索尼 CineAltaV搭配變形寬銀幕+長鏡頭！我與周星馳這樣拍攝《新喜劇之王》
#幕後英雄#在觀眾眼裡，周星馳是個大人物；在攝影指導Saba Mazloum（幕後英雄APP認證會員）眼裡，周星馳是喜劇界的庫布里克；而在片場的周星馳，把片場的每位工作人員都視作大人物。
《新喜劇之王》是攝影指導Saba Mazloum首次與周星馳導演合作， 他很感謝周導的信任，「對我們來說，這是個既新鮮，又特別的挑戰。」周星馳每天在片場都要與各部門溝通拍攝計劃，聽取大家的建議。這也是周導第一次使用索尼 CineAltaV搭配變形寬銀幕嘗試長鏡頭拍攝，用這種「不剪切」的電影語言來拉近觀眾與演員之間的距離。
影片由周星馳自編自導，王寶強、鄂靖文、張全蛋主演，講述了做了十幾年「龍套」的大齡女青年如夢為了成為演員而努力追逐夢想的故事。周星馳用真實的表現手法再現了電影背後的群眾演員--「龍套」。
《新喜劇之王》分別在西樵山國藝影視城和深圳龍崗區取景，拍攝周期共45天。「受周期和環境限制，CineAltaV雙原生ISO為拍攝提供很多便利。在盡量少使用燈具的情況下，利用它的高感光度優勢來拍攝。CineAltaV的雙原生ISO功能很厲害，而且它的6：5變形寬銀幕模式可以讓影片得到一個2x伸縮的高質量畫面(4096 x 3432)，對於這個項目，CineAltaV是最好的選擇，」Saba說。
Saba Mazloum是一位加拿大籍電影攝影師，師從法國導演呂克·貝松的御用攝影蒂埃里·阿博加斯特。已在中國發展多年的他，近幾年參與拍攝了《狄仁傑之神都龍王》、《長城》、《遊戲規則》、《夜孔雀》、《龍門飛甲》等電影，還有紅牛、惠普、麥當勞等廣告作品。《新喜劇之王》上映期間，影視工業網有幸遠程採訪正在國外拍攝的Saba Mazloum老師，他從與周星馳的合作、變形寬銀幕拍攝、長鏡頭工作方式等方面，分享電影製作幕後和自己的創作經驗。
人生如夢，全新定義的「龍套」
黑暗喜劇、「從"龍套"變成正式演員的過程中，有很多困苦的人生經歷，我們不想表現出純喜劇片的效果。」影視工業網：《新喜劇之王》在影像上是如何定位的？
Saba Mazloum：《新喜劇之王》與其他喜劇不同，它是一個講「龍套」的現代幽默故事，影片定位偏向於黑暗喜劇。在「龍套」變成正式演員的過程中，有很多困苦的人生經歷。我們不想表現出純喜劇片的效果，所以在此基礎上盡量真實呈現。
影視工業網：在色調上有怎樣的考慮，前期參考了哪些資料？
Saba Mazloum：在之前的某些項目中，我可能會給導演提供倫勃朗、卡拉瓦喬等畫家的畫作為一種視覺參考。但對於《新喜劇之王》這個電影，在色調上我不想把它拍的太『油畫感』，為此我找了不同類型參考影片進行截圖，與周導溝通想要的色彩效果和畫面反差。比如保羅·托馬斯·安德森的電影《性本惡》，這個電影並非完全呈現出高飽和度的畫面，黃色和藍色等個別顏色比較顯眼。第二部參考片是《華爾街之狼》，因為《新喜劇之王》是周星馳導演第一部使用變形寬銀幕鏡頭拍攝的電影，除了參考它的色譜之外，《華爾街之狼》採用Panavision C系列變形寬銀幕鏡頭拍攝可以作為我們的參考。另外一部是《鳥人》，它的每個場景拍攝都很成功，我們主要看攝影機走位的方式，以及它所呈現的低飽和色彩和不同的顏色反差。
變形寬銀幕+長鏡頭，展現演員最好的一面「我和周星馳導演以前都沒嘗試過長鏡頭的拍攝，對我們來說，這是個既新鮮又特別的挑戰。在我看來，演員跟攝影機的配合是最難的挑戰。」
影視工業網：在拍攝前，您測試了CineAltaV攝影機的哪些功能？這款攝影機對於這部影片的拍攝有什麼優勢？
Saba Mazloum：在正式開拍前，我們測試了 CineAltaV在內的不同品牌攝影機。因為前期籌備時間短，很多場景沒有辦法放置燈具或做其他設計，只能在有限情況下利用新型攝影機的高感光度優勢來拍攝。我們主要測試了CineAltaV 4：3 （4096 x 3024）和6：5（4096 x 3432）畫幅的差別，以及雙原生基準感光度。
我特別喜歡拍攝變形寬銀幕，它在6：5畫幅下拍攝變寬可以得到一個2x伸縮的高質量畫面，這次4：3和6：5兩種畫幅都拍了。6:5比 4:3 模式使用的感光器面積更大一些，信息量也更大。後期拉伸後的比例是 2.4：1，接近常用的 2.39：1 畫幅，無需裁切就能得到最終想要的效果。
測試的結果讓我很驚訝，對於這個項目，CineAltaV是最好的選擇。我認為攝影師最重要的一個工作就是做選擇，而且是根據項目選擇器材，而不是千篇一律。如果每個攝影師都用MP鏡頭拍電影，那對於創作來說多無聊啊！
影視工業網：在鏡頭的搭配上怎樣考慮的？為什麼要選擇變形寬銀幕鏡頭？
Saba Mazloum：這次大部分拍攝是單機位，個別鏡頭使用了兩台CineAltaV。在鏡頭上我們搭配兩套變形寬銀幕鏡頭：一套是Hawk V-LITE系列，另外一套是Atlas系列。很多變形寬銀幕鏡頭的最近對焦距離都不近，而我最常用的是Atlas Orion 變形寬銀幕系列，它的40mm最近對焦距離表現不錯。Atlas用了三顆鏡頭：40mm、65mm和100mm，而Hawk V-LITE有28mm、35mm、45mm、55mm、65mm、80mm、110mm，以及140mm鏡頭。
我們使用變寬的另一個原因是影片中有些場景比較陳舊，正常拍攝就沒那麼有電影感。比如如夢爸媽在鄉下的場景，如果使用變形寬銀幕鏡頭拍攝，畫面虛焦部分的立體感會比球面鏡頭更強，更有電影質感。另外，使用變形寬銀幕鏡頭可以呈現出拉絲的效果。在影片的後段，如夢最終實現願望上舞台領獎，這場景是夢鏡還是現實並不明確，而鏡頭的拉絲效果可以增加超現實的效果，讓觀眾有另一種觀感。
影視工業網：表演在周星馳的電影中很重要，現場的機動性比較強，攝影機的運動與演員的表演是怎樣配合的？對於長鏡頭的拍攝，你們有怎樣的工作方式？
Saba Mazloum：前期籌備時間很短，我和導演溝通怎樣呈現這個故事，怎樣把角色的表演展現出來，也考慮過大衛·芬奇式的剪接方式。他的影片不會隨便切入近景鏡頭，一旦鏡頭切到近景或者特寫時會給觀眾強大的視覺衝擊。我們也考慮過是否要將影片中的「戲中戲」與正常劇情部分做影像上的區別處理，但摒棄了這種想法。最終決定使用長鏡頭的運鏡方式，讓演員不停止表演，觀眾可以跟上角色的情緒和影片的敘事節奏。
每天到現場後，周導都會跟我確定每個鏡頭的拍攝方式，我們要跟演員、攝影、燈光、美術等部門配合完成長鏡頭的拍攝。我和攝影大助蔣建彬、B機攝影師顧曉東、燈光師鄒倫和機械組長許鵬，都會跟著周導走一遍戲，然後對拍攝提出問題和建議，以作修改。導演覺得OK之後就會跟演員講戲，我就去跟組員解釋拍攝走向，同時帶著機器測試，檢查演員走位時每個階段的燈光安排，爭取把拍攝做到最好。
前期綵排時間有限，我們採用不同方式做出想要的長鏡頭效果。這部電影的長鏡頭拍攝，有90%是B機攝影師顧曉東和機械組長許鵬身穿鐵頭的鐵甲背心搭配如影穩定器跟拍演員，我用大疆無線搖輪控制鏡頭。我們還會把如影掛在炮上拍攝，待炮做完動作後，取下繼續跟拍。還有一次我們把如影掛在軌道車上，一個長鏡頭之後，B機和機械組長用如影繼續跟拍演員。
影視工業網：片中有一段導演給馬可飾演白雪公主講戲的劇情，那個長鏡頭有跟隨他們旋轉一周，為什麼會這樣設定？
Saba Mazloum：拍攝現場的時間都是爭分奪秒的，我們要在現場確定長鏡頭的拍攝方式。如今數字攝影機拍攝很方便，也給現場的拍攝提供了很多可能性。
這場戲是一個戲中戲，而我們設定長鏡頭的原因是想讓觀眾更有代入感，能夠跟著演員一起感受現場，所以我們才設定這樣一個鏡頭。而鏡頭環繞馬克一周，在鏡頭旋轉時，就可以交代出現場的環境，這樣可以讓觀眾始終明確這是戲中戲，從而更有代入感。
這場戲具體拍攝時在13點多開拍，陽光變化很快。大概兩點半左右，我們發現陽光的折射角度剛好符合我們需求，畫面很美，但是直到第35條才達到導演最想要的效果。經過這部電影的拍攝，我學到了在沒有綵排的情況下，拍攝長鏡頭要在現場去嘗試捨棄一些對你來說很重要的東西，比如燈光。但這不是妥協，而是在有限的條件範圍內，讓演員呈現出最好的一面。
現場實拍，解鎖黑科技
「索尼已經把黑科技帶入到電影機里，我相信會繼續發展ISO、全畫幅和高解析度等先進功能，在未來十年中，數字攝影機會變化得更加強大。」
影視工業網：您是否用到CineAltaV的雙原生ISO功能，它對色彩是否有影響？
Saba Mazloum：雙原生ISO功能真是太棒了，兩個基準感光度拍出來的畫面顆粒感完全一樣，有時我會把ISO搭配內置ND一起使用。我們日戲的感光度一般是ISO500，夜戲有時候會調到ISO2500。通過ND設置，又可以很快的把感光度降到ISO1600或者ISO800來曝光。雙原生ISO不僅對色彩和畫面質感沒有一點影響，還特別適合我們這種拍攝時間短，打燈少的項目。
影片大部分都是實景拍攝，比如馬可被如夢裝鬼嚇到的這場戲，為了營造氣氛，不能使用較強的光源。這場戲在化妝間里拍攝，化妝台上方的燈作為主光源，場景中的其他光源用於輔助拍攝，使用了一些LED管燈來提升場景整體的照度。這時候如果沒有ISO2500就會很麻煩。
光孔越大，畫質就會越柔化。所以在ISO2500下，可以把光孔放在T2.8，這樣畫面看上去會比較實，快門是172.8，色溫偏冷一些設置為4300。這場戲受到環境限制沒辦法拆牆，需要我和B機攝影師顧曉東找一些可以藏機器的機位。半夜12點開始綵排，一個半小時後正式拍攝，從凌晨1點多拍到6點天亮，大概拍了39條才拍到了我們滿意的鏡頭。
影視工業網：女主在夜晚雨戲中騎摩托那場戲的拍攝方式和布光是怎樣的？CineAltaV攝影機的寬容度表現如何？
燈光師鄒倫：這個場景吊車沒地方安放，不然很容易穿幫。現場只有街燈上方可放置燈具，但街燈很高，所以做燈會花費很長時間。出於時間和技術考慮，遠景和近景需要兩種不同的燈具，而且還要一次性把兩個景別的光打好。遠景用的是1.2PAR，可以均勻地打亮近距離的雨水，演員近景用了Skypanel S60。
Saba Mazloum：這場戲有一台跟拍車，改裝後用來放女主角的單車。我們用小搖臂加上如影拍近景鏡頭，全景跟拍是在沙灘車上用黑臂固定如影拍攝，攝影助理用塑膠罩製作防雨罩對攝影機做了一些簡單防護。
CineAltaV寬容度特別高，高到我們沒辦法依賴眼睛去打燈，必須要看監視器或示波器。在拍攝雨戲時，原本前期還考慮如何打光拍攝下雨效果。但在ISO2500的情況下，打燈過後才發現畫面太亮。
影視工業網：您是否用到CineAltaV的內置8檔ND，它為拍攝帶來了什麼不同？
Saba Mazloum：它的內置ND設計讓我們特別驚訝，從0.3-2.4有多達8檔之多。它的出現讓鏡頭前放濾鏡的概念消失了，它特別方便。別的機器換ND要等大概5-6秒，但CineAltaV可以瞬間更換，很了不起。這對攝影助理來說也是很省心的設計，大幅度提升了工作效率。
影視工業網：X-OCN記錄格式有沒有帶來更高效率？它對後期剪輯和調色有影響嗎？在演員面部膚色還原和質感的表現如何？
Saba Mazloum：影片的長鏡頭很多，每個場景都會拍攝近40條，導致素材量巨大。最長的一個鏡頭大概有五分鐘，但X-OCN格式很厲害，它是16bit的素材質量，但壓縮效率很高，拷貝很快，也不太佔用硬碟。未使用之前，我其實有擔心X-OCN的質量，但是X-OCN最終給我的表現讓我滿意。
另外，X-OCN格式可以很好地還原膚色，對後期調色有較高的配合度。我針對拍攝素材的膚色和色彩風格重新找一些喜歡的圖片跟周導商量，確認後把圖片發給DIT。在正式調色前DIT先做一些匹配工作，我加入後一起把細節的風格融入最終調色。剪輯使用的是FCPX，調色是達芬奇。我們在香港one cool公司調色時，達芬奇已經跟X-OCN接軌了，對文件交互非常有幫助。
影視工業網：您之前還用過索尼的哪些機器？請您談談雙原生ISO、高解析度、全畫幅在未來拍攝上的發展。
Saba Mazloum：我在做焦點員的時候用過F65，索尼在色彩還原上特彆強大，已經把黑科技帶入到電影機，我相信會繼續發展ISO、全畫幅和高解析度等先進功能。在未來十年中，數字攝影機變化得更加強大。
雙原生ISO基準感光度是個很好的開始，無論是索尼還是其他公司將來會讓我們看到ISO12800或ISO15000卻沒有噪點的高感光度。其次，我覺得高解析度的推出是好事，但不是最貴、最大、最銳就是最好的機器，這是錯誤的概念，最終還是要取決於拍什麼。未來全畫幅攝影機會越來越多，但畫面質量不只取決於解析度。對我來說，它也會因為鏡頭和燈光變得不同。我特別有興趣使用全畫幅變形寬銀幕鏡頭，目前最大的問題是沒有足夠多的全畫幅鏡頭可以選擇。
生活中的觀察大師，喜劇界的庫布里克——周星馳
「周星馳導演現在的這個地位，對於細節的追求，這讓我特別尊重他，特別感激能與他合作。」
影視工業網：您與周星馳導演合作有哪些收穫？
Saba Mazloum：我合作過的導演都特別優秀，讓我受益匪淺。讓我感到特別幸運的是在職業生涯中有機會跟周星馳導演合作。他跟演員之間的溝通，讓我學習到很多經驗，我每天都會寫日記記下來。我之前看過演員馬龍·白蘭度的紀錄片，什麼東西他都會去觀察，去接受、去體會、去學習，這一點同樣映射在周星馳導演身上。
周星馳導演是一個觀察大師，我在他身上看到很多了不起的地方，他不會迴避任何學習的機會，任何激發他的靈感都會呈現出來。電影是一個通力合作的藝術工作，周星馳也是一個協同能力非常好的導演，每天都會跟各個部門溝通，永遠都有興趣聽取每個人的想法，大家一起配合探討，才能呈現出一個好的項目。在我來看來，周星馳是一個特別追求完美的導演，是喜劇界的庫布里克。
然後，我也特別感謝我身邊的工作夥伴，像我的攝影大助蔣建彬、B機攝影師顧曉東、燈光師鄒倫和機械組長許鵬，還有劇組其他的夥伴們，沒有他們的幫助是無法完成拍攝的，在他們身上我也學到了很多，這對我來說，都是寶貴的財富。
結語
二十年前，尹天仇對著大海怒吼：「努力，奮鬥。」更是讓無數條鹹魚覺得自己像一個人。二十年後，《新喜劇之王》中，馬可在如夢的家中直接說出了點中理想主義者要害的台詞，「只要不投降，就是成功」。過程和目的一樣重要，因為一切源於無比的熱愛。拍一部電影也是，不只是最終的結果，其過程也是源於電影人的熱愛。所以感謝他們的付出，也希望其他看《新喜劇之王》的人以及看到這些幕後故事的人，除了開心的笑以外，能讀懂一些屬於觀眾自己的共鳴，並接受他們充滿了的正能量。
本次助力電影《新喜劇之王》的優績奇力影視器材有限公司成立於2015年，主旨是引進最新拍攝技術及器材，提供影視專業服務。目前在北京、上海、廣州、青島都分布有器材庫房，擁有三大品牌攝影機、各種電影鏡頭、燈光設備和移動器材。在短短的幾年間，已經為40多部電影提供器材和技術服務，其中包括《戰狼2》、《建軍大業》、《捉妖記2》、《巨齒鯊》、《紅海行動》、《七月與安生》、《環太平洋2》等票房和口碑都不錯的大片。
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