向褚遂良學習，如何把字寫活
總第一四五二期；歡迎關注。
很多書友從歐入門，寫了多年，字卻越寫越死。非歐不好，而是未能博採他體，兼收並蓄。其實，同為唐楷，不可一句「別了」那麼輕率的全盤予以否認。比如褚遂良的書法，就有助於我們把字寫活。
我們特編輯此文，著重講解褚字的「使轉」筆意，並點明與歐字的不同之處，以供大家學習參考。——「書法入門」獨家刊發，轉載敬請註明出處。
褚體書風
褚遂良的作品在早期剛健樸拙，如《伊闕佛龕碑》，結體方正寬博，重心常常居中或偏下。《孟法師碑》體形內收，較為注意疏密聚散變化。後來所寫的《房玄齡碑》顯得清雅、靈潤、秀勁又舒展的風姿。
褚遂良57歲時所寫的《雁塔聖教序》是他一生中最精美的作品。最顯著的特點表現在用筆的起止、轉折多帶行書筆意，在形態上造成明顯的承上啟下的筆觸，線條中段與兩頭的輕重變化富於彈力感，字態婀娜靈巧，卻又擺布勻稱穩健，中宮的密聚與外圍的舒展形成強烈的節奏對比。其行書筆意與疏密對比強烈的結體，構成了褚書美妙的韻律。
歐褚之別
褚體風格特點與歐體有明顯的差異。歐體屬於規矩的楷書，是入門的上佳字帖。褚體則屬於帶有行書筆意的楷書，是提高書寫能力的重要範本。歐體用筆以方筆為主且一絲不苟，所以歐體顯得端莊、險峻；褚體用筆方中寓圓，連帶牽絲，所以褚體活潑、多姿。在歐體的基礎上進一步學習褚體，有利於我們提高書寫的速度，並且為學習行書打好堅實的基礎。
如何學習褚體
01、選擇書寫工具：據歷史記載，褚遂良對於紙筆非常講究，非精良的毛筆不寫字。褚體用筆瘦勁多變，一般而言，應該選擇彈性較好的硬毫筆或兼毫筆。
02、書寫姿勢：褚體用筆多連貫書寫，如「六」字，點畫的起筆往往與上一筆的收筆牽絲連帶，筆斷意連。在臨摹褚體時，運用懸肘的姿勢，則便於自由連貫書寫。
03、讀帖：讀帖是熟悉臨摹對象的最好方法。對於用筆靈活的褚體，我們尤其要加強對於所學字例以及範本的觀察與思考，以便較有效地抓住褚體的神韻，更快地入帖。
褚體筆法解析
褚遂良《雁塔聖教序》橫、豎筆畫的兩端與中段的輕重變化明顯，帶有弧度，富於彈力感。起止、轉折多帶連貫書寫的筆意，在形態上造成明顯的承上啟下的筆道。這是褚體與歐體的重要區別。
「上」字：長橫自右上向左下方斜切落筆，再轉鋒向右行筆；至右端提筆、向右下方頓筆後回鋒收筆。注意左邊低，右邊稍高；兩端重，中間稍輕，略帶弧度。
「中」字：豎畫起筆向右下斜切，然後下行，至末端向左上方提鋒收筆。豎的用筆上下重，中間較輕。
撇，起筆承接橫的收筆連帶入筆，行筆時中段略提，末端加重，然後順勢向左下偏左方向提收。捺，承上起筆後，水平行筆一小段，漸提，然後轉鋒向右下行筆，邊行邊按，至捺腳處略駐，轉筆出鋒，折筆右行，緩提收筆。
「文」字的首筆，以短撇代替點，收筆不出鋒，而是回鋒向右上，緊接著寫橫。第二長撇起筆注意與上橫呼應，收筆微微向上帶出，連貫寫捺。
「在」字：寫撇時，筆鋒的力度要送至撇的末端，以求沉穩。撇的起筆由下向上的牽絲連帶是書寫的難點。「土」字曲頭豎畫是由於連貫上一筆起筆造成的，「土」字的位置偏右，底橫要略長一點。
「六」字形有點扁。橫畫起筆承接點的收筆重頓，中間行筆較細，收筆略下按。
「可」字的豎鉤，先寫豎，然後頓筆，再向左上提筆出鋒，出鋒的速度要快。鉤的形狀好像三角形，出鋒要銳利，一般而言，出鋒較短。橫畫長而帶有俯勢，同時注意「口」寫得要緊湊，位置要靠右上。
「東」字的橫折由橫與豎組成，先寫橫，然後提筆向右下折筆，調鋒下行。折的橫畫的用筆比豎輕，折角較大，形狀較方。豎鉤為主筆，書寫時要長而有力，出鉤短小。
左邊的短豎起筆彎曲，是褚體的特點之一。第一橫要短，而中間的「田」字收縮，撇捺要舒展。
歐體用筆以方筆為主，一絲不苟，風格端莊、險峻。褚體用筆速度快而連貫，行筆過程中連帶牽絲，有一定的節奏感和律動之美，風格活潑、多姿。在動態的用筆中，點畫的呼應加強，起、收筆呈現出豐富而美妙的筆觸形態變化。由於連貫書寫，褚體筆畫的起筆形態常常改變，這是褚體與歐體的重要差異之一。
「物」字：牛字旁的豎鉤寫完後，順勢由下向上頓筆寫提畫，所以鉤的收筆與提的起筆之間有明顯的筆觸連帶的痕迹。「勿」字與牛字旁互相穿插揖讓，勿字的撇畫布白要均勻，形態長短各異。
「仰」字：單人旁的豎為上尖豎，虛鋒起筆。右邊鉤出鋒後向右上提筆，然後逆鋒稍頓下行寫豎。這是褚體連貫書寫形成的筆觸。「卬」字左邊寫得短小，豎畫短而細。豎畫由於原碑或拓片磨損的原因，彎曲變形，需注意。
由於連貫書寫，褚體筆畫的收筆形態常常改變，這也是褚體與歐體的重要差異之一。
「天」字：撇為豎撇，起筆後行筆的角度較直，然後轉向右下行筆，與歐體不同，收筆不出鋒，而是稍稍按筆後在再提筆，以便連貫寫捺畫。就結構而言，兩橫較短，左低右高，傾斜度較大，撇捺舒展，上部緊下部松。
「正」字：整個字的書寫接近行草書寫法，左豎與底橫作一筆連帶書寫，中間的豎簡省為一點，底下的橫收筆連帶寫中間的點，所以形成了往左上行筆的筆觸。注意點畫之間布白均勻，整個字形略扁。
由於連貫書寫，用筆速度較快，甚至出現了上筆與下筆之間實連的現象，這實際上是行書筆意的體現。
如「分」字，第一撇連寫第二撇，第二撇又與橫連在一起寫，體現了褚體用筆連貫而靈活。歐體的「分」則是筆筆斷開，穩重而端莊。
「超」字：走字旁的橫收筆後，折筆向右下行筆，這是橫與點的連寫。由於連筆寫得比較重，以至於點畫變成了一個折筆。寫完點後提筆寫撇點，用筆輕靈，再連寫平捺，一氣呵成。捺畫的寫得比較均勻，幾乎沒有粗細變化。被包圍的「召」字的「刀」簡寫成了點和撇。
風格臨習要點
清代的梁巘在《評書帖》中評論褚遂良書法：「褚書提筆空，運筆靈，瘦硬清挺，自是絕品，然輕浮少沉著，故昔人有浮薄後學之議。」並用「空靈圓凈」概括之，凸顯其優勢，然而這也是別人無法企及的。
第一，線條強調空靈。《雁塔聖教序》強調筆畫的輕重變化，用唐代的書法家書論家孫過庭的話講「變起伏於鋒杪，殊衄挫於毫芒」，此語褚遂良當之無愧！碑中之字，很難找到平直的筆畫，每一筆都通過跳躍的用筆節奏，形成筆畫的豐富姿態，強調輕重變化、筆筆多有「勢」。用筆輕鬆之極、輕靈之極，若此還真未見有超越褚河南的。可以想見每一筆的提按動作，筆畫姿態的豐富。此碑格調要高出後人仿作的《陰符經》很多。而行書《枯樹賦》則與《雁塔聖教序》氣息完全一致，可惜未見良拓。
第二，以「流動」為主要特徵。寫碑是一種行書書寫狀態。孫過庭說「使 轉」賦予了楷書的流動之美——情性，「使轉為情性」。如果不是這樣，則是「真不通草，殊非翰札」。這種充滿翰札之美的楷書，從楷書之祖鍾繇的《薦季直表》開始，到王羲之《十七帖》中的「青李、來禽」小楷書，智永墨跡本《千字文》等，在到褚遂良，以至於後來元代的趙孟頫，都是延續著這樣的書寫路線。
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