誰說李白不寫格律詩？ 從《贈孟浩然》說起 如何作一首五言律詩
前言
老街昨天的文章簡單解析了杜甫的一首七律，《從杜甫的秋興八首之三說起，如何作一首標準的七言律詩》。今天就說一說五言律詩。五言律的句式和七言律句式沒有太大的區別，七言律句就是五言律句前面加兩個平仄相反的字，例如：
- 五言的平起平收式 :平平【仄】仄平，七言就是仄起平收式:【仄】仄-平平【仄】仄平。
- 五言的平起仄收式 :【平】平平仄仄，七言就是仄起仄收式:【仄】仄-【平】平平仄仄。
- 五言的仄起平收式:【仄】仄仄平平，七言就是平起平收式 :【平】平-【仄】仄仄平平。
- 五言的仄起仄收式:【仄】仄平平仄，七言就是平起仄收式 :【平】平-【仄】仄平平仄。
下面以李白的一首五言律詩來說說五言律的格律。
一、五言律詩《贈孟浩然》中的拗句
常有人留言說，「李白就不愛受拘束，他就不寫格律詩.......」,其實李白寫的格律詩真得不少，他的七言律不到十首，但是五言律詩傳世很多。我們今天先看看這首《贈孟浩然》：
吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
注意上圖中我用紅線框住的字：孟、天。
第一句的句式應該是：【仄】仄平平仄，但是「吾愛孟夫子」有點不一樣。第一個字平仄不拘，吾。第二字仄：愛；第四個字平：夫；第五個字仄：子。
問題出在第三個字，應該是平聲，但是這裡用了仄聲：孟。成了【仄】仄仄平仄，這種拗體叫做半拗體，這可不是李白的發麵，也不是只有李白才這樣寫。半拗體在唐格律詩中很常見，這種拗體可以救拗，也可以不救拗。救拗的方式就是對句的「平平【仄】仄平」第三個字用平聲。例如李白就用了平聲：天。
這種半拗體的現象，在七律中也很多見，例如宋·黃庭堅的《道中寄公壽》
坡陀羸馬暮雲昏，苦憶兔園高帝孫。子舍芝蘭皆可佩，後房桃李總能言。
鞦韆門巷【火】新改，桑柘田園【春】向分。病酒相如在行役，梁王誰與共清樽。
鞦韆-門巷【火】新改，桑柘-田園【春】向分。火，半拗體，春，救拗。
二、《贈孟浩然》中的變格
這首詩中有四處需要注意的地方，下面看一下棄、軒兩個字。
吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三句紅顏棄軒冕的句式是平平仄平仄，這是平平平仄仄的常用變格，這種變格和三仄尾一樣，在唐朝的格律詩中非常多。例如李商隱的這首七絕《寄令狐郎中》：
嵩雲秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。 休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
七言的【仄】仄平平平仄仄，變成了【仄】仄-平平仄平仄，對句都是一樣的，依然是【平】平仄仄仄平平。
三、黏連
這首五言律的黏連沒有一點問題，第二句和第三句的第2個字：流、顏，同是平聲；第四句和第五句的第2個字：首、卧，都是仄聲；第七句和第八句的第2個字：花、山，同時平聲。
四、對仗
五律和七律一樣，中間二聯對仗標準的格式。
吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三聯沒有問題：醉月頻中聖，迷花不事君。不過這首詩的第三句因為是一個變格（鯉魚翻波），就有所不同了。
紅顏棄軒冕，平平仄平仄。
白首卧松雲。【仄】仄仄平平。
可以看出，第三個字和第四個字平仄變成了仄仄相對、平平相對了。這種變格的對仗在格律詩中是允許的。鯉魚翻波和三仄尾（平平仄仄仄)的對句一樣，都是【仄】仄仄平平。
五、李白《贈孟浩然》中的小毛病
吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。
醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三句「紅顏棄軒冕」的意思是，您從青年時代（紅顏）起就對富貴榮華（軒冕）不感興趣。
第六句「迷花不事君」，您更願意陶醉於自然美景之中而不去作官（侍奉皇帝）。
這兩句雖然沒有一個字是重複的，但是立意有一點重複。五言律詩只有40個字，這種重複一定要注意避免。詩人創作時，有的重複是有意加重，或者加深一層地描寫，但是李白這兩句不是。
六、李白不合律的「律詩」
說完了李白的標準律詩，我們再說說他的不標準的律詩。
1、不對仗的律詩
《夜泊牛渚懷古》是一首通篇不對仗的五言「律詩」，這種律詩被嚴羽稱為是過渡時期的「古律」，也被蘅塘退士收錄入了《唐詩三百首》的五言律詩中。
牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
盛唐以後這種不對仗的古律就很少見了，不能被算作標準的五律。
2、失黏的七律
李白的七律只傳世了8首，《登金陵鳳凰台》是他最好的七言律詩，不過這首詩也是著名的「折腰律詩」。嚴羽《滄浪詩話·詩體》雲:"有絕句折腰者，有八句折腰者「。李白這首詩常常被拿來舉例：
鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
看上圖紅框內的字，第二句和第三句的第2個字：去、宮，失黏。第四句和第五句的第2個字：代、山，失黏。
3、平仄出律的絕句
還是寫給孟浩然的詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，這首詩第一句第2字」人「出律，除了這個字以外，其他都是標準近體絕句的平仄。
故【人】西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
4、大拗不救的」五律「
這首《贈郭季鷹》值得單獨講一講。
河東郭有道，於世若浮雲。盛德無我位，清光獨映君。
恥將雞並食，長與鳳為群。一擊九千仞，相期凌紫氛。
1）三仄尾
第一句是三仄尾，河東郭有道，平平仄仄仄，上面說過，三仄尾是常見的格律詩變格。
2）大拗必救卻沒有救
第三句是大拗體：盛德無我位，仄仄平仄仄，第4個字應該平聲，成了仄聲：我。救拗的方式是對句第三字用平聲，但是清光獨映君的」獨「是仄聲（古代的入聲字）。有一句說法是：大拗必救，這裡沒有救拗，就不能稱為格律詩了。
大拗救拗的名句：仄仄平仄仄，野火燒不盡，救拗句式：平平平仄平，春風吹又生。
3）半拗體 可救可不救
一擊九千仞，仄仄仄平仄，救拗是：平平平仄平，對句第三字救拗：相期凌紫氛。
這首詩的三仄尾和半拗體都是格律詩的允許範圍內，但是大拗不救就不能算嚴格的格律詩了。
七、李白其他的七言律詩
李白流傳下來的詩歌近千首，其中的七言律詩最少。清代詩文評論家潘德輿說：「觀其一生，七律只得八首」；而《甌北詩話》的作者趙翼說：「青蓮集中古詩多律詩少。五律尚有七十餘首，七律只有十首而已」。
李白有四首失黏的七律《登金陵鳳凰台》等、一首出律又失黏的七律《題東溪公幽居》，還有一首半古半律的七律《鸚鵡洲》。李白只有《送賀監歸四明應制》及《題雍丘崔明府丹灶》兩首「整煉合格」.
1、送賀監歸四明應制
久辭榮祿遂初衣，曾向長生說息機。真訣自從茅氏得，恩波寧阻洞庭歸。
瑤台含霧星辰滿，仙嶠浮空島嶼微。借問欲棲珠樹鶴，何年卻向帝城飛。
清朝《刪訂唐詩解》吳昌祺認為「太白七言詩此首為佳」，這首詩從格律說沒有一點瑕疵。
2、 題雍丘崔明府丹灶
美人為政本忘機，服藥求仙事不違。葉縣已泥丹灶畢，瀛洲當伴赤松歸。
先師有訣神將助，大聖無心火自飛。九轉但能生羽翼，雙鳧忽去定何依。
這兩首都是標準的七言律詩，平仄、黏連無誤，中間二聯對仗工整。可見李白不是不會作七律，而是不喜歡做而已。或許李白作品中有大量的七言律詩，只是沒有流傳下來我們無緣得見 。
結束語
從上面的幾首詩來看，李白的五言和七言都有合乎標準的格律詩。只是相對於年輕一點的杜甫來說，李白似乎更喜歡古體詩，因此他的五律和七律中有大量的作品不完全」合律「。
今天我們學習格律詩的創作，還是以杜甫為模版好一些，相對來說杜甫的格律詩傑作多於李白。另外也要注意，唐詩三百首中有很多這種不合律的」律詩「，實際上在盛唐以後格律詩就越發的嚴謹了。特別是五言排律成了科舉考試的詩體，格律也成了打分的重要標準，因此詩人們對於格律就如同我們對於九九乘法表一樣熟悉。
@老街味道
從杜甫的《秋興八首之三》說起 如何作一首標準的七言律詩
10分鐘看明白 創作格律詩不可不知的四種基本規則
什麼是唐詩里的黏連？失粘的詩還是格律詩嗎？
寫好詩詞要善於使用這個手段 看看李白杜甫白居易們是怎樣做的？
