窈窕淑女：民國時期的女伶形象如何？

早在辛亥革命前，天津已經有了女伶群體的出現。直到1912年，北京的知名京劇武生俞振庭將女伶引入北京後，各劇種的女伶群體才逐漸登上近代歷史舞台。當男女藝人禁止同台演出先後在上海、天津、北京弛禁後，女伶群體開始活躍。

圖2：登台表演

女伶有時也代言廣告。在1933年的《天津商報圖畫周刊》廣告中，刊登女伶香水的一封來函感謝信，就利用了香水的知名度，為白鳳丸做廣告和宣傳。通過大眾傳媒和大眾文化的運作機制，部分女伶個體在這個機制中被塑造成具有明星的特質。她們認識到這種優勢後，會利用自己明星化的光環為自己謀取利益，或為社會貢獻公益。這些舉止使得她們具有了自主發聲的權力，從而使得社會對女伶明星，甚至整個女伶群體都有重新認知。

圖3：民國女伶

總的來看，民國時期女伶有幾點特色：第一，近代女伶的崛起是城市經濟與城市文化發展的縮影之一。第二，近代女伶群體發展了自身的能動性，推動了戲曲藝術的發展。第三，民國女伶群體展現了「新舊並存」的特性，她們在日常生活中積極地展示其作為現代女性的一面。進入公共空間後，這些新女性打扮摩登，追求時尚的生活方式，帶領了社會的中性的審美觀趨勢。第四，女伶群體的整體面貌反映了社會性別權力的變化。

張憲文、張玉法：《中華民國專題史（第十冊）》

編輯|季我努學社青年會會員蘇子韜

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