買壺、玩壺 這些知識你未必知道！

1、顧景洲為何改名顧景舟?

顧景洲的父親顧柄榮生有三子，分別取名景洲、陸洲、錫洲。

1948年，畫家江寒汀托鐵畫軒的戴相民，將任書博刻的「顧景舟」三字方石章、王仁輔刻的「景舟」二字長方石章，轉贈給顧景舟，「景舟」二字是江寒汀按畫意所起。這年夏秋，顧景洲精心製作的5把石瓢壺就開始啟用此章。

2、配套紫砂茶具的「頭」指什麼?

三件頭——1壺2杯;

五件頭——1壺2杯2碟;

六件頭——1壺4杯1盤;

九件頭——1壺4杯4碟;

十三件頭——1壺6杯6碟。

配套的紫砂茶具，一般是：茶杯數量少，茶壺的容積就小;茶杯的數量多，茶壺的容積就大。但茶壺的容量必須超過配套茶杯的總容量，如「六件頭」壺的容積，必須有6杯左右的容積。配套碟子的口徑，一般應是配套單杯的口徑和高度之和。配套盤，多為10吋大小。

3、壺型是什麼時候開始由大變小的?

壺型由大變小，決定於士大夫飲茶趣味和習慣的改變。

明代的紫砂壺，不但式樣變化多端，壺形大小也很不相同。大體上說，明萬曆之前，尚大壺;萬曆之後，壺形日漸縮小。時大彬自婁東和諸多文人結交之後，才改作小壺。

以後徐友良諸家，更向這一方面推進，從「盈尺兮豐隆」轉向「徑寸而平柢」。明末清初更有陳子畦、惠孟臣都是「小壺精妙」、「各擅勝場」的名手。

4、存世的大彬壺為何不多?

時大彬長壽，享年七十有餘，他一生創作的紫砂壺，在古代名家中，他一生創作的紫砂壺數量應該是較多的。

但為什麼存世的大彬壺卻非常少?除了紫砂器本身不易保存之外，一個重要的原因是：許多大彬壺都被時大彬自己給砸碎了。史書中這樣記載：「每有新作，如不愜意，即行毀成名壺手的壺是黃金白銀，時大彬的「在所不惜」，存續的是「千載一時」的美譽。

5、名家制壺會留下「暗記」嗎?

暗號、暗記，名人常用。《揚州畫舫錄》就記載時大彬曾用大拇指在壺把下端按上自己的指紋做記號。顧景舟曾在上海隱姓埋名生活了三年，每天的工作就是秘密仿製歷代名壺。

在仿製時大彬壺時，顧在成品內刻了一個小小的「景」字，粘上一點脂泥蓋住。幾十年後，他被請到香港中文大學講課，在陳列室看到了那把被稱作「時大彬傳世器」的壺，他伸手摸到了當年自己留下的暗記，眾人請牙科醫生將曲鏡伸進去驗證為實，引起一片驚嘆。

棄，雖碎棄十有八九，亦在所不惜。」

6、「停勻」和「亭勻」有什麼區別?

在賞析紫砂壺的文章中，常見「骨肉停勻」和「骨肉亭勻」，二者屬於異形詞，但有細微差別。

「停勻」多指「勻稱」。

宋·洪邁在《容齋三筆·紬絹尺度》中，用「停勻」描寫質量：「宜令諸州道府，來年所納官絹，每匹須及一十二兩，其絁紬只要夾密停勻，不定斤兩。」

清·鈕琇，在《觚賸·石言》中，用「停勻」描寫形態：「(端硯)其受墨也，差差鱗鱗，融洽停勻，石與墨得，墨與石親，沛然膏流，油然酎醇。」

「亭勻」多指「妥當」。

現代朱自清在《龐貝故城》中用「亭勻」描寫結構：「這種畫分明仿希臘的壁雕，所以結構亭勻不亂。」

7、紫砂上袁村出現過哪些制壺名家?

先後有陳用卿、惠孟臣、陳鳴遠、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黃玉麟、程壽珍、王寅春等大名家生於斯，長於斯，成名於斯。

青少年時代的顧景舟，也生活在上袁村這個紫砂壺發祥地。

8、紫砂壺的有害物質含量有沒有標準?

強制性的國家標準《國標1261—2003》規定，空心製品鉛≤2.0mg/L，鎘≤0.30mg/L。

最可能會鉛、鎘溶出量超標的產品，是有「釉上貼花」的瓷具，瓷器使用的顏料、油墨是必須加入鉛、鎘的，它的燒造又限於800℃以下，在低溫狀態下使用，遇到弱酸、弱鹼就可能會溶出。

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