為什麼有血有肉的國產女主角，越來越少了？

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明天是三八婦女節，我們今天給大家帶來一些女性銀幕形象的討論。

不知道從什麼時候起習慣了不停地回看老劇，並不是厚古薄今，而是摘掉濾鏡也能明顯感覺到影視劇價值取向的退化。

當大女主已經跟瑪麗蘇直接劃等號之後，我就特別想念曾近看過的那些，真正有血有肉立得住的女主角。

因為《都挺好》里的明玉媽和《知否》里的平寧郡主，女演員陳瑾的形象暫時變成了「討厭的媽媽」。

演戲演到觀眾都討厭，也是說明演技好。但如果大家對陳瑾的印象就留在「煩人媽媽專業戶」，這可是太委屈她了。

陳瑾1987年就開始演戲，1994年的《校園先鋒》里她塑造了一個尊重孩子天性的女教師形象，這一年日本的《麻辣教師GTO》漫畫還沒有開始連載呢。

這部戲裡還有年輕的李亞鵬和潘粵明。

《校園先鋒》有時代印記，有些觀點難免保守（比如不可突破的早戀紅線），但在教育上的很多觀點振聾發聵，因而現在看依然有意義。

女主角南方（陳瑾）因為父親突然生病弟弟又受刺激住院，她不得不更改跟男友出國計劃，一邊照顧家人一邊接過父親的工作去帶了高考班級。

雖然家裡都是煩心事戀愛也不得不暫時中止，但一到講台上她就是閃閃發光的。

《校園先鋒》里的課堂戲很紮實，一字一句討論課文的那種，南方老師鼓勵所有學生積極討論課文，質疑課本也沒關係。

她可以直接回答學生的所有問題。學校有過一個學生自殺了，一般的老師都會迴避，但南方老師會告訴學生，這是學校教育出了問題，是老師們應該銘記的恥辱。

南方老師的爸爸雖然中風坐了輪椅，但是一直在告訴她如何真正為人師表：要保護孩子的天真。

一個很熱血的段落：教導主任為了整肅所謂的紀律準備讓學生相互揭發，南方老師拒絕了，因為教育不能培養告密者。

陳瑾高挑幹練，不施太多脂粉也動人，南方老師標誌性的黑辮子讓很多觀眾記到現在。

不需要什麼的特別的「大女主」，就去寫一個在努力工作生活的女性，這樣就很好。我已經記不起我有多久沒看過正經上班的女主角了。

陳瑾的長相很硬氣利落，適合演職業女性，她還演過《大法官》里的女審判員。

穿著制服時很帥，下班後的長捲髮造型也蠻有味道。

《醫者仁心》里她演一個麻醉師。

但是她的戲路也很寬，陳道明主演《冬至》里她演的就是小市民氣的戴嘉。

有個冷門懸疑劇叫《花非花》，陳寶國和陳瑾主演，她的角色很複雜，命運坎坷，陰鬱冷清。

陳瑾經常被人說不漂亮，可是她也有漂亮的一面啊。

這是她去年的照片，狀態很好了。

這幾年越來越喜歡在熱門劇里找配角看，都是被忽視的好演員。

去年宮斗劇捧紅了好幾位太后，之前說過一次我最喜歡的是宋春麗。她演出了複雜多變的女政治家面孔。

放言情劇里太浪費，演個史詩才好。

宋春麗更為人所熟悉的可能是母親形象，但她的代表角色遠不止這類。

宋春麗和王學圻演過一個主旋律電影叫《相伴永遠》，李富春和蔡暢兩位革命家相伴一生的愛情。電影到尾聲時李富春在病房裡，蔡暢來看他，老夫妻只能隔著玻璃寫字對話，那種溫暖的愛意，看過一次就忘不掉。

多年後看著日劇里有老年人的愛情，就想國產劇怎麼不拍這種呢？忽然記起我小時候看過老年人的愛情啊，宋春麗和王學圻演的！

但我最喜歡的宋春麗是她在《浮華背後》里演的女主角，頂天立地。

2000年左右流行打黑劇，《浮華背後》是講海關關長和惡勢力鬥爭的故事，這個格局裡正邪之斗就發生在宋春麗vs孫紅雷之間。

孫紅雷的氣場當然很強了，但是到宋春麗面前一站，似乎就壓不住了，畢竟那時他還年輕。

一個男性的黑老大和一個女性的公務員對峙，這個搭配很罕見，大部分正邪相爭的故事都是兩個男人的決鬥。《浮華背後》把這個決鬥放到男女之間，女性不是鬥爭的陪襯、點綴和犧牲品，女性是那個戰鬥的人。

女主角是一個中年單身母親，她有身為女性的特質，很愛兒子，提到孩子眼神就很溫柔。

但是她也有自己的職業屬性和社會身份屬性，是嫉惡如仇的海關關長，在業務上絕不手軟。每一個敬業的人都是這個樣子，不論男女。

故事既沒有特地把一個女強人寫成「毫無感情」，也沒有因為她是女人就故意編排出一些優柔寡斷和脆弱，一切都很自然，是把女性當作一個「人」來寫的。——對了，這個劇情也並沒有強調女主角的外貌的，她的事業、能力、親子關係才是故事的中心。

宋春麗演的女海關關長兒子被陷害被威脅，因此深陷泥沼。宋春麗的表演，每個階段的神情都不同。一開始是堅決不與惡人為伍，兒子出事被威脅後則是強忍著憤怒。

即將真相大白時則是帶著悲傷的釋然。

宋春麗演過不少打黑劇，她還有一種角色上的平等意識，說《黑洞》《黑冰》里有「中年男人」陳道明和王志文，這些中年人的角色「撐著影視作品的脊樑，可評、可點」。而她也可以演能這種戲份的女性角色，就是「我們也快有戲了」。

回想一下宋春麗在50歲左右的時候還挺受電視劇市場歡迎的，而且演的不是婆婆媽媽，都是主角。

在流行電視劇里藏著的女演員，還有個王姬。

去年的《橙紅年代》里有個很炸裂的劇情，男女主在酒店卧底，女反派懷疑他們，要求他們證明自己是一對情侶，怎麼證明？？？女反派直接給他們開了間房，在監控裡面看他們那啥。

看著他們假戲真做，女反派才心滿意足的相信他們不是卧底在交換機密。

這個女反派，是王姬啊。

王姬在《北京人在紐約》里演的阿春，我重新看了一下也覺得太牛了，人生榜樣。

阿春是熟女的漂亮，明艷大方，成熟的性感，走路都比別人美。

王姬畫濃妝可漂亮了；

身段也突出。

阿春90年代初就在紐約開了中餐館賺到錢，平時婷婷裊裊地在店裡招呼客人。

但忙到四腳朝天時，她穿著漁網大露背就能套個圍裙洗碗，幹活兒不含糊。

摸頭殺有什麼了不起的，阿春摸男人的頭。

她能果斷開掉私吞款項的收錢服務生，雖然這服務生也是自己的情人。

是她先看上男主角王起明的，但男人跟她借錢，她可是要打借條的，因為感情和錢要分開。

男主角的女兒討厭她，幾次三番挑釁她。

她終於忍不住教訓這個年輕女孩不懂什麼叫美，嘴唇眼睛畫得太過分，顯得臟，並驕傲地告訴年輕女孩：「我有這個自信，在我這個年齡，我是無可挑剔的。」

有多久沒看到阿春這麼來勁的女主角了？

現在，「女性傳記片」這個分類的影視劇，也越來越少。市面上的《xx傳》類古裝大女主顯然不夠格，《那年花開月正圓》空有個好開頭，生意卻越做越離譜，到最後也不像女商人傳奇了。

因為《那年花開月正圓》崩了太生氣，我又撿起《世紀人生》看了看。

這是錦江飯店創始人董竹君女士自傳改編成的電視劇。主演李媛媛早就去世了，但因為這部《世紀人生》我一直記得她。

董竹君本人年幼時被賣到青樓，因為認識了革命黨人才得以逃出青樓。

這個開頭放到現在拍電視劇就要拖拖拉拉拍十多集青樓傳奇了，不過1999年的《世紀人生》幾集就講完了。

（青年董竹君的扮演者是田海蓉）

被賣到青樓是舊時代女孩悲慘的命運，不是誇張艷情傳說的噱頭。董竹君在青樓中就佩服有魄力的革命黨人，嫁人後也努力地讀書學習操持全家，這些才是她日後命運改變的關鍵因素。

《世紀人生》根據真實故事改編，女主角的成功主要來自於她對命運的自主。拯救了董竹君的丈夫夏之時日漸消沉，開始粗暴對待妻兒，董竹君就提出要離婚。

劇中的夏之時根本不相信女人能離開男人生活，冷笑說：「你董竹君要是能在上海灘站住腳，我夏之時用手板心煎魚給你吃。 」但董竹君就帶著孩子出去自己過了。

她從用自己的雙手養活自己開始，成為了少見的女企業家。

印象很深的是女主角在自己一手創辦的錦江飯店大廳中回首，畫面上出現董竹君本人說過的話：「我從不因被曲解而改變初衷，不因冷落而懷疑信念，亦不因年邁而放慢腳步。」

女畫家潘玉良的故事拍過電影電視劇兩個版本《畫魂》，評分都不是太高，剛過7，但這個題材本身還是有很激勵女性的力量。

由於時代的原因，潘玉良也是從青樓里被救出來的。一旦給她可以學習的環境，她對畫畫的那種天分和熱愛就展現了出來。

小時候看到有些報道不懷好意地說鞏俐演影版《畫魂》，潘玉良有自己畫自己身體的鏡頭。但我看這一幕，只覺得她眼神堅毅，立誓把一生奉獻給藝術的樣子很虔誠。

西洋畫不被國人所理解，再加上潘玉良出身，她即便成為了知名畫家，也常常被侮辱。女性想要做什麼，都有人因為這個性別而先想歪，這個困境也是很常見的。

甚至連以前的偶像劇，女性形象都是比現在更好的。

徐靜蕾主演的偶像劇《情書》中，她換了好幾個約會對象，並不是「男人都寵愛我」，而是她在不斷尋找真正跟自己靈魂契合的soul mate。這位女主角不愛做家務也不過精緻生活，標榜一切都要省事方便，因為她的時間要投入寫作。

這部偶像劇里，潘虹演女主角媽媽，離婚三次，與每一任前夫都相處融洽，還有不少追求者，金句頻出，會跟女主角說：「對於一個女人來說，多認識一個男人，就等於多活一輩子。」

她魅力之大，甚至在劇中吸引了一個年輕人的愛慕——那個年輕人是李亞鵬演的，年齡差巨大的年下戀哦，前衛嗎？

為什麼有血有肉的國產女主角，越來越少了？

不斷地翻閱過去，是對現在影視劇中的女性形象實在不太滿意。

今年春節檔最吸引眼球的三部電影（《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》）里，等於沒有女主角。百億票房先生們誕生了，但我們說不出現在院線里哪位女演員在扛大旗，似乎誰都是陪襯。

國產劇從婆媽劇泛濫走到偽大女主泛濫，豐滿的女主角形象太少見了。一年也看不到幾個順眼的女主角。剛上的《都挺好》才難得能把現代女性形象塑造得好一些。

跟過去的影視劇相比，總體上，國產劇女主角的形象是變得單薄了。

這趨勢應該是跟全球反過來了。

就說動畫片女主角的演進。一開始迪士尼女主都是為愛情犧牲自我、需要被王子拯救的傻白甜，像《白雪公主》《睡美人》《小美人魚》；

到《美女與野獸》里，公主可以變得有思想，甚至可以拯救王子；

再到《海洋奇緣》《冰雪奇緣》里，公主們不斷擺脫女性刻板印象，可以是各種膚色體型、也可以更有反叛精神。

我們中國的花木蘭形象也在迪士尼女主角里留下了光彩奪目的一筆。

這些故事也在不斷調整形象，像真人版《美女與野獸》里，就強調貝兒不僅會讀書更會發明。她被野獸吸引不是因為被拯救，而是因為兩人文學上的愛好，擁有更多精神層面上的交流。

國外的超級英雄電影里，也在不斷增加女性超級英雄的戲份。女性的超級英雄不僅是有美艷掛，還越來越強調堅韌的內在。

神奇女俠在DC宇宙中可是C位啊。

而我們的國產影視劇似乎看不出觀念的明顯進化，退化指標還是比較明顯。

今天看到一則報道，2019年全球白手起家女富豪榜顯示，中國誕生了全球57%的白手起家十億美金女富豪，共有51位，排名第一。

而且中國女性在這個榜單上一向很厲害，過去幾年數字中，中國白手起家的十億美金女富豪數量都是排名第一的。

也就是說，現實里有這麼多精彩的女性故事，這些形象卻從未反映到影視劇中去。

其實我們要求也不高，只希望看到女主角不要只有談戀愛顧家這點事兒，只希望看到她們有真正紮實的事業線，只希望女主角不僅僅是年輕女孩，還能有各個年齡段的女性。

影視劇作品裡的形象和故事是社會思潮的折射，反過來這些影視劇形象也會影響到更多人的想法。

我永遠記得我在電視里見過的女畫家、女企業家、女法官、女老師、女海關關長，是她們曾經暗示過我，一個女性人生中的可能性。

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