「臨帖之神」：鍾繇小楷要像我這樣寫才有味道！

總第一四五六期；歡迎關注。

上文講述了祝允明臨學鍾繇、王羲之小楷的路徑，作為一代」臨池射鵰手「，祝允明的臨帖功夫500年來無人不服。那麼，他有哪些獨到之處？又是如何博採眾長、融會貫通的呢？——@編輯組

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獨到的異體字運用

縱觀祝允明一生的小楷作品，用字的豐富性遠超前人及同時代的書家。他善於對字形的結構、偏旁進行改造、移位，變形後的字形既合乎文字規律，又大大減少了相同字形的雷同情況，增加了作品的文字內涵。

允明早年書寫異體字就已然成為一種習慣，如《千字文》就大量使用異體字，如「辨」、「畝」、「熟」、「藝」、「搖」、「根」等異體字寫法。（詳情敬請參閱《「臨帖之神」祝允明，小楷《千字文》》）

晚於《千字文》一年所作的《唐宋四大家文卷》異體字也不少，如「德」、「惡、」焚「、」繁「、」粟「、系」等。

《題倪瓚秋林遠岫軸》（下圖），以鍾繇體式為主，字僅兩行，然雜有唐宋人筆意，個別字偏旁移位，筆畫拉長，有強烈的表現慾望，如「斑」，最後一筆右拖重頓，筋骨外露。

「事」、「機」、「墨」等字的異體寫法。觀察這段題跋的用字，可以顯見出，他題跋作字，腦海里並不會時刻聯想到文字學的相關知識，卻能熟諳構件替換、偏旁部首的變形移位等構形規律。

中年所作的《跋歐陽修付書局帖冊》（上圖）和《關公廟碑》（參閱前文），唐宋人的面貌多一些，但中間也時而夾雜異體字，前者如「慰」，後者如「受」、「操」 等。

晚年所作《東坡記游卷》和《前後出師表》，通篇一氣呵成，毫無懈怠，比較快捷的字跡，也不顯得隨意輕率，異體字的使用更豐富了作品的文字內涵。

允明離世前一年所作的《和陶飲酒詩冊》(下圖)，全篇大部分篇幅採用鍾繇體式小楷，中間有小段用章草寫成，小楷部分時有闌入唐、宋人筆意，且大量運用異體字形，如「倦」、「妍」、「復」、「乖」、「解」、「生」等。

熟練而快捷的使用異體字大大增加了允明小楷作品的藝術內涵，祝允明之後，在小楷作品中書寫異體字以調節節奏和氣息的做法蔚然成風，許多書家競相為之，如其後的王寵以及晚明的傅山、黃道周等人。

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注重融通

允明臨書、仿書，極注重融通，四十一歲所臨《黃庭經》(下圖)，筆畫短肥厚重，結體亦稍扁，顯現出受鍾繇體式、筆意影響的痕迹。

《臨魏晉唐宋人書冊》，約書於三十五歲之前，遍臨鍾繇、獻之、歐陽詢、虞世南、蔡襄、 蘇軾、庭堅、米芾等人，把他們集中到同一卷中，款云：」閑中戲臨，幾欲付之水火，觀者當謂祝生多兒態也。「可以想見，允明平素家居，類似這樣的臨作是常有的。

中年以後的祝允明以能擬某家筆意為能事，在他為別人作品題的跋里，總是千方百計以所跋內容字體的風格為之，如《跋趙氏一門法書》， 純仿趙孟頫筆意，與所跋內容風格極為相近(下圖)。

這種過目他人的作品就想並且能模擬其筆意、風格的做法，對允明來講已然成為一種習慣，毫無疑問，它強化了祝允明對前人各家書法風格的融通能力。

祝允明還熱衷於書雜體書卷，他幾乎能遍仿前代的所有書家，把這些內容集中到一卷書作中。

在《墨林藻海》(下圖)卷中，祝允明 模仿了從魏晉到宋元所有著名書家的書寫風格， 這些書家涵蓋鍾繇、右軍、大令、歐陽率更、虞 永興、魯公、眉山、豫章、襄陽、子昂等人。

在 《寫各體書與顧司勛後錄》中他說：」今效諸家裁製，皆臨書以意構之爾。此在建康為顧司勛所強，《黃庭》《蘭亭》《急就》章草，二 王、歐、顏、蘇、黃、米、趙，追逐錯離。時迫歸程，無暇豫之，興，又乏佳筆，只饒得孺子態耳。欲且捲去，司勛臨之勢有不可，姑記日月耳，後倘有餘力，期書一二來，幸肯換之。「平時隨意的臨作強被朋友索去，允明希望以後拿認真書寫的作品換回。王世貞曾跋《祝京兆諸體法書》詳述允明所本古人：

《擬古》以下四章擬《黃庭》，《春遊》二章擬《蘭亭》，差小。 若《閨懷》則《曹娥》《洛神》之流耳。古言一跋擬章草，跋及古調亦然，而微涉仲溫，然皆古雅有深趣。《昆福寺》以下五章，鋒微斂，《六宮戲嬰圖》以下三章，鋒微露。然姿態自勝，不知誰擬，要之自晉人流出。《朝元引》以下九章，擬眉山。《秋夜》以下四章，擬雙井小米。《山水》以下二章及《渡口》一章擬南宮，中間微雜一二己筆，蓋不欲為韓干似也。《修夕詞》 以下六章，結法與《黃庭》並觀。

允明仿書的本質不同於傅山把各種書體的字書寫到同一卷上，它集中的是古代楷書、行草書風格的演變史，這種做法更能提高融通古代各家的能力，體會他們之間的細微差別，對學書而言，切中要害且有意義。

總之，祝允明學習鍾繇小楷，並未僅限於某一方面的形摹，他以正統的書學觀和」化古人為我用「的創新意識，在用筆、用字等方面狠下功夫，不僅得到了鍾書的」古雅「之氣，還大量運用異體字豐富作品的文字內涵，成功拓展了小楷多種體式並行、異體摻雜現象的發展。

當下，展覽書風盛行，也產生了一些具有」共性「的弊端，如：為了追求」拙「意，刻意在筆畫連接處突出」斷「意；片面強調長向突出的筆畫，作品往往整齊劃一，有雷同之感；等等。如此種種，皆是對鍾繇小楷的誤讀，從這個意義上講，祝允明的學書道路和方法頗值得今人借鑒。

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