多為豐肩。
清雍正淡黃釉瓶
溜肩：造型為肩部向下傾斜，與腹部銜接成圓弧形。
歷代瓶、罐、壺等器均有溜肩的造型。
清康熙五彩耕織圖瓶
折肩：造型為從肩至腹有明顯的轉折，轉折外出現稜角。
典型器如元龍泉窯雙風耳瓶。
四、瓷器的腹部形式
腹：瓷容器中部主要的盛物空間。
一般罐類器物多為圓鼓腹；
瓶類有直筒腹、扁圓腹、弧腹等多種樣式；
碗、缽有弧腹、折腹、斜直腹等。
不同時代、不同地區的產品，腹部造型亦有區別。
清康熙青花花鳥紋蓋罐
鼓腹：造型為腹部旱弧形向外凸出，線條豐滿鼓脹。
一般罐類器多為鼓腹。
清康熙青花「紅拂傳」圖棒槌瓶
直腹：腹部造型為直筒形或接近直筒形，有方、圓之分。
如清代的棒槌瓶或方棒槌瓶。
清乾隆青花八寶紋雙耳寶月瓶
扁腹：扁腹有兩種情況：
一種是腹部前後問距小於左右間距，腹部橫截面為扁圓形，如唐至遼代的皮囊壺、穿帶扁壺，以及明代永、宣年間的綬帶抱月瓶等。
另一種扁腹為腹部扁矮、縱截面為扁圓形，如六朝青瓷唾壺和大部分紫砂茶壺。
宋定窯白釉刻花折腰碗
折腹：又稱「折腰」，指器腹中部有明顯的彎折，折棱下驟然收束。
新石器時代仰韶文化即有折腹的盆、釜等陶器，其他文化還有折腹盤、盂、壺等。
五代、宋、元定窯白瓷盤、碗、盂等常作折腹的造型，後代多見於盤、壺等器。
鈞窯天藍釉紫紅斑弧腹碗
弧腹：多見於唐、五代及以後的執壺、罐等器，腹部壓印數條縱向四槽，做出數瓣縱貫腹部的弧形凸棱，似南瓜形，也稱瓜材腹。
清雍正霽紅釉膽式瓶
垂腹：又稱「膽形腹」，腹部上小下大呈自然下垂的孤線，形似懸膽。
元、明、清常見的玉壺春瓶，明、清的膽瓶即為垂腹。
遼代皮囊壺雖多為扁腹，但腹形上扁下鼓，也有垂腹的趨勢。
五、瓷器的流部形式
流：俗稱「嘴」，盛裝液體的容器供液體流出的部位。
新石器時代的陶爵和陶瓷有鴨嘴狀流，亦有由器腹向斜上方伸出的管狀流。
後來，執壺等器多採用管狀流。
唐代注子的流短而直；宋代提壺流加長，略變彎曲，使注水動作更易控制。
流與器腹相通的孔洞，初為單孔，清代起出現成組小孔的篩孔。
唐長沙窯模印貼花褐斑注子
直流：流呈直管形。
直流一般安裝在器腹上部或肩部，口伸向斜上方，如新石器時代的陶角、唐代的注子、明清的部分紫砂茶壺。
唐代注子的直流還分為圓筒形和多棱形兩種外觀。
元龍泉窯青釉執壺
曲流：圓管狀，細長而微曲，略呈「S」形。
流口稍向外撇，斜削成尖圓形，便於控制水流的角度和力度。
宋代的執壺和明清的酒壺及部分茶壺均採用這種流，
一般安裝在器腹中下部，
後代有的還在流末端至肩部加一微曲或略帶花飾的扁橫樑，起加固和裝飾作用。
明宣德鮮紅釉僧帽壺
鴨嘴流：將圓形器口沿的一側拉長，形似鴨嘴。
明代的僧帽壺等器，都有鴨嘴流。
六、陶瓷器的底部形式
底：瓷器的最下部位，起承托或支撐的作用。
一般將底與足統稱為底足。
器底或底足的形式多種多樣，如平底、圈底、尖底、玉璧底等，
這些造型均指器物外底，它們是鑒定器物時代、窯口的重要依據之一。
清康熙釉里紅雲龍紋缽缸
平底：指整個底面平坦，無明顯起伏變化。
有輕微弧凹的底形也可歸人平底範疇。
唐以前，平底為陶瓷器最基本、最常見的底形，唐以後的部分罐、壺、缸、盤等器仍作平底。
尖底：早期陶瓶底部的一種形式，瓶底作尖銳的圓錐形。
見於新石器時代仰韶文化尖底瓶。
唐邢窯白釉玉璧形底碗
玉璧底：流行於唐代中、晚期。
造型為圓形平底中心挖去一小片同心圓，形似玉璧，也稱作玉璧形圈足。
唐代越窯、邢窯、長沙窯等各窯口燒制的碗、盞等器均採用玉壁底。
一般底部不施釉，較精緻的製品，在底心內凹處施釉，只有圓環形底面露胎。
七、 瓷器的足部形式
足：陶瓷器底部以下類似腿的支撐部位。
早期陶器的足以鼎的三足為代表，鼎足形狀有柱形、錐形等多種；
以後相繼出現實足和圈足，圈足是瓷器最為常見的足形。
此外，還有袋狀足、高足、珠足等種類。
隨著時代的更迭、陶瓷器足部形狀也有相應變化。
實足：為實心的整體。
常見的足形有餅形足，陶質鼎、禹、爵、硯等器的柱形足、錐形足、獸形足、珠足等多為實足。
清康熙青花釉里紅「聖主得賢臣頌」文筆筒
餅形足：瓷器實足的一種。
造型作圓餅形，外壁與器身之間有明顯轉折，
足壁多微向外撇，底面不施釉，
六朝至唐、宋的壺、罐、瓶、碗等器常採用這種足形。
明宣德青花蕃蓮紋卧足碗
卧足：器外腹垂鼓，自然連接到底部，器型似伏卧狀，底部中心內凹。
卧足多用於明、清的碗上，雞缸杯和少量瓶等器物也有這種足式。
明宣德釉里紅三魚紋高足碗
高足：安裝在陶豆、陶瓷盤、杯、碗的正下部，有圓柱形、圓筒形、竹節形、上小下大的喇叭形等樣式。
高足有實心的，也有中空的高圈足，還有的足壁有鏤孔。
新石器時代陶豆的高足多為喇叭形留足、按孔圈足、竹節形等，
細而長的高足習慣上稱為柄或把，如大汶口文化蛋殼黑陶高柄杯。
從隋代至唐初，南北青瓷窯大量燒造的高足盤，盤足中空，較粗矮，足底外撇，足壁多裝飾多重弦紋，有的盤心飾印花。
元代起流行高足杯，又稱為把杯或馬上杯，多為酒具。
其高足有圓柱形、竹節形或喇叭形，也有實足。
這種高足杯明、清景德鎮窯一直持續生產。
清康熙五彩人物紋盤
雙圈足：流行於清康熙早期景德鎮窯的瓶、罐、盤等器物上。
造型為內外兩重圈足，內圈足略淺，由外圈足支撐。
明永樂青花海水紋香爐
柱形足：如直立的實心圓柱，支撐著器腹。
一般由3至4個組成。
常見的如鼎或香爐的三柱足。
明正德青花飛龍爐
蹄足：足下端形似獸類的蹄。
這種足式見於六朝青瓷硯、香爐以及唐代三彩三足鎮等器上。
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