怎樣才能使寫出的字,筆力充盈?
趙孟頫小楷《漢汲黯傳》局部
如「萬歲枯藤」、如「百鈞弩發」、如「崩浪雷奔」、如「高峰墜石」 …… 一言以蔽之,曰筆力。關於筆力的強弱,是人所有目共鑒的,但是如何才能使自己的字筆力充盈,卻是初學所十分關心,但又感到求之無術的問題。
筆力,本源於人體,形成於鋒穎,而達之於紙上。因此,要使自己的字筆力雄健,必須具備執筆、書寫姿勢、正確地運筆,以及關於筆力的紙上反映等等的正確知識。
首先,古人常說,作書「皆須盡一身之力送之」,毫無疑問,這是事實。但言之容易,做之實難。要將全身的力量凝集到鋒尖之上,絕非單憑用力所能達到。一般說來,筆力弱的人,在這方面,大率有以下一些問題:執筆不得其法,以指運筆。
試想,執筆不牢,力量如何通過指傳遞下去?即使有了正確的執筆,如果刻舟求劍,思想只停留在「擫押勾格抵」上,力聚指端,致使光有指力而無腕力臂力,更不要說全身之力了。單憑指力,其書必弱。這是一種常見的毛病。
此外,元代陳繹曾曾提倡有枕腕、懸腕沉肘的作書方法,因能偷懶取巧,影響頗大。殊不知,沉肘則肘以上之力受阻;枕腕則腕以上力被滯,都是破壞筆力的書寫姿勢。大抵,只有指、腕、肘、肩、腰等關節都鬆動通暢,全身之力方能使之於毫端。黃山谷曾評蘇東坡說:「東坡書彭城以前猶可偽,至黃州後,掣筆極有力,可望而知真贗也。」而東坡自己卻說:「仆以為,知書不在於筆牢,浩然聽筆之所之而不失法度乃為得之。」由此可知,執筆用力,在於自然。
其次,運筆之法,要數漢代蔡邕述之最詳,他說:「書有二法,一曰疾,一曰澀,得疾澀二法,書妙盡矣。」所謂「澀」乃是我們通常說的「逆勢」,即逆筆推行,發揮筆毛的彈性,致使「萬毫齊力」,方能「力透紙背」。所謂「疾」,乃是指得勢奮筆,迅捷飛騰而無所阻礙。
一如王羲之所說的「爽爽若神」,又如黃山谷評米芾書所說的:「如快劍斫陣,強弩射千里,所當穿徹。」這正是初學最難之處。由於運筆不熟練,初學行筆常有粘滯現象,欲速不能,造成勢背,筆力自然被破壞。要解決這一問題,須加強作書的熟練程度,須「意在筆先,字居心後」。當然,這是功力問題。
第三,談一談筆力的紙上反映問題。現實中,不知何為真正的「筆力」。如果以訛傳訛,必致墮入迷津而不能自拔。一般,對筆力有以下錯誤的表現方法:
1、盲目用力。將筆鋒盡根按下,強行硬拖,導致無筆觸,無墨韻,用墨過豐,字形粗而無神,如同「墨豬」。這種用力,實則為背道而馳。南齊王僧虔所說的「拙力」,正是指這種情況。
2、蔡邕曾說:「藏頭護尾,力在字中;下筆用力,肌膚之麗。」確實,筆力必須藏之於點畫的內在,而不是強顯其形,不見古人就有過「綿里藏針」的說法。有些人,不明此道,不知剛用柔顯,致筋骨暴露。張懷瓘《評書藥石論》說:「若露筋骨,是乃病也,豈曰壯哉!書亦須用圓轉,順其天理,若輒成稜角,是乃病也,豈曰力哉!」
3、有些人受到不良習氣影響,作書有意裊裊,如綰蚯蚓;機械頓挫,如排運算元。忸怩造作,故作姿態。這種書法,貌若蒼老,其實無病呻吟,最為可憎,學書斷然不能涉此邪道。
4、有人認為寫字必須「筆筆中鋒」,但也有人認為寫字不一定要「筆筆中鋒」,驗之古人書跡似乎也不全是「筆筆中鋒」。對於這個問題,應該怎樣理解?
沈尹默先生曾把筆法歸納為「無非『筆筆中鋒』而已」。此說並不是貿然而發的,乃是總結了近二千年歷史經驗的結果。早在東漢末年,著名書家蔡邕就曾有過「令筆心常在點畫中行」的話,這連同他的「勒若橫鱗」的比喻,常被視為千古一言,而後歷代大家莫不以此為作書準則,故中鋒之說代不乏人。如唐李世民的「大抵腕豎則鋒正,鋒正則四面勢全」,顏真卿的「屋漏痕」,柳公權的「筆正」之說。
又如黃山谷「王氏書法,以為如錐畫沙,如印印泥,蓋言鋒藏筆中……」米芾《群玉堂法帖》:「得筆,則雖細如髭發亦圓;不得筆,雖粗如椽亦扁。」明清以後更是贅述不煩,其中以笪重光《書筏》講得最透徹:「能運中鋒雖敗筆亦圓,不會中鋒即佳穎亦劣。優劣之根,斷在於此。」正因為中鋒運筆代相沿襲,無怪元代趙孟兆頁的「用筆千古不易」之說,能成為膾炙人口的至理名言。
中鋒運筆應該說是被肯定的,即使不強調中鋒者,往往也並不是否定中鋒,而只是認為「偶出偏鋒,無傷大雅」而已。所以,癥結所在,在於中鋒雜以偏鋒是否可行。
認為「偶出偏鋒,無傷大雅」的,一般出自兩種情況:一種,由於筆筆中鋒難度較大,部分書者,雖知中鋒的好處,但力不從心,只能依醉就醉而已;另一種,他們的書法猶如文人畫一般,著眼點在於意趣上面,相應對於運筆的要求就顯得不太嚴格。
還得借用沈尹默先生曾說過的話。沈老曾經把習書之人分為兩大類——書家和善書者。書家的作品法度森嚴而又妙趣橫生,因此,一向為人們所欣賞和保重,並能作為學書的範本。有的作品則不然,它們雖然也能令人賞心悅目,有一定的欣賞價值,但由於缺乏嚴格的法度,則不足以為人師表。沈老把這種作品的作者稱做「善書者」。
由此可知,強調不強調中鋒,是個目的和要求的問題。如果有人偶爾寫幾張字,醉翁之意不在酒。只是為了陶冶情性,那就不妨隨便一點,不必考究中鋒;如果你希望自己能成為一個書法家,希望自己能悠遊於書法藝術的園地之中,則必須嚴格要求自己,真正掌握作書的高難度技法。
事實上,即使是「善書者」也並不是不用中鋒,只是不強調筆筆中鋒而已。「取法乎上,僅得乎中」,如果不經過一定的中鋒運筆的操練,其結果必定使你連書法大門都無法摸到。
最後還要談一談由此所衍生出來的一個問題,筆筆中鋒和偶出偏鋒者相比,是否肯定前者勝於後者,回答是,從局部技法上來說是這樣,從整體上來看則不一定。
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※練完基礎筆畫後,寫起毛筆字來得心應手的不得了
※二月二,歷代書法家寫「龍」作品欣賞!
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