民國稀世珍品 居仁堂制粉彩開窗花鳥瓶價值連城

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居仁堂，也就是大名鼎鼎的所謂「民國官窯」瓷器，袁大總統的寓所。釉面均勻瑩潤潔白，溫潤如玉。開窗以粉彩繪花鳥卉紋，花朵爭奇鬥豔，生動逼真，惟妙惟肖。渲染表現出濃淡明暗的層次，極富立體感。同雍乾官窯粉彩瓷器毫不遜色。圈足內有「居仁堂制」四字楷書款畫工細緻，檔次很高。統身繪畫，色彩靚麗，畫工細膩，瓷質白細，釉面潤澤，器形規整周正，盈手可握，底有款號。底部書礬紅篆書居仁堂制款。

居仁堂原名海宴樓（堂），是慈禧太后所建。後袁世凱稱帝後將該殿作為寓所，並改名為居仁堂。「居仁堂制」款瓷，是正宗的「洪憲」瓷，是督陶宮郭葆昌邀集清朝御窯廠的高手，由著名陶瓷家鄢儒珍負責，以雍正、乾隆朝最優秀的瓷器為藍本，精心仿製，製作了一批的高質量瓷器。

中南海海晏堂（居仁堂）舊照

居仁堂原址位於西苑中海西岸，是一座兩層的西式建築，是中南海里舊建築中最龐大的一棟樓。這是整個樓體和外部的輔助裝飾與其周圍建築群落有著明顯風格差異的建築。也許正是由於其外表的卓爾不群，內部陳設歐化的雍容，在中南海許多孩子們的評判中，它是一座最華貴而漂亮的建築。然而，若不是因一段民族屈辱的歷史，這棟建築就根本不會出現在中南海。

本來佇立於此地的，是一組原汁原味的中國傳統風格宮殿群落，是「撤簾歸政」後的慈禧太后常駐蹕的儀鑾殿。這組建築以兩卷殿式的儀鑾殿為中心，前後三進，坐北朝南，正殿前有一座琉璃影壁。

儀鑾殿是正殿，規模最大，共有5間。正中一間是召見大臣的地方，1898年戊戌變法百餘日後，慈禧發動政變，就是把光緒皇帝召到這裡訓斥了一頓，然後軟禁於瀛台的。和此間相鄰的東次間，是慈禧的寢宮。據史書記載:五間正殿共面闊近7丈，進深6丈余，比紫禁城中的保和殿面積還大。

中國人民大學出版社1985年出版清史研究所編纂的《近代京華史跡》書內《從儀鸞殿到居仁堂》寫道，光緒十一年（1885年），慈禧太后下令修繕西苑三海，並且在中海西岸建造儀鸞殿供慈禧居住。將蠶池口教堂遷往西什庫重建也是發生在這一期間。慈禧極為喜愛儀鸞殿，在頤和園建成以後，慈禧夏季常住頤和園，冬季多住儀鸞殿。

然而當義和團運動興起之時，慈禧利用其盲目排外情緒，將運動誘導到其立儲取代光緒皇帝，並向反對廢帝的列強施壓的軌道。列強以保護使館和傳教為名，組成八國聯軍入侵中國，慈禧挾光緒逃往西安，使中華民族再度受創蒙羞。

八國聯軍進入北京後，將中南海當做駐軍的營地。聯軍統帥瓦德西，把統帥部設在由日軍佔據的儀鑾殿，瓦德西於1900年10月17日至1901年4月17日居住在儀鸞殿。1901年4月17日夜間，儀鸞殿院里的德軍廚房起火，正殿配殿均被焚毀，瓦德西逃出，後來移居豐澤園頤年堂，但是德軍少將參謀長死於火災。耗資數百萬兩官銀的宮殿，竟遭毀於一旦。

慈禧返京後，接受外國使節建議，在儀鑾殿遺址新建西式洋樓，用於接待、宴請外國女賓，以示和列強修好。於是，廢墟上重興土木，耗資500餘萬兩白銀，建起一座與原儀鑾殿規模相當的建築。

洋樓分南前北後兩個樓體，中間用上下兩層的走廊相連。洋樓的頂部、窗框外，均有歐化的雕花裝飾。窗欞，或鑲以彩色玻璃，或飾以西式花卉。原來儀鑾殿的圍牆，此刻成了洋樓的院牆，只是南面、東面和仿俄館後北面的門，改為洋式花門。光緒三十年（1904）十月竣工，慈禧為之定名「海晏堂」。

李鴻章和列強代表談判《辛丑條約》時，列強要求懲辦禍首，意指下令宣戰的慈禧。清朝不惜承諾苛刻條件，換取列強不再追究慈禧。李鴻章轉達洋人建議說，不如在儀鸞殿廢墟上建造一座洋樓，作為外交會見場所，也好讓洋人看看慈禧並非仇外禍首，獲得慈禧同意。但是慈禧不願在皇家禁苑裡模仿外國建造洋式樓房，覺得有失體統，寧願模仿圓明園西洋樓的海宴堂，其實效果都是一樣。1904年，海晏堂建成。慈禧在中南海海晏堂舉辦過5次外交活動，接見過外國公使的夫人。1904年，慈禧還在海晏堂西北重建了儀鸞殿，現已不存。）

海晏堂內景

然而，海晏堂並沒給衰落的晚清帶來四海晏安的景氣，春秋七異，清王朝便在辛亥槍聲中壽終正寢。民國第一任總統袁世凱，當權後把海晏堂作為自己辦公會客的場所，更名居仁堂。

1915年12月13日，想嘗嘗黃袍加身滋味的袁世凱，在居仁堂建起他的洪憲王朝。特製的龍案上，擺著「疊羽衝天冠」，他身著元帥服，在居仁堂接受文官武將的朝賀。但這個逆歷史潮流而動的王朝，更是命短。

1913年5月，袁世凱在總統府與一些政府官員及外國駐華使節合影

馮國璋執政時，把居仁堂改做家屬住宅，堂門改名為寶光門。居仁堂後有福昌殿、延壽齋、福壽軒、延慶樓、福祿居等華麗建築。曹錕時在延慶樓辦公，福祿居會客。居仁堂、延壽齋、福壽軒等處，成了他妻妾們的住房。第二次直奉戰爭爆發後，1924年11月2日曹錕辭職，被馮玉祥軟禁在延慶樓。

抗戰勝利後，作為國民黨政府北平行轅主任的李宗仁，帶著他的接收班子在居仁堂辦公。傅作義就任「華北剿總」司令後，又將其指揮部設在了居仁堂。據當時中央辦公廳行政處的辦公室主任田疇回憶，他們剛進海時，到居仁堂樓里看過，許多房間門口還掛著諸如「作戰室」、「情報室」之類的牌子。

國立北平圖書館在中海居仁堂新址舉行開館典禮

解放後進駐中南海的中央軍委，將辦公地點選在了後牆傍著中海的居仁堂。中央軍委和總參謀部都在這裡辦公，並在這裡召開一些重要的軍事會議，直至1964年居仁堂作為危房拆除修建中式屋頂的兩層樓房。

因為中央軍委和總參謀部都在這裡辦公，並在這裡召開一些重要的軍事會議，中南海的孩子們，便常常可以在居仁堂的前前後後，看到那些從紅軍時期到解放戰爭各個期間的赫赫戰將們。

中央軍委搬進中南海後，作為代總參謀長的聶榮臻，就在這裡主持日常的工作。他的辦公室在居仁堂的東面，中間是會議室，西面是掛滿了軍用地圖的作戰室。據說他在此主持工作期間，每天都在早晨8時，準點走進辦公室。

蘇州博物館藏：居仁堂粉彩梅鵲紋碗

楊尚昆曾經在回憶談話里提到中南海海晏堂（居仁堂），他說：1956年黨的八大以後，居仁堂是中央書記處和「後樓」辦公的地方。居仁堂由前、後兩座兩層樓組成。前樓下面一層中間是一個大廳，大廳東側是我的辦公室，西側是會議室，中央書記處會議就在這裡召開；上面一層分別是幾位書記的辦公室和李頡伯（後來是龔子榮）的辦公室。居仁堂後樓就分配給中辦直屬各組使用。1964年居仁堂作為危房拆除，我、龔子榮，還有翻譯組搬到甲樓辦公，「後樓」其他各組搬到丙樓辦公，但習慣仍稱「後樓」。

民國精品瓷以民初「洪憲瓷」的燒制水平為最高，「洪憲瓷」是在1916年袁世凱稱帝後，郭葆昌（郭世五）在景德鎮督燒了一批以水彩和粉彩為主的「御用」瓷器，有「居仁堂制」款和「洪憲年制」款，工藝水平達到清官窯的水平。

郭葆昌原是袁世凱的管家，在袁準備登基當皇帝的時候，曾有模仿古代皇帝燒制官窯瓷器的先例，派他到景德鎮前清官窯廠燒制瓷器。郭本人對瓷器很感興趣，因此故宮博物院成立後，還請他去工作，整理清宮瓷器。在他的督辦下，使得清代乾隆以後官窯器質量每況愈下的局面迴光返照，燒出了一批高質量的瓷器，「居仁堂制」款（袁世凱當時居住、辦公都在中南海居仁堂）和「洪憲年制」、「洪憲御制」款瓷器，基本上都是粉彩瓷，件件造型規整，胎釉潔白，彩質純凈，繪畫精美。據說當時一共只燒制了百件。由於燒制時間短，數量不多，當時即十分珍貴，現在傳世的就更少了。

「洪憲瓷」民國後期至建國初期直到現在多有仿製，真品款被公認為「居仁堂制」款（為什麼落堂款而沒有按以前寫款習慣落朝款還需要討論）。由於「居仁堂制」款真品的製造數量本來就相當少，又袁世凱僅僅做了83天的皇帝，加上公眾對袁世凱的無恥行為的鄙視，以及袁世凱垮台後時局的一直動蕩，所以，能夠保存下來的真品的數量確是少之又少,可謂稀世珍品,且由於真品極少，可參考的資料有限，不能以一般價值來衡量此藏品的價值，但是可以肯定的是此藏品一經面世，必定能創造一個成交價位的新高度。

署「居仁堂制」款的瓷器，即所謂的洪憲瓷，是民國五年袁世凱稱帝改元「洪憲」時的特製瓷器，也是景德鎮御窯廠燒造的最後一批御用瓷。因為洪憲瓷在中華瓷器史上的獨特價值，歷來為藏家所重視。但由於袁氏的「洪憲帝國」太過短暫，以致於很多瓷器未及燒造成功便窯火漸冷，所以不管是「洪憲年制」或是「居仁堂制」的袁氏瓷器均鮮有真品面世。袁世凱及其幕僚在秘密籌備稱帝之時，不光密電全國要求各省「勸進」，更為稱帝的吉時、禮制、輿輦、龍袍以及登基用品作了精心的安排。特別是在瓷器這一項上，更是費盡心思。袁氏仿效歷朝制度，設御官窯，專門撥出巨款一百四十萬銀元，派遣心腹——對古玩藝術品造詣頗深的郭世五到景德鎮監製「洪憲瓷」。

在瓷器的製作上精益求精，如這件袁世凱定製的以「居仁堂制」為名的瓷器，其燒造質量並不亞於歷代官窯。據業內人士介紹，這件瓷器與明清時期皇家專用的瓷器在藝術功能性上具有相當的地位，從某種程度上說，洪憲瓷既是明清官窯瓷器的消解也是延續，是一種新的藝術定製的悄然生長。由此可見，洪憲瓷的價值遠遠超過了目前市場對它的價值定位，隨著人們對民國瓷器的逐漸認識，洪憲瓷的的價值也逐步顯現。但是，從目前市場上此類瓷器的成交記錄來看，除了2011年在紐約佳士得秋拍上，一對民國「青花花鳥人物圖琮式瓶」以160.25萬美元成交以外，市場上並無太多可供參考的資料，此件居仁堂制粉彩開窗花鳥瓶可謂是孤品中的孤品。

隨著民國瓷的收藏區域慢慢擴大，收藏家對其的了解也逐步加深，未來市場前景和升值空間巨大。雖然民國瓷器沒有明清官窯那樣有名氣，但也不像一些人認為的那樣落後倒退，其實，所處的時代背景使其更具時代特色，從傳統到創新的不斷發展，在中國陶瓷近代歷史裡起著承上啟下的作用。在收藏投資的品種上，應該將具有一定藝術價值和文物價值的精品作為收藏重點。洪憲瓷由於製作的工匠多來自清代官窯場，多是能工巧匠，所以水平極高，這無意中抬高了民國瓷的檔次。民國瓷器單件成交最高價格排名表中第一位的就是民國仿乾隆霽藍描金開光粉彩花卉紋雙耳瓶，成交價1.098億元。而我們這件民國居仁堂制的粉彩開窗花鳥瓶更是在拍賣史上是從未出現過的，民國洪憲瓷的標準器和代表。

從拍賣市場來看，拍得最貴的多是這些民國瓷最高的藝術水準，比如王步的青花，田鶴仙的梅花、張志湯的山水，其中王步的青花最高已經達到了千萬元，「珠山八友」的作品也要幾百萬元。最後是民國瓷器中最光彩奪目的洪憲瓷，其工藝水平完全達到了明清官窯的水準，被稱為「景德鎮瓷業在衰退中產生的一朵奇葩」。

民國瓷器對於收藏者來說，最大的吸引力就是門檻低，與動輒上千萬上億元的明清瓷器相比，民國瓷器的價格實在得多，在當今國內藝術品市場，民國瓷器的價格大多徘徊在七八十萬到千萬以內。這對於收藏投資家來說是一種可追求和帶來長期經濟效益的穩妥收益。隨著瓷器拍賣的不斷升溫，明清瓷器資源的日益減少，市場需求的不斷擴大，民國瓷器的經濟價值會隨著時間的推移逐漸凸顯。

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