當前位置:
首頁 > 書畫 > 傳統山水畫設色技法講解

傳統山水畫設色技法講解

幾千年的山水畫發展史,基本形成了具有中國特色的比較完整的著色方法,諸如青綠著色法、淺絳著色法等等。這種被歷代畫家因襲下來的山水畫的著色程序、步驟等,今人視為傳統山水畫的設色。由於技法完備,深受歷代畫家效仿,並逐漸完善。

第一部分:青綠法設色

這種傳統著色方法依靠色彩鋪排暈染。特點體制嚴森,敷彩沉厚。墨骨不顯者為大青綠,填金底勾金線者為金碧山水,呈現一定筆墨情趣者為小青綠。主要材料是石表、石綠、硃砂、赭石等。青綠山水發展於唐宋,以大李和小李將軍(李思訓、李昭道)為代表。

一、對勾皴的基本要求

1.多勾少皴;

2.骨法用筆,勾線要有力度;

3.書法用筆提按、轉折、方圓皆可使用;

4.山石布局採用「前線壓後線」的堆疊畫法,「主次聚散,大小相間」的平面布局法;

5.以少量的淡墨染山石凹面,表現出立體感。

二、著色法

1.平塗法:分底色和青綠色平塗兩種。先用赭石色平塗山石,這叫打底色,色彩要薄,不能覆蓋墨線;干後再用石青色或石綠色平塗山石,由山石頂部向下著色,山石根部留出底色並用清水筆暈開,消除石青(石綠)色筆痕,並和義勇色吻合,注意不要把墨線蓋上。

2.積染法:第一遍打底色(赭石或汁綠);第二遍著石綠色;第三遍著石青色,這樣一遍一遍著色法叫積染法,最後一遍著色要小面積重點提醒。每次著色不要性急,一次堆厚色。要色彩保持薄而純。最後積染的效果才能達到色澤靚麗。

山石的色彩整體效果分主色調、調和色和對比色。主色調的著色要大,調和色次之,對比色面積更小。如主色調是三綠(冷色調),調和色可以用綠味青,對比色可以用硃砂(暖色調),以少量青藍襯之。增加其對比效果。

3.填色法:有意留出勾線,有裝飾效果色彩要單純,要沉穩,略厚一些,有時少量壓住勾線,或少量露出底色,這更顯出刀刻的斑駁效果。步驟是先青底色、後著主色、然後整體填補。多用於夾葉、較小的山石點景。

4.罩染法:積染法是加強厚度感,而罩染法是防止石青、石綠的火氣、鮮跳、不柔和,在此基礎罩染水汁色(植物質、透明色),罩染以後會產生清新、明潔、協調的效果。石青、石綠、硃砂、朱磦、赭石均可罩染藤黃、土黃、花青、汁綠等植物質顏色。罩染時底色干後,大筆順序不可反覆。

5.烘染法:將紙打濕,著色不露筆跡,邊緣柔和,常用染大面積色塊,色不要太干,適當水分,筆能拉開。如染天空、雲霧、水面、大面積山石,畫雪景烘染山石輪廓以外的空間等,用處廣泛。

6.背染法:由於底色不足,可在紙的背面著色,可保存正面主色調的明麗色彩。石青可背染花青或硃砂,硃砂可北染濃淡墨色,石綠可用汁綠和淡墨背染,也可用土黃、赭石、土紅背染。背染可豐富色調,增加厚實感和韻味。

7.染後加皴法:在原來青綠山石的基礎上,為增強立體感可在山石的凹面添加皴法,這樣立顯示筆墨感、厚實感。

8.沒骨著色法:不用墨線勾山石結構,用石青、石綠等色塊來表現山石的形狀、勢態。步驟:

(1)用極淡的墨勾出大體山石之間的前後關係、樹木位置。

(2)著底色分出陰陽。

(3)著石青、石綠分出前後、虛實。

(4)局部少量線條,點綴苔草,雙勾樹木,渲染雲氣等。

9.勾色法:以色代墨勾勒山石,綠山石可用花青色勾線。石青色山石可用金色(黃色)勾線。總之,勾線的顏色要重於山石的顏色,有時別于山石色彩,形成淺色和石色的對比,有強烈飾裝效果。

三、大青綠與小青綠

1.大青綠:色調濃重的以石青、石綠為主。筆墨簡潔、描繪工整,以勾為主,山皴很少,墨染不宜多,效果雍容華貴,艷麗輝煌。金碧山水屬大青綠,用泥金勾線,更顯富麗堂皇。

2.小青綠:有水墨和水墨淡彩的基礎上著有石青、石綠。要求色彩爽朗薄潤,意在工寫之間。以水墨為基調,筆法可繁可簡有較大的靈活性。石青、石綠要溫和清潤,可用花青打底,草綠打底通鋪。也可不打底直接上石青、石綠或黃 藍配製成的深綠和淺綠。

四、青綠法著色應注意哪些問題

1.多遍著色,不能性急,反之色有濁氣,寧慢勿急,色彩濃度適當。

2.打足底色,有時局部打底色,如山石根部。大青綠底色可稍濃一些,小青綠底色可淡濕一些。

3.大青綠著色,由於色濃,有覆蓋力,可以透出勾皴筆線,不可押線蓋死。

4.色澤要清、厚、潤。

5.設色要有主調,色與色要有呼應、對比、冷暖、濃淡、厚薄等。

6.青綠著色忌俗、火氣、刺目,可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。

7.五代荊浩說:紅間黃秋葉墜,紅間綠花簇簇,青間紫不如死,粉籠黃勝增光。

8.設色畫法,靈活運用。清鄭績說:山水用色,變化不一……春景則陰處淡赭、草綠。夏景則純綠、純墨皆宜或綠中見墨,亦見蒼翠。秋景赭中入墨沒山石,綠中入赭沒山背。冬景則赭墨托陰,遠山白光,以焦墨通白雪。

五、中國畫顏料及調配

硃砂:礦物質,不透明,但色澤華貴,濃者覆蓋力強,淡者又很溫和有透明感。和墨並置並重很強的對比效果;和青色並置效果既典雅又華貴。

赭石:雖是礦物質,但透明度好,用處很廣,色澤古雅,山水畫無一處不用。赭石加墨、赭石加綠、赭石加黃,多畫秋景,效果極佳。

藤黃:植物質顏料,透明度極好,和各種藍相調和,會出現明暗不同的綠色。

花青:植物質顏料,山水畫主要色之一,可作為底色,也可作為表色,淡色花青,效果很佳,深色花青慎用。

石青、石綠:為礦物質顏料,覆蓋力極強,畫青綠山水必不可少,顏色華貴,和墨並置、和紅色並置會產生強烈對比感。潑彩以底墨,效果很佳。

曙紅、胭脂:色澤艷麗,明快易溶化,山水畫多用秋色點景。

酞青藍:屬植物質透明色,配黃色成翠綠色。

金色:多用於大青綠山水,效果金碧輝煌,獨具特色。可以勾線條,也可少量鋪背景,鋪染山石根部。

第二部分:淺絳法設色

用赭色和靛色(深藍)等透明色在完整自足的水墨畫體格上施以潤澤和醒豁。補筆墨之不足,顯筆墨之處。使用淺絳法意在補充筆墨的不足之處,但還顯示出筆墨的痕迹,這與青綠設色法有本質的區別。色中和而嫻雅,意趣溫文祥和。

趙春秋作品江干晴雪

一、單色淺絳法

1.以赭石設色者。

2.以靛青(花青)設色者。

二、複色淺絳法

以赭色、靛青色、黃色等透明淺色加設山石。在一幅畫或一座山石中加設兩種以上的透明色稱複色設色。

1.主赭調:大面積用淡赭石染。待干後,在山石凹處設透明色和淡墨。

(1)在山石凹處加淡墨。

(2)在山石凹處加花青。

(3)在山石凹處加墨黃(淡墨 黃)

2.硃砂主調:赭石打底,設以硃砂色。分濃硃砂設色和淡硃砂設色兩種。

(1)濃硃砂設色:山石的勾勒墨氣要重,線條粗獷。凹處渲染色,墨較濃。

(2)淡硃砂設色:山石的勾勒墨氣偏淡,線條粗細適中,凹處渲染色,墨較談。

三、花青主調

1.淡赭石打底,干後大面積罩染花青,山石根部留有底色赭石。

2.在多座山石中,總體色彩效果是花青色。少量為赭石色,但赭色的位置不一定局限設山之根,也有山頂。

3.汁綠主調:淡赭打底,山頂部大面積著汁綠(酞青藍 黃),山根露赭色。

4.蒼綠主調:淡赭打底,山頂部大面積著蒼綠(花青 黃),山根露赭石底色。

第三部分:水墨淡彩法

色清而恬逸,意趣蕭條澹泊,以筆取形以墨取色,以少量淡透明色補之不足,不傷筆墨韻味。清王原祁說「不重取色,專主取氣」,色不可奪墨,「色以清用」,顯出清純朗透。

趙春秋作品 雪月秋霽清夢酣

一、局部設色

點景樹榦著淡赭石色,山石不著色;赭石或花青著土坡,山石不著色;石青、石綠著樹葉,山石不著色或山石少量著淡赭石色。

二、整體山石(整幅畫)的設色

1.淡赭石著色:在完整的筆墨底稿上大面積著赭石色,有一遍成的,也有著兩三遍成的,總之著赭石色以清淡為佳,也有濃赭石著色,要根據題材而定。

2.淡花青著色:在完整的筆墨底稿上大面積著花青色,有一遍成的,也有著兩三遍成的,根據效果而定。

3.淡綠色(深綠色)著色:在完整的筆墨底稿上著綠色。可用石青、石綠,也可用酞青藍和黃色配製而成。用石青、石綠時要注意色彩要淡、薄,減少覆蓋度,整幅的綠調有時是淺淡,有時是深濃,根據題材而定。

三、複色法

1.山石頂部顯示淡赭色,根部顯淡花青色。

2.山石頂部顯出淡花青色,根部顯淡赭色。

3.山石頂部顯淡綠色,根部顯赭色。

淡複色著色方法要靈活,可用底色法,也可用罩色法、背染法等。總之要透明、要清淺、不傷筆墨。一幅畫面多種著色一定要有主有次,主色調面積要大,另外,主色調除了用單色(如赭石、花青等),也可用兩色調和,如赭黃色(赭石 黃)、赭白色(赭石 白)等。


喜歡這篇文章嗎?立刻分享出去讓更多人知道吧!

本站內容充實豐富,博大精深,小編精選每日熱門資訊,隨時更新,點擊「搶先收到最新資訊」瀏覽吧!


請您繼續閱讀更多來自 一點書畫 的精彩文章:

北宋 米芾 米南宮畫法圖解
宋彥軍工筆人物分享

TAG:一點書畫 |