專訪《我不是葯神》導演文牧野：看似荒誕，實則現實！

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圖為中國導演文牧野。（圖片來源：受訪者供圖）

2018年暑期檔，一部從真人真事改編的現實主義題材電影席捲中國，掀起了一股持續的關於全民醫療的輿論熱潮。電影《我不是葯神》不僅獲得了近乎「零差評」的口碑，同時也將30.98億元人民幣的票房收入囊中。

在《我不是葯神》上映之前，人們其實並不熟知這部影片的導演文牧野。其實，他對於現實主義題材的呈現能力早被知名導演寧浩看好。在第六屆牛津中國論壇上，文牧野參與了電影板塊的討論，分享了他拍攝現實主義電影的體驗，並在論壇間隙接受了歐洲時報專訪。

劇本起初沒被看好 寧浩徐崢為其下注

「在編劇韓家女完成劇本初稿後，有些人並沒有看出這個劇本的價值，還有些人則對劇本的風險存在擔心。」文牧野回顧起拍攝前的經歷。2015年，在寧浩看到劇本後，他認為故事、人物很有魅力，可以拍成電影。而徐崢在熬夜讀完《葯神》初稿劇本則直接「淚目」，主動要求出演。

「寧浩和徐崢作為監製而加入，使投資方和觀眾對這部影片的前期判斷會更有信心。」文牧野說道。

這部影片改編自慢粒白血病患者陸勇代購抗癌藥的真實事迹，講述了一名印度神油店的老闆程勇在生意落魄之際，幫助患者到印度走私代購治療白血病的廉價仿製葯的故事。在這個過程中，程勇從一個唯利是圖的藥販子逐步轉變為挽救患者的「平民英雄」。

這部電影大膽地觸及了這塊長期盤旋在中國癌症患者頭頂的陰雲，並將其以明快的節奏，滿含黑色幽默的方式呈現出來。在看似荒誕不經的故事中，其實處處都有現實的影子。影片上映後，不少觀眾驚呼：中國終於也拍出一部類似於韓國的《熔爐》《辯護人》和印度的《摔跤吧爸爸》這樣的現實主義題材的商業類型片。

「故事的真實性是最有力量的」

文牧野的言語之中不時透露出對於現實主義題材的偏愛。「好的電影故事一般都是來源於現實的，因為故事的真實性是最有力量的。雖然這部電影涉及的話題比較沉重，但是它具有普遍性，因為生老病死是和每個人都有關係的話題，而這部電影就涉及了生、病、死三個關鍵詞，這些元素使這部電影蘊含的能量很大。」他還談到電影和現實的關係，「我認為現實事件是種子，電影取材於現實，但是要突破現實。」

在深度觸及現實的同時，現實的凝重卻沒有在影片中呈現得那麼赤裸和猙獰，這也是影片能夠成為成功的商業類型片的關鍵。「患者並不都是苦大仇深的，有時會比普通人更陽光，會有一些很有意思的事情。同時，我通過電影的手法將沉重稀釋掉，最後的結局也是希望傳遞出給患者更多的希望。」文牧野告訴記者。

對於電影來說，劇本和演員也是至關重要的決定性因素。「相對於獨立電影，商業電影更需要好的故事。」文牧野認為。他從創作之初就很確定這將是一部商業片。在和韓家女、鍾偉三人共同完成了劇本後，文牧野開始尋找演員。「『黃毛』這個角色的演員是最難找的，當時很多來面試的人都不合適，因為這個角色不僅需要很厚實，同時還需要很『透』。後來有一天有人向我推薦了章宇。我很幸運地遇上了很好的演員，而這些演員的片酬其實並不高。」文牧野在論壇現場說道。

「有很多方式可以去呈現現實主義題材」

在談及如何將社會性的議題與大眾化的電影相結合上，文牧野認為，電影是靈魂性、社會性、娛樂性三者的結合體，娛樂性決定了觀眾能否從頭到尾觀看下去，社會性決定了觀眾走出影院是否願意討論電影，而靈魂性則決定了觀眾思考、討論電影的時間長短。

「而一部電影如果能將這三者都很好呈現、實現平衡的話，票房一定不會差。中國現在的電影導演正在向將這三者結合的道路上探索，娛樂性強的導演開始向社會性方面靠近，而社會性和靈魂性較飽滿的導演正在往娛樂性上做探索。」文牧野說道。他認為，中國的電影環境不是不可能產生反映社會議題的商業電影，只是暫時還沒找到相對好的方式去呈現。他認為，其實有非常多的方式可以去呈現現實主義的題材。

「反哺社會是藝術作品最大的意義」

《我不是葯神》做到了通過電影關照現實，而在《我不是葯神》上映前，文牧野沒有料想到影片能對國家政策產生影響。「我沒有太寄希望於一部電影能改變什麼，但如果能對社會發展有一點作用當然很好。我覺得能夠通過影片反哺社會、反哺到每個人身上，這是藝術作品最大的意義。不像一些娛樂片，讓觀眾哭過笑過就沒有結果了。」

在影片播出不到一個月之際，中國總理李克強就此作出回應，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施。三個月後，國家醫保局宣布將17種抗癌藥納入醫保報銷目錄。

這部影片如同一束光照亮了原本晦暗但又無法迴避的社會困境。文牧野表示，他以後還會繼續從現實生活中選擇題材。現在在編寫劇本，既有涉及類似的題材，也有關於其他的題材。目前他在創作一個現代戰爭片，描述了一個人在十年之中經受戰火飄零的故事。（原標題：歐時專訪《我不是葯神》導演文牧野：看似荒誕，實則現實）

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來源：歐洲時報網

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